從賀涵的失語症聊《我的前半生》

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《我的前半生》中最為精彩的是作為人生導師、心靈雞湯炮製者的賀涵的巧舌如簧在唐晶的逼婚下，居然失語了。此前所有的表白，在毫無前兆的求婚之下，他猶豫再三，最後以“應該由我來求婚”的搪塞而為自己尋求心靈上的緩衝。十年磨合下的原本穩定的兩點關係，那個光鮮的高富帥形象，是一個固定的、靜態的外觀，為此活得既累又緊張。第三者的闖入，如一條鯰魚攪動了一池靜水，既打破了原本的定理式的生活，同時又使他重新麵對自身。就好比一條直線的平分，但這個平分不是定理，因為分割點是可以任意決定的。外部因素的介入，打破了平衡和靜止，引入了運動與流動，賀涵的失語成為這個轉折的標誌。

羅子君是賀唐關係的“外部”闖入者，而淩玲是陳羅關係的闖入者。而更深入的問題是，這位闖入者是否必定是排它性的？賀涵的失語在於，他無法確認自己的立場。十年的相處、相愛，因為闖入者的在場使他重新、或者第一次真正思考自己。導演的聰明處在於，賀的失語所呈現的是過程而不是結論，是困惑而不是狡黠，是精致的回避而不是粗糙的魯莽，所以老江湖卓老板後來說：“享受過程總是美好的”，這個過程是這部戲真正有意思的地方，多義、多層麵、漂移……情感的多重性，甚至無法麵對“我是誰”這樣的終結提問。

同樣的是，陳俊生在巨大的道德譴責麵前，不斷地痛陳：“回到從前的從前”。正是劇情所表現的是過程，而不再是靜止的麵相，所以，最終回避了所有站在靜止的製高點上的道德審判：既然是選擇，誰不可能有片刻的、甚至長久的猶豫呢？從流動的角度說，賀的失語表明，這個形象不再是一個完成了的形象。這一刻的我，是前一刻的我嗎？前一刻的我，是下一刻的我嗎？“我”的不確定性，使得賀涵逃逸。因此，逃逸是負責任的表現，是道德的最高境界。賀涵的“閨蜜們”事件的意義在於，很少有中國的影視劇如此直麵現代人存在的不確定性，與如何重新獲取確定性的舉步維艱。而更值得讚賞的是，它將問題交回給時間，時間則以“逃逸線”的形態回應了人對於命運的忠誠。逃逸也是一種選擇。

《我的前半生》的結尾，所有的當事人都以不確定者的身份逃逸，以闖入者的身份闖入到新的世界中，“白茫茫大地好幹淨”，這便是新的“生成”，新的生成期待著歸來者以闖入者身份歸來。這才是真實的。

摘自wdhuang2有道雲筆記《影像筆記（153）》

[費城加菲貓]

本貓感覺這是一篇非常專業的評述，觀察角度非常獨特。特此轉貼推薦。
因為原文較長，還涉及到其他的影視比較。本貓做了有關《我的前半生》內容的選摘，自成文章，方便閱讀。