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在中國出版一部長篇小說需要多少錢？
心言
我隻了解到2004年的情況，如果現在作家們還沒”靠國家養“的話，成本是更高還是更低，了解的朋友們可以介紹一下。
2004年，出一部十五萬字以上的長篇小說(十五萬字以下傳統上算中篇)的話，最低三萬元人民幣，高的話需要十萬吧，恐怕還沒有最高的，隻有更高的。這個成本不包括發行，書印出來你拿走，自己找書店去賣。
三萬元的成本有兩萬多是書號，不到一萬才是印刷。書號的名碼標價在一萬到一萬五，六千到一萬是政審。說穿了就是書號的附加價格，因為想出書的人都知道什麽內容不能寫，出版社也絕對不會有人來審，他早把作家的出書欲望吃透了。這個價位的出版社其實就是能搞到書號，靠這個賺錢的某些特殊群體。這三萬元裏不包括編輯，封麵設計，插圖和校對。也就是說，他排版印刷有多少錯誤概不負責。印刷量隻有三千冊，再加兩千冊的話需要一萬五千元，也是和稍稍有些名氣的出版社扯平了。
稍微有些名氣的出版社起步印刷量是五千冊，價錢四萬五千元到六萬五千元不等。裏麵書號是一萬五，政審一萬的樣子，同樣不負責編輯，封麵和校對。如果隻按五萬元印五千冊計算，一個作家一兩年才寫出一部長篇的話，他要靠什麽維生? 問題這就出來了。
如果希望編輯給提些修改意見，排版以後能夠校對一下，那麽恐怕沒有八萬元是做不到的。如果希望影響大的一級出版社來出呢? 哪個作家不希望有好作品，自己寫出來個人感覺再好也希望放一放，有專業人士提些意見。你敢自己推一車排版以後沒經過校對就印出來的書到書店推銷嗎?除非不想活了。
中國作協會員其實是拿工資的，這個工資能夠保證他這一年的生活，和上繳作協的一萬元(2004年)會費。但是，這個作協會員一年裏必須要出若幹中短篇，和一部長篇小說。可能對長篇小說的要求是兩年一部吧，記不清了。寫作的人自己都知道，沒有靈感的時候可能幾年都沒有靈感，就是沒有辦法，難道作家們都非學憂鬱詩人們不可，跳樓臥軌才正常嗎?
所以，如果鐵凝最近說，在中國作家就是靠國家來養恐怕是有切身體會的，她指的是那些名氣不大但創作態度認真的年輕作家們。同樣在2004年，鐵凝的稿費和版稅收入在480到540萬元之間，莫言和賈平凹都衝破了八百萬元，餘華也有兩百萬元以上，陳忠實當年的稿費和版稅收入大概是三百多萬元，這些人顯然不需要國家來養。但是，同時期一些稍微有些影響，確實因為壓力不得不退出作協的專業作家們也不少，因為他們沒法每一兩年就花十多萬元出一個長篇小說。
同期出版的作品，著名的有陳忠實的“白鹿原”，莫言的“肥臀豐乳”，還有賈平凹的"廢都"，無論小說的題目還是內容，靠什麽拚發行量的，恐怕大家都清楚。因為就在他們以前，武漢的長江文藝，同樣是有影響的國家一級出版社，剛剛發行了“沙床”。
一個書號在香港是二百四十港幣左右，恐怕也沒有政審那個附加價了。相差就是如此巨大！
其實，美國的作家們在某種意義上來說也是靠國家養的，他們可以申請國家的各種專門文化基金和私人的各種基金來寫作。張純如的“南京大屠殺”，和譚恩美“幸福會”就都是靠政府的文化基金來完成的。說到底，中國的作家們還是讓政府的一時短視逼到絕路了，既然開放文化，何必不徹底一點完全開放書號呢?又這樣製造出一個寄生蟲式的特權團體，糟粕的不過是文化的良性一麵而已。
心言
我隻了解到2004年的情況，如果現在作家們還沒”靠國家養“的話，成本是更高還是更低，了解的朋友們可以介紹一下。
2004年，出一部十五萬字以上的長篇小說(十五萬字以下傳統上算中篇)的話，最低三萬元人民幣，高的話需要十萬吧，恐怕還沒有最高的，隻有更高的。這個成本不包括發行，書印出來你拿走，自己找書店去賣。
三萬元的成本有兩萬多是書號，不到一萬才是印刷。書號的名碼標價在一萬到一萬五，六千到一萬是政審。說穿了就是書號的附加價格，因為想出書的人都知道什麽內容不能寫，出版社也絕對不會有人來審，他早把作家的出書欲望吃透了。這個價位的出版社其實就是能搞到書號，靠這個賺錢的某些特殊群體。這三萬元裏不包括編輯，封麵設計，插圖和校對。也就是說，他排版印刷有多少錯誤概不負責。印刷量隻有三千冊，再加兩千冊的話需要一萬五千元，也是和稍稍有些名氣的出版社扯平了。
稍微有些名氣的出版社起步印刷量是五千冊，價錢四萬五千元到六萬五千元不等。裏麵書號是一萬五，政審一萬的樣子，同樣不負責編輯，封麵和校對。如果隻按五萬元印五千冊計算，一個作家一兩年才寫出一部長篇的話，他要靠什麽維生? 問題這就出來了。
如果希望編輯給提些修改意見，排版以後能夠校對一下，那麽恐怕沒有八萬元是做不到的。如果希望影響大的一級出版社來出呢? 哪個作家不希望有好作品，自己寫出來個人感覺再好也希望放一放，有專業人士提些意見。你敢自己推一車排版以後沒經過校對就印出來的書到書店推銷嗎?除非不想活了。
中國作協會員其實是拿工資的，這個工資能夠保證他這一年的生活，和上繳作協的一萬元(2004年)會費。但是，這個作協會員一年裏必須要出若幹中短篇，和一部長篇小說。可能對長篇小說的要求是兩年一部吧，記不清了。寫作的人自己都知道，沒有靈感的時候可能幾年都沒有靈感，就是沒有辦法，難道作家們都非學憂鬱詩人們不可，跳樓臥軌才正常嗎?
所以，如果鐵凝最近說，在中國作家就是靠國家來養恐怕是有切身體會的，她指的是那些名氣不大但創作態度認真的年輕作家們。同樣在2004年，鐵凝的稿費和版稅收入在480到540萬元之間，莫言和賈平凹都衝破了八百萬元，餘華也有兩百萬元以上，陳忠實當年的稿費和版稅收入大概是三百多萬元，這些人顯然不需要國家來養。但是，同時期一些稍微有些影響，確實因為壓力不得不退出作協的專業作家們也不少，因為他們沒法每一兩年就花十多萬元出一個長篇小說。
同期出版的作品，著名的有陳忠實的“白鹿原”，莫言的“肥臀豐乳”，還有賈平凹的"廢都"，無論小說的題目還是內容，靠什麽拚發行量的，恐怕大家都清楚。因為就在他們以前，武漢的長江文藝，同樣是有影響的國家一級出版社，剛剛發行了“沙床”。
一個書號在香港是二百四十港幣左右，恐怕也沒有政審那個附加價了。相差就是如此巨大！
其實，美國的作家們在某種意義上來說也是靠國家養的，他們可以申請國家的各種專門文化基金和私人的各種基金來寫作。張純如的“南京大屠殺”，和譚恩美“幸福會”就都是靠政府的文化基金來完成的。說到底，中國的作家們還是讓政府的一時短視逼到絕路了，既然開放文化，何必不徹底一點完全開放書號呢?又這樣製造出一個寄生蟲式的特權團體，糟粕的不過是文化的良性一麵而已。
沒有。我不想支持文化商品化。再說，也沒時間回去推銷。