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《紙間映像》胡歌作序 — 有愛

(2015-12-13 01:36:02) 下一個

《紙間映像》為我國資深影視評論人藤井樹,積數年之功,傾心打造的經典影評作品集結本。書中首次曝光了作者十二年來在影視道路上的所見所感所思。全書共七輯,分別冠以“青春”、“禁忌”、“浮生”、“幻愛”、“感官”、“天真”、“城市”主題,內容涵蓋中外影片近百部,不限作品國籍與出品日期,選取震撼心靈的銀幕佳作,用文字細細解讀。

藤井樹

女,天蠍座,居上海。

資深影評人,從2000年開始寫影評,曾在諸多媒體開設影評專欄。2011年3月,創立上海最具人氣和影響力的白領影迷社區“藤井樹觀影團”,每月組織觀影,分享關於電影的一切。

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《紙間映像》序 --- 有愛

胡歌


記得在我念小學的那個時代,看電影一度成為父母對我最重要也是最奢侈的學習獎勵方式。那時候,上海電影院的數量遠遠沒有現在那麽多,觀影的環境更是無法與當下相提並論,可每次走進影院,對於我們全家人都是興奮又難忘的經曆。在電影放映之前,候場的人們會迅速營造出嘈雜、喧鬧,卻又格外放鬆的氛圍,手捧各種零食、飲料的年輕人時而惡作劇一把,時而打情罵俏一番。觀眾席裏上演的各種戲碼,似乎更能讓幼時的我興趣盎然,以至於很多時候,我會覺得去電影院,要比看電影有意思。

或許是受到了童年的影響,去電影院成為了一件伴隨我成長的“大事”。餓了好多天不吃早飯,就為了買兩張電影票黑燈瞎火地和身邊的女同學眉來眼去;情書寫了好多遍都不敢遞出去,看場電影小手就能牽個好幾圈;在被質疑不能給她安全感的時候,恐怖片總是解決問題的絕妙良方……在黑暗的保護和各種音效的掩護下,我的這些伎倆屢試不爽,人生的閱曆也隨之突飛猛漲,難怪楊德昌導演在電影《——》中說:“有了電影,人們的生命至少豐富了三倍。”

那時的我隻是喜歡去電影院而已,不管演的是好電影還是爛電影,我都會去。在那無憂無慮的歲月裏,讓我印象深刻的隻有影院,並非電影。當年少美好的記憶漸漸遠去,當隻有閉上雙眼才能夠重溫快樂的時候,我的注意力開始投到了前方的銀幕上,它像一麵不規則的鏡子,將人生百態時而放大,時而縮小,它又像一塊補丁,彌補著各種缺憾,不論是已經逝去的,還是未曾得到的。

現在的我更習慣一個人去影院,同時和那麽多陌生人坐在一起,一起大笑或者大哭,一起驚恐或者大叫,一起憤怒或者咒罵,和那麽多人肆無忌憚,心靈相通,就在某個時刻,我們每個人的童年、每個人的相戀、每個人滲透在血液和靈魂裏的記憶和感覺都被電影串聯了起來。過去的點點滴滴總是在我看電影時,不經意滲入腦海。從放映室投射出來的光源如同時空隧道,使得所有過往和回憶,都曆曆在目,湧上心頭,淡淡存在。就在某個時刻,電影取代了所有姑娘,成為了最熟悉我,也最值得我愛的對象。它就像美麗的幻覺,讓我甘願被它蒙蔽,跟著它一起遊走夢中。無論外麵的世界怎樣荒蕪和殘酷,在電影開幕的那一瞬間,一切都被隔絕。

當生活被投影在廣角的銀幕上時,在膠片的旋轉與透影下,兩個時空中的角色一同遊戲人生。如果選擇和電影談一場戀愛,一定不會像現實生活中的愛情那般脆弱,不會像鮮花那樣凋零、腐壞。在現實和影像之間,隻有聚合,沒有離散。我們可以把難以放逐的夢安心交給電影,而不是眼睜睜看著它被現實扼殺。葉芝曾經寫過這樣的詩句:“多少人愛你年輕歡暢的容顏,假意戲真心;隻有一個人愛你那臉上蒼老了的痛苦的皺紋,愛你那朝聖者般純潔明淨的靈魂。”或許電影,在你我一生之中,扮演的就是這樣的角色。

然而不論鏡頭如何轉換,電影散場後的生活依然還是原本的摸樣,如同電影裏說的那樣,離開電影,生活是真的。雖然不是所有的人生都有華麗的舞台,但被電影滲透的人生一定是異樣精彩的。

藤井樹小姐的人生正是如此。

前日聽聞藤井樹小姐要出影評集,本人拍手稱讚。與藤井樹相識多年,說她是為電影而生,有溜須拍馬之嫌;但說她是活在電影裏的人,就一點也不為過了。知道她鍾愛電影《情書》,我曾忍痛割愛,把珍藏多年的電影原聲大碟贈送給她。當她迫不及待將碟片塞入機器,一邊感受著流動的音符,一邊沉醉地描述著每一段旋律相對應的電影畫麵時,我才深深體會到,她對電影的癡迷和認知,是我等常人所不及的。

電影《情書》中的“藤井樹”是兩個人,而我所認識的本書作者藤井樹小姐,她生活中也有著雙重身份。工作中,她雷厲風行,霸氣側漏;生活中,她活力四射,義薄雲天。無論是作為同事,還是朋友,她對我及我的家人都給予了許多無私的幫助。

此次受邀作序,起先被我推辭了:一是認為自己資曆不夠,二是覺得自身底氣不足。能夠在好朋友的新書上留下一點點鉛印,已經倍感榮幸。本想寫點兒我與作者藤井樹小姐的交情,最後還是跑題多談了些有關電影的話題。權作拋磚引玉吧!

電影是我們共同理想,電影中自有我們的人生。

2012年10月 於上海
 

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