臭豆腐釣魚
臭豆腐釣 魚=海 畔有 逐臭之魚（雜說有趣，來來來，姑且聽之！）（食色性也，人之好也！談談無妨！）
11月21日，幾乎同一時刻。
張藝謀、馬思純、許鞍華…等導演和演員都在哀悼一位逝世的老人。
和田惠美，電影服裝設計師，因病去世，享年84歲。
她被稱為“亞洲第一服裝指導”，是首位斬獲奧斯卡最佳服裝設計獎的亞洲女性。
但拋開頭銜，我們更沉迷於她打造的一部部耳熟能詳的作品：
《英雄》、《十麵埋伏》、《宋家皇朝》…
前不久被推上輿論巔峰的《第一爐香》，是和田惠美的遺作。
彼時，和田的病情已無力回天，不曾想這部作品竟成了和田美學的絕響。
?01
不設界限
1986年，第58屆奧斯卡金像獎頒獎現場。
和田惠美憑借導演黑澤明的《亂》，斬獲最佳服裝設計，從赫本手裏接過“小金人”。
頒獎現場，和田穿著一身肅穆的黑色和服。
銀色的腰帶和紅色的點綴，在燈光照耀下燁燁生輝，絲毫不遜於女神赫本的穿扮。
這件和服由和田自己親自設計且親手縫製。
自此，48歲的和田迎來自己人生的轉折點。
在此之前，和田隻是一名半路出家的服裝設計師。
她的丈夫是一名舞台劇導演，出於這層關係，原本學習西洋畫的和田，開始接觸到舞台服裝設計。
▲和田惠美自畫像
西洋畫極強的藝術表現手法，也被和田大膽地應用在服裝設計上。
斬獲奧斯卡大獎的《亂》。
其中強烈的色彩撞色借鑒了意大利名畫《三博士來朝》。
大量的色塊拚接和強烈的色彩對比，是和田鮮明的個人風格。
比如電影《亂》裏，3名兒子身著鮮豔的純色服飾。
每一種顏色都代表著一種性格。
電影《禦法度》以幕府末期的京都為背景，影片氛圍暗黑陰鬱。
為襯托電影的“黑色”基調，和田大膽地將新選組的隊服，由天藍色換成純黑色。
這一變動，雖然違背了曆史事實，卻也增強了電影的“寓意”意義。
《禦法度》不是和田唯一一次的“越矩”嚐試。
她最不忌諱在各種史料傳統上，融入自己天馬行空的想象，以契合電影的主題。
電影《白發魔女傳》，和田擺脫了傳統武俠中規中矩的造型。
以大膽奔放的服裝造型，配上異域風情的布景，十足演繹出魔幻武俠的顛覆感。
同時為貼合練霓裳的異族身份。
和田從尼泊爾、新疆等地的少數民族服飾中汲取靈感。
一共設計了200多套戲服，甚至專門從日本帶來5種珍貴麵料。
由貝殼、寶石、古幣和碎象牙混搭而成的頭飾，為練霓裳的美豔增添了獨特感。
一席紅衣美豔妖冶，練霓裳作為“異端”的殺氣和野性，一目了然。
在電影《十麵埋伏》裏，和田摻入不少日本傳統服飾的特色。
比如章子怡的頭飾，靈感源於日本的“天冠”。
搭配明豔的水袖，仿佛點睛之筆一般，為其驚豔的造型記上濃墨重彩的一筆。
再比如影片裏的竹製鬥笠，細心一看，就會發現有些許不同。
借鑒京都的竹製編織手法，粗細不同的竹條錯落交織，少了分精致，卻多了些草莽。
1998年，剛斬獲金像獎的和田，給香港演藝學院的學生留言：
“設計無止境，麵對挑戰，永遠創新。”
?02
體現人性
得益於早期舞台服裝設計經驗。
和田的服裝造型在兼具美感的同時，也承擔了電影“道具”的作用。
“每當我為電影或歌劇設計服裝時，我思考的第一件事就是如何在設計中體現人性。”
典型的是《亂》中的楓夫人，性格如蛇一般。
為了外化楓夫人的凶狠毒辣，和田以亮閃閃的紗質麵料做了一件披肩。
黑灰相見的反光質地，像極了毒蛇的鱗片，一切盡在不言中。
等到楓夫人被處死的時候，服裝依舊在無聲地敘述。
以金色和黑色的搭配，取代原先的金色和白色，濃厚又壓抑的死亡氛圍不明覺厲。
《白發魔女傳》裏的卓一航，行事仗義卻桀驁不馴。
身為武當派首徒，卻因不守禮教備受指責，在正邪之間進退兩難。
人物內心的糾結，被和田轉換成造型上的對比：內斂的著裝和浪蕩的發型。
服裝上，色彩低沉，多為藏青、黑色和深灰色，且質感做舊。
發型上，則是淩亂蓬鬆的卷發，不拘一格。
講述宋氏三姐妹故事的電影《宋家皇朝》。
背景同樣放在民國時期，但人物服裝設計明顯比《第一爐香》更為“克製”。
服飾配色一改往常的豔麗，整體偏淡偏灰，貼合時代氛圍。
即使婚慶場景會使用紅、粉等高純度的顏色，但明度和飽和度都大大降低。
色彩上低調處理，卻在細節上卻增添了各種巧思：精致的紋樣、別致的配飾…
無一不體現宋氏姐妹作為大家閨秀的時髦和高貴範。
尤其是仨姐妹各自不同的性格和命運，通過服裝已經一一暗示。
大小姐派頭的宋美齡，性格張揚外放，各種配飾浮誇華麗，時髦範十足。
而投身革命的宋慶齡，衣著樸素單調，不求華麗。
和張藝謀合作的《英雄》，是和田色彩美學的巔峰。
人物的服裝色彩和故事背景融為一體，仿佛一場純色的盛宴，意境深遠。
紅、綠、藍、白、黑為全片的主色調。
紅色體現趙人崇高的信念和人物互相猜忌的情愫；黑色突出秦國一統天下的霸氣…
麵料上，和田則選取了質地輕盈的雪紡，來凸顯武俠人物飄逸靈動的神韻。
再說兩個細節。
在黃樹林裏，飛雪和如月的對打。
倆人同樣身著紅裳，但仔細一看，如月的外衣雖然是鮮紅色，但裏層卻都是粉色。
飛雪和如月身份上的一尊一卑，已然明了。
其次，如月在得知殘劍身亡後，著一席白色素袍。
為體現人物的不甘和戀慕，和田特意在領襟處繡上一朵小花。
臨開拍前，和田一再叮嚀攝影師：“你千萬要把那朵襟花拍清楚啊！”
?03
較真
和田在片場有個稱號“慈禧太後”。
因為事事都較真，事事都考究，連一個綁腿的打法都十足講究。
當年拍攝《英雄》，張藝謀特地拜訪和田。
一進屋，張藝謀就被和田屋內的藏書嚇到：“你這裏中國古代服飾的資料比中國設計師的還要多。”
每一次接項目，和田首先做的是找尋各種資料，專門從國外淘來中國服飾的典藏本。
甚至為尋找合適理想的麵料，和田會飛往歐洲各國，親自挑選和加工處理麵料。
比如拍攝《英雄》時，和田直接泡在染坊裏，每天調試不同的麵料和染色法。
僅紅色就調出了54種，方選取了最紅最豔的紅色來搭襯張曼玉，留下銀幕經典。
連麵料在幹濕狀態下不同的顏色效果，她也要一一測試。
拍攝《吳清源》時，和田常常背著兩大書包畫冊研究場景和服裝。
連劇本都貼滿了彩色小紙條，全是密密麻麻的標注。
在工作人員眼裏，和田總是樸素且安靜的。
即使剛出道就拿下行業最權威的獎項，享譽全球，但和田不曾迷失在名利場。
一生隻是安靜地一針一線地縫製自己的衣裳，編寫自己的美學。
（ZT）
