“報點”-- 王笑今當代藝術個展如期東空間舉行
2018年4月8日下午3時，“報點：王笑今個展”在北京東空間如期開幕。到場嘉賓如約而至，比肩繼踵、濟濟一堂。
遠在紐約的海外華人美術家協會楊億主席遙祝：笑今的展覽在經過整整一個月的緊張籌備後，終於揭開了神秘的麵紗，鋪天蓋地的報紙把東空間裝點成一個巨大的裝置，裏麵包括平麵的油畫，立體的雕塑還有很多帶有時代特色的裝置充分展示了笑今老師豐富的人文情懷和鮮明的藝術特色，所表現的涉及曆史、社會、政治和文化各個領域與層麵，作品中含有政治波普和玩世現實主義的成分，是一個有探索精神，有社會擔當，有敏銳嗅覺的優秀當代藝術家，我和笑今是朋友，是同仁還是球友，笑今老師是海外華人美術家協會的理事，他的成就也是協會的驕傲，感謝策展人陳實先生，出品人東子兄弟和雅梅，感謝整個展覽籌辦團隊，成功的舉辦了此次別具風格和創意的藝術盛宴！
海外華人美術家協會共同主席曹俊先生在籌備畫展的百忙中，也恭賀笑今個展順利召開。
展覽開幕現場
由青年策展人李擎主持展會開幕式。藝術家王笑今在開幕式上完整回顧了客居北京10年來的思想軌跡和創作足跡，策展人陳實在開幕式上介紹了策展理念以及布展背後的故事，東空間出品人東子、雅梅、策展人李擎，藝術家杭法基、波波醬酒聯合創始人魏然、銷售總監戴勇、著名策展人長風、設計大咖龍柏國際總裁謝斌，藝術家譚天圳，藝術家歐陽光、北京512農莊董事長周文海、建築保護專家張金起、、策展人暢泉、策展人王勇、策展人何繼等嘉賓分別在開幕式上發言，並對展覽給予了肯定。
策展人，藝術家 陳實
前言
以報刊雜誌為載體和媒介進行藝術創作的藝術家很多，隨著時代的發展變遷，自媒體時代的到來，新的轉型智能體係概念的確立，使得一些舊有的營造產業日漸消融，被世人無聲無息的淡忘，自然關注的藝術家也就所剩無幾。
而在中國，報業並不象其它行業那樣被自然疏解，反而逆流生長，不斷擴張。原來隻有人民、北京、光明、參考、解放軍、經濟等都能講出來的專屬黨報，現在不但其自身有各種海外版、發展版、而且各地方都篡有自己的日報、晨報、晚報，還有眾多滋生出來的象《新京報》一樣的紅品佳釀。
層層演深的意識暴脹，無限複製的新聞報點，龐大的精神建設，整齊化一地讓中國形態環境呈現出戲謔的味道。藝術家窘感這種異見，用自己的創作態度把這種文化喧嘩的過去和現在多視角，多媒介的不動如山，安之若素地展現在觀者麵前---殘失的各種鏡像，而非簡單的報紙本身。
當代藝術它不全是一種藝術現象，如傳統的古典藝術。它從整體上看是不斷更新反應和觸釋繁雜多變的社會，是關於改變生成的藝術，這點，我們在藝術家的作品中也能看到相仿的情形。
（陳實 ：藝術家、策展人）
策展人顧振清
2013年以來，王笑今在報紙上創作了一批繪畫作品。它們幾乎不是畫，而是一種以報紙為特殊紙本媒介的多文本視覺藝術作品。王笑今的工作方法來自一種對報紙材料的不斷發現。他係統性收集、拚貼報紙材料，研究、鑒別、遴選對自己創作有效的圖文信息及其表達對象。他的創作想法大多源自針對報紙原有圖文文本的最初感受。多文本並置的切入方式也往往根據報紙原有圖文架構而作依形度勢、順勢而為的推進。報紙現成品圖文並茂的形式，為王笑今提示出一種繪畫、影像、文本、符號多重文本並呈的總體視覺形式。於是，多文本視覺語言及其批判性，成為王笑今近年來創作一以貫之並不斷追究的一種當代藝術形式。
（顧振清：藝術評論家、策展人）
策展人 李擎
在當代藝術自由開放的敘事語境中，在以報紙為媒從事藝術實踐的當代藝術家群體裏，王笑今先生是其中極具學術品格的一位。王笑今先生在利用報紙進行創作時，看似是以報紙為背景，事實上不但沒有消解報紙的原貌，而且有意識的強化了報紙所代表的集體主義價值觀的虛無立場與負麵功能。當那種“豔如桃李，冷若冰霜”的圖像與報紙碰撞時，畫麵本身就形成了一種矛盾和張力，這種矛盾和張力恰恰既構成了王笑今先生的藝術邏輯，又成了現實社會的縮影。所以，我認為，王笑今先生不僅在形式上豐富了觀念藝術的內涵，最主要的是，他用他的藝術實踐傳遞出了一種探求人性之真、呼喚自由之身的精神強度。
（李擎：青年批評家、策展人）
以下是部分展覽作品
《19700525女孩》
《19690402-20170713女孩》
《裝置作品》
《19691204酒杯》
《201356華表》
《19730407花-1》
藝術家鄭新安
王笑今用報紙油畫玩出波普味道讓詭異的畫麵與時代內容血腥撕殺直逼社會神經！
昨天，宋莊王笑今的個展開張了，宋莊鬼村八方的牛鬼蛇神，妖魔鬼怪都來了，陪笑扮盟，攀談舒舊，歐也致死。
報紙也能畫油畫，而且還畫出一種波普的味道，真TM牛逼。
顯然，這是一種矛盾的衝突。
報紙是脆弱的，輕滑的，單純的媒體材質。它隻是一種時代信息的留存。而油畫是厚重的，凝固的，豐富的、疊加的一種畫質信息組合。用油畫抽離布麵或木麵，牆麵等硬質支撐物，著落於弱質的報紙材料折騰油畫，猶如少林輕功水上飛，一不小心就得成落蕩雞。
輕功是一種異質的才能，王笑今卻說這技並不重要，重要的是能在上麵飛什麽。
是這個勁，不知飛什麽？好技又有何用？
實際上，在硬質材料上折磨的主不少了，環伺藝術圈有輕功的有幾個呢？
展覽的大叔們使出了做作業的功夫，精心打磨有數月之久，使展覽場麵就像是一件作品。展館四周地麵的報紙布置讓觀者深陷其中，成為報紙上的作品顆粒與信息製造者。
這讓王笑今可解讀的當代藝術成為活生生的話劇。
可以說，笑今的畫具有雙重的信息源疊加衝突與釋放，可形成一個閉環；觀者可以進入也可以出來，形成曆史與未來，當下焦慮與迷茫混在一起的獨特味道。
一方麵是報紙的原有信息釋放；
一方麵是新的畫麵信息對原有信息的顛覆與承接；
兩種信息的嫁接讓作品呈現出豐富而又玩味的現實困境拷問。
他用類似於廣告畫的技法將油畫畫成了噴繪，又用油彩從布麵上抽離至紙上，讓閱讀成為黑一個個洞。
愈黑洞！
愈離奇！
愈神秘！
愈有趣！
看得灑家前列腺都鈣化了！
人太放蕩易惹禍，人太嚴謹易猙獰。笑今沒有中年油膩味，真誠憨厚的像個娃娃，作畫卻浪蕩不羈，無有小節卻多愛酒色，猶如幾瓶拉菲加一個洋妞組合玩的藝術間諜勾當。
前幾天，我看到一公號上看到江蘇徐州某公墓張貼一廣告語說：“讓青春在公墓上飛揚”，我拷！這要錢不要命的貨有多賤。敢情我們的生命就這樣天天在公幕上盤旋著呢？這個社會的邪性已經彌漫到了生命的每個細胞。
於是，我鄭重提按笑今，報紙固然是一種信息留存曆史載體，選得好，唯我獨尊，笑傲天下。可網絡信息載體卻是直逼當下的“活體”，與其在紙媒的“死屍”上建高樓，何不也可在網絡媒材上同時興風作浪，何其快意江山哪！
比如將網絡媒質上的信息截圖。如公號、頭條、APP、SNS、H5等與油彩進行媾和，出來的玩意一定是國際混血，嗨的人人尿花四濺、彩虹滿天！不知他願不願意幹？
2018-4-9
現場作品
現場作品
現場作品
現場作品
現場作品
展會現場
展會現場
展會現場
部分嘉賓合影
部分嘉賓合影
部分嘉賓合影
策展團隊：東子、雅梅、陳實、王笑今、李擎
部分嘉賓合影
部分嘉賓合影
部分嘉賓合影
部分嘉賓合影
展會現場
展會現場
部分嘉賓合影
嘉賓合影
藝術家王笑今
王笑今，藝術家，畢業於山東師範大學藝術係，現居北京。
主要展覽：
1993年，中國油畫展-亞洲藝術（北京音樂廳畫廊）；1997年，第一屆油畫雙年展；1998年，98山東油畫展；1999年，群展（北京）；2001年，上海藝術博覽會；2002年，王笑今個展（上海）；2003年，芝加哥藝博會；2003年，變形的天堂（上海）；2004年，群展（德國慕尼黑）；2004年，第十屆全國美展山東美展；2004年，王笑今個展（上海）；2004年，聯展（上海）；2005年，王笑今個展（上海）；2005年，中國當代藝術（美國邁阿密）；2006年，王笑今個展（上海）；2007年，王笑今個展（上海）；2008年，王笑今個展；2009年，純粹空間開幕展；2010年，藝術與電影的纏綿（上海）；2010年，巴塞爾邁阿密藝術博覽會；2010年，寬度3當代藝術展（北京）；2011年，巴塞爾邁阿密藝術博覽會（美國）；2011年，風尚誌香氛藝術展（伊比利亞藝術空間）；2012年，大家風範—中國油畫名家作品邀請展（天津西洋美術館）；2012年，王笑今個展 （上海諾易畫廊Noeli Gallery）；2012年，巴塞爾藝術博覽會外圍展（醒空間 瑞士巴塞爾）；2012年，邁阿密亞洲藝術博覽會（醒空間）；2012年，王笑今個展（邁阿密文華東方酒店）；2013年，春光乍現（北京意空間）；2013年，鎔雙人作品展（上海喜來登大酒店）；2014年，初伏三人展（北京銀杏畫廊）；2014年，圖索（上海芳草地畫廊）；2015年，自在之境當代藝術邀請展（浙江自然博物館）；2015年，裏仁為美當代藝術作品展（北京上上國際美術館）；2015年，圖視王笑今個展（庫帛畫廊）；2015年，對言雙人展（香港藝術宮北京展廳）；2015年，姦：性別傷害的文化符號（北京今格美術館）；2016年，藝術的軌跡：中國當代藝術聯展（倫敦中國站）；2016年，藝術的軌跡：中國當代藝術聯展（上海朵雲軒）；2017年，紙上-至上作品展（上海、北京、青島、濟南、鄂爾多斯、廣州）；2017年，藝術資本論（上海朵雲軒）；2017年，化介當代藝術展（北京東空間）；2017年，一張棉花紙（北京山海美術館）；2017年，創世紀（北京大地藝術中心）；2017年，自然之道巡回展；2018年，報點：王笑今個展（北京東空間）。
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