黃河故道
以詩文會友
正文
關於律詩對仗的誤區
一 引言
這裏說的律詩，指八句律詩,不包括排律，分五言律詩（簡稱五律）和七言律詩（簡稱七律）。每兩句為一聯，共四聯。一二兩句叫首聯，三四兩句叫頷聯（也叫次聯），五六兩句叫頸聯（也稱警聯），最後兩句叫尾聯（也叫末聯）。一首律詩，好比一個人的整體，從上到下，首，下巴，脖子，尾，必須是一個有機體，是完備的。
關於律詩（包括五言律詩和七言律詩）的對仗，很多人是這樣認為的：首聯和尾聯不必對仗。中間兩聯，即頷聯兩句和頸聯兩句要求對仗。並把此定為規矩。比如龔炳孫先生（上海社會科學院古典文學研究室主任及研究員）在文獻1的序中這樣說：“七言律詩由七言八句組成，中四句為駢偶句，必用對仗。而首尾四句則無須。”一些中學和大學教科書上也這樣說:律詩中間兩聯必須對仗。詩詞津梁一書中甚至這樣說：”律詩中間兩聯（頷聯和頸聯）必須對仗，否則就不成其為律詩” 。
王力先生在《漢語詩律學》一書中這樣說：”律詩有三個要素：第二是對仗合律，中兩聯必須講對仗。” 注意這裏用的詞是“必須”。
王力先生在詩詞格律／詩詞格律概要（中華書局，2014.3）一書中這樣說：“律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就隻剩下一聯對仗了。” 注意這裏用的詞不是“必須”了。
實際上，五律和七律中，可以看到的詩例，有四聯都不對仗的，有僅一聯對仗的，有兩聯對仗的，有三聯對仗的，也有四聯全對仗的 (見文獻（2）。
因此說律詩頷聯和頸聯必須對仗，是片麵的。隻不過頷聯和頸聯對仗的律詩比較常見而已，但不能當成唯一的規則。下麵用一些詩例來說明。
二 詩例
(1) 四聯皆不對仗
例1 夜泊牛渚懷古唐 李白
牛渚西江夜，青天無片雲。
登舟望秋月，空憶謝將軍。
餘亦能高詠，斯人不可聞。
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
見《精選五七言律耐吟集》
例2 舟中晚望唐孟浩然
掛席東南望，青山水國遙。
舳艫爭利涉，來往任風潮。
問我今何去，天台訪石橋。
坐看霞色晚，疑是赤城標。
見《五七言今體詩鈔》,《聞鶴軒初盛唐近體讀本》。
例3 洛中送奚三還揚州唐 孟浩然
水國無邊際，舟行共使風。
羨君從此去，朝夕見鄉中。
予亦離家久，南歸恨不同。
音書若有問，江上會相逢。
見四庫全書 孟浩然集巻四五言律詩。
以上三首，八句四聯皆不對，似已不容再辯。古人有專門的評論，摘引入下：《滄浪詩話》：“有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩：“掛席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接風潮。問我今何適？天台訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。”又“水國無邊際”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶）”
對於例2, 明謝天瑞詩法一書卷五“律詩不對”一節，即引用此詩，用以說明八句皆不對仗。
《唐詩鑒賞辭典》有下述評論:“從聲律角度看，此詩是五言律詩（平仄全合），然而通體散行，中兩聯不作駢偶。”
例4 尋陸鴻漸不遇 唐皎然
移家雖帶郭，野徑入桑麻。
近種籬邊菊，秋來未著花。
扣門無犬吠，欲去問西家。
報道山中出，歸時每日斜。
見《唐三體詩評》。
明 謝天瑞詩法卷八 律詩正體： “此詩八句，一意順下，通不對。”
《升庵詩話》：五言律，八句不對，太白浩然集有之，乃是平仄穩貼古詩也。僧皎然有《訪陸鴻漸不遇》一首雲： …。 雖不及李白之雄麗，亦清致可喜。
中國詩學通論範況: “此詩八句，一意順下，通不對, 而音節是律。”
例5 晚泊潯陽望廬山唐 孟浩然
掛席幾千裏，名山都未逢。
泊舟潯陽郭，始見香爐峰。
嘗讀遠公傳，永懷塵外蹤。
東林精舍近，日暮但聞鐘。
《唐三體詩評》：後半寫“望”字，閑遠空闊。
《峴傭說詩》：五律有清空一氣，不可以煉句煉字求者，最為高格。如襄陽“掛席幾千裏”，所謂“羚羊掛角，無跡可求”。
《說詩晬語》：（五律）又有通體俱散者，李太白《夜泊牛渚》、孟浩然《晚泊潯陽》、釋皎然《尋陸鴻漸》等章，興到成詩，人力無與.
例6 秋笛唐·杜甫
清商欲盡奏，奏苦血霑衣。
他日傷心極，征人白骨歸。
相逢恐恨過，故作發聲微。
不見秋雲動，悲風稍稍飛。
見九家集注杜詩巻二十 宋 郭知達 編 近體詩
(2) 四聯僅有一聯對仗
例7 隻頸聯對仗：
黃鶴樓 唐 崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。
晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
嚴滄浪在滄浪詩話一書裏雲：“唐人七言律詩，當以〈黃鶴樓〉為第一。”
《瀛奎律髓-元-方回》卷一：此詩前四句不拘對偶。
《唐詩鼓吹》-金-元好問卷四.
四庫全書 禦定全唐詩録卷十一收入此詩，並標明是近體詩。
此詩還被收入下列書裏，都注明了是七言律詩。
四庫全書 唐音巻五 元 楊士弘 撰 唐詩正音四 七言律詩
《禦選唐詩-清-聖祖玄燁》卷十七 七言律
四庫全書 湖廣通誌巻八十八 藝文誌 七言律詩
四庫全書 古今詩刪卷十六 明 李攀龍 編 唐七言律詩
例8 隻頸聯對仗
鸚鵡洲 唐李白
鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。
鸚鵡西飛隴山去，芳洲之樹何青青。
煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。
遷客此時徒極目，長洲孤月向誰明。
見《瀛奎律髓》, 《唐七律選》, 四庫全書禦定全唐詩錄卷二十三
中國詩學通論範況: 以上七言，頷聯不對，唯頸聯對。
例9 隻頸聯對仗
送岐州源長史歸 唐王維
握手一相送，心悲安可論。
秋風正蕭索，客散孟嘗門。
故驛通槐裏，長亭下槿原。
征西舊旌節，從此向河源。
王右丞集箋注巻八 近體詩
《禦定全唐詩錄-清-徐倬》卷十三近體詩
唐音巻四 元 楊士弘 編 唐詩正音三 五言律詩
例10 隻頸聯對仗
歸田 唐元稹
陶君三十七，掛綬出都門。
我亦今年去，商山淅岸邨。
冬修方丈室，春種桔橰園。
千萬人間事，從茲不復言。
元氏長慶集巻十四 唐 元稹 撰 律詩
例11 隻頸聯對仗
和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄杜甫
東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。
此時對雪遙相憶，送客逢春可自由？
幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁。
江邊一樹垂垂發，朝夕催人自白頭。
《瀛奎律髓》：老杜詩，自入蜀後又別，至夔州又別，後至湖南又別。此詩脫去體貼，於不甚對偶之中，寓無窮婉曲之意。惟陳後山得其法。
例12 隻頸聯對仗
宿法華寺 唐崔國輔
鬆雨時復滴，寺門清且涼。
此心竟誰證，回憩支公牀。
壁畫感靈跡，龕經傳異香。
獨遊寄象外，忽忽歸南昌。
例13 隻頸聯對仗
還高冠潭口留別舍弟 唐岑參 五言律詩
昨日山有信，祗今耕種時。
遙傳杜陵叟，怪我還山遲。
獨向潭上酌，無人林下棊。
東谿憶汝處，閑臥對鸕鷀。
《竹林答問》：為變律調而通體有對有不對者，如崔國輔“鬆雨時複滴”、岑參“昨日山有信”是也。雖古詩仍歸律體。
例14 隻頸聯對仗
長安春日 唐曹鬆
浩浩看花晨，六街揚遠塵。
塵中一丈日，誰是晏眠人。
禦柳垂著水，野鶯啼破春。
徒雲多失意，猶自惜離秦。
見三體唐詩 卷五五言律詩
例15 隻頸聯對仗
下第 唐賈島
下第惟空囊，如何住帝鄉。
杏園啼百舌，誰醉在花傍。
淚落故山遠，病來春草長。
知音逢豈易，孤棹負三湘。
明謝天瑞詩法卷八五律平仄體：“此詩頷聯亦無對偶，是十字敘一事，而意貫上二句。至頸聯方對偶。”
例16 隻頸聯對仗
即事 唐杜甫
聞道花門破，和親事卻非。
人憐漢公主，生得渡河歸。
秋思拋雲髻，腰支勝寶衣。
羣兇猶索戰，回首意多違。
見九家集注杜詩巻二十 宋 郭知達 編 近體詩
禦定全唐詩錄巻二十九 杜甫(六) 近體詩
《杜詩鏡銓》：三、四係直下格。又，公詩每不拘對偶。
蜂腰格：是指頸聯單獨運用對仗。這是律詩對仗的一種特殊變格。它通常見於五言律詩。宋魏慶之《詩人玉屑》雲：“(蜂腰體)頷聯亦無對偶，然是十字敘一事，而意貫二句，及頸聯方對偶分明，謂之蜂腰格，言若已斷而複續也。”
例17 隻頸聯對仗
南遊有感 唐於武陵
杜陵無厚業，不得駐車輪。
重到曾遊處，多非舊主人。
東風千裏樹，西日一洲蘋。
又渡湘江去，湘江水複春。
見三體唐詩 卷六五言律詩
例18 僅首聯對仗
田家元日 唐孟浩然
昨夜鬥回北，今朝歲起東。
我年已強仕，無祿尚憂農。
野老就耕去，荷鋤隨牧童。
田家占氣候，共說此年豐。
例10 隻頷聯對仗：
李監宅唐杜甫
尚覺王孫貴，豪家意頗濃。
屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。
且食雙魚美，誰看異味重。
門闌多喜色，女婿近乘龍。
見九家集注杜詩巻十七 宋 郭知達 編 近體詩
例20 隻頷聯對仗：
房兵曹胡馬詩 唐杜甫
胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。
竹批雙耳峻，風入四蹄輕。
所向無空闊，真堪托死生。
驍騰有如此，萬裏可橫行。
見《瀛奎律髓》
《峴傭說詩》：五言律亦可施議論斷製，如少陵“胡馬大宛名”一首。
《初白庵詩話》：“竹批”句小巧，對得飄忽。
例21隻頷聯對仗：
杜位宅守歲唐杜甫
守歲阿戎家，椒盤已頌花。
盍簪喧櫪馬，列炬散林鴉。
四十明朝過，飛騰暮景斜。
誰能更拘束，爛醉是生涯。
見《瀛奎律髓》。
《瀛奎律髓匯評》：紀昀：此自流水寫下，不甚拘對偶，非就句對之謂。“四十”二字相連為義，不得拆開平對也。
例22 隻頷聯對仗：
歸雁 唐 杜甫
聞道今春雁，南歸自廣州。
見花辭漲海，避雪到羅浮。
是物關兵氣，何時免客愁。
年年霜露隔，不過五湖秋。
見九家集注杜詩卷三十五 宋郭知達編 近體詩
(3) 兩聯對仗 (不是頷聯-頸聯對仗)
例23首聯和頸聯都用對仗，其餘不對
題破山寺後禪院 唐常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此都寂，但餘鍾磬音。
見三體唐詩 卷五五言律詩，《瀛奎律髓》, 《唐五律詩精評》
《瀛奎律髓》：三四不必偶，乃自是一體、蓋亦古詩、律詩之間。全篇自然。
《瀛奎律髓匯評》：紀昀：通體諧律，何得雲古詩、律詩之間？然前八句不對之律詩，皆謂之古詩矣。興象深微，筆筆超妙，此為神來之候。“自然”二字不足以盡之。許印芳：“此五律中拗體。‘空’字平聲。前半不用對偶，乃五律中散行格。又有通首不對者，孟襄陽、李青蓮集中皆有之，李集尤多，五律格調之最高者也。虛穀不知五律原有此格，故凡八句不對之律詩皆不選取，學問之陋如此！”
《唐詩廣選》：胡元瑞曰：中二聯，五言律之入禪者。
《唐詩摘鈔》：全篇直敘。對一二，不對三四，名換柱對。
《唐詩鑒賞辭典》：這是一首律詩，但筆調有似古體，語言樸素，格律變通。它首聯用流水對，而次聯不對仗。
例24 首聯和頸聯都用對仗，其餘不對
唐 李白《送友人》
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤篷萬裏征。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
例25 首聯和頸聯都用對仗，其餘不對
杜甫 《一百五日夜對月》
無家對寒食，有淚如金波。
斫卻月中桂，清光應更多。
仳離放紅蕊，想像顰青蛾。
牛女漫愁思，秋期猶渡河。
宋魏慶之《詩人玉屑•詩體下•偷春體》：凡起聯相對，而次聯不對者，謂之“偷春體”。言如梅花之先春而開。如唐李白《送友人》詩：“靑山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤篷萬裏征。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。”杜甫《一百五日夜對月》詩：“無家對寒食，有淚如金波。斫卻月中桂，清光應更多。仳離放紅蕊，想像顰靑蛾。牛女漫愁思，秋期猶渡河。”均是。
例26 第一句對第三句, 第二句對第四句
吊僧 鄭穀
幾思聞靜話，夜雨對禪床，
未得重相見，秋燈照影堂。
孤雲終負約，薄宦轉堪傷。
夢繞長鬆塔，遙焚一炷香。
此詩被引用為謝天瑞 (明)詩法的例子: 扇對格, 又名隔句對. 此格出於白居易金針詩格. 原文是這樣寫的:“詩有扇對格, 第一句對第三句，第二句對第四句”。
例27 頸聯和尾聯都用對仗，其餘不對
早花 唐杜甫 五言律詩
西京安穩未，不見一人來。
臘日巴江曲，山花已自開。
盈盈當雪杏，豔豔待春梅。
直苦風塵暗，誰憂客鬢催。
《杜詩詳註-清-仇兆鰲》卷十二 ：“此詩上四散行，下四整對，亦“藏春格”也”.藏春格：藏春格是指一、二聯不對仗，三四聯才對仗。
三 結語
綜上各例所示，律詩中必用對仗的說法太絕對了。古人的律詩，有的律詩八句都不對仗，有的律詩八句僅有一聯對仗。因此說律詩頷聯和頸聯必須對仗，更是片麵的。隻不過頷聯和頸聯對仗的律詩比較常見而已，但不能當成唯一的規則。
參考文獻：
1.唐七律詩精評孫琴安 上海社會科學院出版社 1989
2.中國詩學通論範況 商務印書館 1930年版
3唐五律詩精評孫琴安 上海社會科學院出版社 1991
4詩法 明謝天瑞編
5瀛奎律髓 元方回編
補例：第廿八，總不對對。（謝謝潭州雨夢先生補充此例）
如：“平生少年日，分手易前期；及爾同衰暮，非複別離時。勿言一樽酒，明日難共持；夢中不識路，何以慰相思？”
此總不對之詩，如此作者，最為佳妙。夫屬對法，非真風花竹木，用事而已；若雙聲即雙聲對，疊韻即疊韻對。
如：“平生少年日，分手易前期；及爾同衰暮，非複別離時。勿言一樽酒，明日難共持；夢中不識路，何以慰相思？”
此總不對之詩，如此作者，最為佳妙。夫屬對法，非真風花竹木，用事而已；若雙聲即雙聲對，疊韻即疊韻對。
［1］蜂腰格：僅頸聯用對仗。常見於五律全詩僅一聯對仗，又稱之為貧對仗。
［2］偷春格：即首聯對仗，頷聯不對頸聯又對。一首詩中仍保持兩聯對仗，隻不過改變了一聯對仗的位置。
［3］藏春格：指一、二聯不對，三、四才對仗。