懷斯：月亮在東邊太陽在西邊

* 美國南方出版社讓中文出版走向世界舞台 *

本書收集了作者寫於2019，2020年的微詩約250首。全球新冠肺炎大流行和個人的至暗時刻構成它的背景，山川，人生，鄉愁，以及個人對曆史的小小記憶，構成它的大致內容。

 

 

走到高山的頂上無緣無故地揮揮帽子又走下來了（代序） 

標題是日本近代詩人石川啄木的一首俳句。如此沒頭沒腦的句子。它是詩嗎？它傳達什麽，又象征什麽？鬆尾芭蕉有一首：

古池

青蛙躍進

水之音

每一個字都不難，難的是進入作者的感覺世界。俳句是日本的一種詩歌形式，以其著名的短和對自然，世俗生活的凝視為形，更以其輕為特質，傳播微光和戰栗，以一代萬，以有限喻無限。俳句在近代風靡全球，以小宇宙大趣味著稱。有很多年我全副身心浸潤在日本語言文學，曾以此為衣食父母和窗口。簡約是它的第一精髓。這種短不是手機世代的短平快，而是，慢。用心靈沉澱大千世界的繁雜，千鈞之力凝聚於一個簡單意象，寥寥幾筆。森林的寂靜不是像石頭一樣沉重和帷幕後的死寂，恰恰相反，其間進行著各種各樣的活動：鼴鼠睡醒了，把腦袋伸出洞口張望；葉兒以無序狀態在你前後左右飄舞；一隊撲簌簌經過勻速行進的陣雨；青蛙彈跳出撲通一聲。萬物發生，森林卻越發靜止。日本人在1000年前就認定瀑布是無聲最好。這樣的無聲把時間拉得很長。

我不打算在這裏細述這種東方禪詩如何震動了二戰後的西方詩壇。隻想告訴你，在美國寫俳句的詩人比日本以外任何國家都多。這些英語俳句基本上不拘泥於日本俳句的5-7-5三音節，也打破英詩的傳統格律，盡量以日常語言的形式描述事物的純粹性並引向唯一指定。俳句在美國的繁榮得益於美國的自然環境，詩人的哲學之眼和自由心靈。在這裏詩人更容易接近仍是原生態的森林湖泊沙漠沼澤。他們並具有知識性，矛盾，精神之力，將解構之後的事物輕而易舉地還原於簡單明白的形態並賦予暗示性。我無意中跳入一個更深的古池。

嚴格地說，我的這些短詩並沒有遵循俳句規則，也沒有至少借其自然與人生的永恒戰栗，而是首取其短，但俳句對我在觀念和審美方麵的滲透是不言而喻的。寫這些五行與三行時，我正經曆一個從什麽都想要到極簡主義的變化，後者並影響到我詩歌的方方麵麵。很長時間一出手就是五行，後來又壓縮到三行。洶湧的詩情到此遽然打住，就那樣停止在河口，因為河流已經凍結。我常常用三行講述一個故事：

她在路邊擺個菜攤小小的蒜苗

小小的蔥芹菜芫須生菜。她一直認為顧客說貴

是裝的的確是。她坐在那裏打盹就到了北京 ——《垂暮之年》

 

草地上驀地騰起火焰。這回完了

魚俘們一番騷動後複歸於等待戈多。沒有提溜出東門一劍封喉父親

額上的漁燈，映出陸家街世代麥飯桌 ——《夏夜，一對父女穿過草地》

 

或者表達一些天馬行空的內心活動：

 

羅西亞山脊與我

依次跌入黑鳥的蒼穹，轉眼模糊了臉

時間給你圍上尼安德特人的獸皮我穿熒光雨衣空間

使巨人卑微。這時就開始懷念上世紀星期六的兩路口影院了

隔著齊普利安·波隆貝斯庫，你送我瑞士軍刀——《星空》

 

最多的卻是對此在的描述，三行在這裏已經綽綽有餘。

 

在尾瀨濕地不期而遇，不約而同向對方

伸出手。秋天就要過去萬年濕地跌回海洋他們

比目魚的左眼右眼 ——《步道》

 

我的詞句也在越來越深的暮色中卻步。這些詩記錄了我生命的一段黑暗甬道，期間我失去了媽媽，照我一生那盞溫暖的燈，和唯一的哥哥。有兩年時間我整天糾結著關於生，關於死。

 

我留不住執意東去的水，打陀螺的小葉榕

留不住薪蕘也留不住

青山。母親

如果你知道大風雪轉瞬將攫走他哆嗦的身

在十二月的爐火旁，你願意給他生命嗎 —— 《葉子》

 

在漫長的告白之後不再說話

我們解除了

以任何儀式沒有儀式

的承諾。兩個人的山坡上你陷在春天的牛蹄窩 ——《兩個人的山坡》

 

撞進你懷裏的風啊，降與我竹籃的桃酥烏梅鬆子

我們這樣走著

天就黑了 —— 《桃酥》

 

白楊樹長成切爾諾貝利的形狀。你真正逃避的是

繩子。還記得嗎在MARKET大街我們接頭的歌？你說爹爹

今天潛回第聶伯河 —— 《在烏克蘭遼闊的原野上》

 

相信在這些短歌中，在讀者等待詩歌揭示美之前，會讀到懷斯詩歌的特質：精神和溫度。如果死亡終將吞噬一切，我的追求還有意義嗎？愛是什麽，怎樣去愛？我思考的結果是無結果：生命就是愛與痛。再愛都終歸是痛，再痛也還會去愛。至今我仍然走在尋找的道上。活在當下嗎？現世的揮霍與狂歡無法解開這個結，需要仰賴於一個更大的解釋。

 

走了，還是走了

露濕羽衣的黃蝴蝶，悵望一隻歡歡喜喜

回家路上的草履蟲 ——《望鄉》

 

這時路上已伏下數百個黝黑的軍士

天空依然發亮，淡月升

蜂鳥放下羸弱的細足

佇立在玫瑰花的刺上，與夏夜長時間對峙

它飛走了 —— 《黃昏中的隱士》

 

隻有在失去母親之後才知道母愛的綿長無邊。

 

黃昏以後她一直仰賴那根

解語識人鑲藍星星的手杖。卻放了它去

追趕一隻佯裝萬水千山的野鴨子 ——《野鴨子》

 

以這本詩集紀念母親她的私人記憶代表我們的集體記憶，埋葬她遺骨的大山我在那裏作過長長的告別，以及我重新找回的老同學們他們在我最悲傷的時候借給我肩膀。接下來，這個關於生與死的主題將是我詩歌的使命。詩歌可以超越死亡。好的詩歌有一種靈魂的躍動，而幸福人生不過是肉體與靈魂的平衡。在物質充裕的今天，每一個有靈魂的人都能夠詩意地棲息，隻要你知道該在什麽地方停下來。肉體消亡之後，靈魂將繼續走。

油菜花月亮在東邊太陽在西邊 —— （日本 與謝蕪村 1716-1783）

in weeds where we love/sudden lantern/of a firefly  

在我們喜愛的雜草叢中突然的燈籠一隻螢火蟲 —— （美國 Raymond Roseliep 1917-1983)

不止一次人們問，你的詩歌在說什麽，我讀不懂？你還會讀不懂“走到高山的頂上無緣無故地揮揮帽子又走下來了”到底好在哪裏。好在它們短。口中念著，走著，突然就有了。無念深有禪師說，佛性是有形的，卻是要靠自己參。不然，說了你也看不見。

懷斯寫於美國加州野狼崗，2021年11月15日

 

 作者簡介 

 

懷斯，本名熊澤民，女，重慶萬州人，日本文學碩士。詩人，教師，軟件工程師。旅美二十五年。美國中文作家協會會員，著有詩集《西海岸十二隻眼睛》。現居美國加州。

 

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美國南方出版社所出版的圖書通過自己的網站（http://www.dwpcbooks.com），美國最大連鎖書店巴諾書店（Barnes& Noble），以及亞馬遜（Amazon）等網上和實體書店在全球範圍內發行。美國國會及各大地方圖書館均有收藏，美國南方出版社成功地把很多作者推向了更大更紛繁的世界舞台。

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