2020 (260)
2021 (381)
2022 (335)
2023 (302)
一
上帝不讓女孩走向想得深，卻賦予感覺細敏的專利。
二
中國男人之悲催：上帝給了塊能想深入 的物質撂在身軀之首，可就是琢磨不出個怎樣才能想深的道。隻是力氣在，於是瞎扯，扯出個扯文明，掰文化。
中國女人不裝，天賦用得自然，會寫的就寫；不會寫的就不寫。就統計論，數千年文章史上中，在就是不讓女人識字的境遇之下，名女人十幾pk 名男人幾萬，仍是高比例，包括性價比。
三
女人，本身就是足夠的文學，隻有寫出來了和沒寫出來之分。
四
聽女人講故事，聽心，聽情。讀《紅》，不及聽女的談讀《紅》。
五
詩詞乃至文章那塊，沒有蔡文姬，幾乎就是個沒星星的夜；李清照的《詞論》，分清的哪僅是詩詞，更是第一次漢人對什麽才是文學的自覺。
李清照是中國文學自覺的始發站。比古希臘美學自覺遲不少，比..... 可有點外國人比不上：女人的事由女人做了，做到了。
六
“臨行密密縫 ，意恐遲遲歸”，是男人學女人想，學也學不會像貼身小棉襖那樣幫穿個針，引根線。
“上言加餐飯，下言長相憶”，一定是女人話的實錄，一聽就像個話。如果能有個字替下“憶”的文乎文乎就更好。
七
活過三十的女人從來稀的年代裏，男人對於女人的感情滯於娶，下放成玩，土豪成“女人像衣裳”，發展至今為“第三者”“小三”。實在是對萬萬萬萬的早夭女的做孽。讀中國男人寫的情詩詞，十之九為八杆子打不著，剩下幾個柳永在猜著玩，玩著猜。在這裏似也能找到中國文學為什麽尚處低端的原因。
八
聯想在意大利所見：
梵蒂岡聖彼得廣場前看細了，知道，米開朗基羅實在是手套，女人才是手。地中海的藝術是男人聽女人話，畫女人喜歡的藝術。
維拉斯，是男人之看加女人之識。
聯想：但凡聽上一句枕邊話，佛和觀音也不會雕得這麽裝。
耶穌的帥，明明是女人的審美。
意大利的樓閣庭台，隨處可見的枕邊風影子，有的明明就是女人撒嬌，男人就勢之作。
阿瑪菲海岸的一切，就是女人的裙飛胸敞。“懂女人”的世界才真是風光旖旎，萬種風情。
九
回到“梅瑰 | 禁錮年代的青春啟蒙”（路邊野花不採白不採）鈴蘭聽風和Wuliwa 的文章：
她們天生知道寫什麽的自覺，比智慧服貼。
“初潮”是文學之源。由此產生的怕，羞，撒小小謊，幹嘛嘛不專心，才是文學的playground 。
“江山如畫”“天生我材必有用”“把欄杆拍遍，把吳鉤看了”，就是個雖然雄渾，其實男鈍。士大夫詡它個“豪放派”，是宅男沒得數；女人也跟著說，是逗你玩兒呢！
小雞雞早就會硬硬的了；胡子碴常常是身邊女人看出告訴才知道的；肌肉發達的地，感覺遲鈍的where ；哪個丫頭會“鵝鵝鵝，曲頸向天歌”唱假，“丟手絹丟手娟”才是女娃的童聲。偏偏握住筆不放，詩駢詞賦地瞎忙乎。
是的，男的也寫得出，寫得了好文學。前提，為“握住你冰涼的小手”能不管不顧；迷迷頭發長，見識短也上心；在心裏，故宮不是個東西，後宮不是窯子；填“念奴嬌”，要見奴見嬌才是。不然，就不要亂寫，安安靜靜讀讀路邊野花，鈴蘭聽風，Wuliwa 就挺好。
祝先生長周末愉快!