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畫家閑侃(13) --- 奧地利的蒙娜麗莎

(2015-08-08 09:27:08) 下一個

2015年4月上演的一部電影“Woman In Gold",是根據真事拍的,故事圍繞一幅19世紀末畫家克裏姆勒(Gustav Klimt, 1862-1918)

的名畫“阿黛爾(Adele)夫人 I”在20世紀的經曆。那幅畫被稱為“奧地利的蒙娜麗莎”,金燦燦的晃人眼。該畫2007年拍了135個million的美刀。

Klimt有意不畫自畫像,不過他的時代已經有照片了,沒自畫像倒也沒關係(Vermeer也沒有自畫像,但他那個時代還沒有照片 ,所以沒人知道他長什麽樣)。克裏姆勒畫畫兒的主義是什麽“象征主義”(symbolism),沒琢磨過。他喜歡用黃金色作畫(真用金箔往上貼!)。他最著名的畫是“吻”,男女兩人都是金燦燦的,據說女模特就是阿黛爾夫人。畫華麗的金色,肯定讓那些要畫肖像的貴婦淑女們興奮。

還有一幅是他早期畫的壁畫,畫的是貝多芬,克裏姆勒給貝多芬穿上了黃金盔甲,還給了 他一把劍,那意思看上去是要貝多芬上前線玩兒命。其實是要歌頌貝多芬與妨礙自己創作自由的權威奮戰。不過沒聽說有誰妨礙了貝多芬的創作,貝老先生是在和命運較勁,和自己較勁,克裏姆勒是故作多情了。

這是因為這位克先生當時是維也納畫家“分離主義”的頭,反叛奧地利當時繪畫的權威機構,有點像法國巴黎印象派當年脫離官方繪畫沙龍(Salon),另起一攤 兒非官方展覽的意思。但“分離主義”有點更“上綱上線”,好像與對手不共戴天,要拚命的架勢。該壁畫還畫了貝多芬的第九交響曲的合唱,意思是宣稱“分離主義”的勝利,其實就是精神勝利法,別人也沒拿他怎麽著。壓迫感受越強,反抗也越烈,克裏姆勒幹脆用黃金白銀作畫,要和所有人不一樣。

貝多芬壁畫之天使的合唱(The Beethoven Frieze, Choir of Angels, 1902)



實際上,當時奧匈帝國皇帝佛朗西斯約瑟夫(西西公主的老公) 很是重用克裏姆勒。帝國首都維也納城改後新建環行路,兩邊有很多新建築物(包括新年音樂會的大歌劇院),很多新建築的內裝飾畫的繪製都交給了克裏姆勒,克 也算是大紅大紫了,沒什麽可抱怨的。克裏姆勒是猶太人,歐洲人由於宗教原因排猶,但約瑟夫皇帝對有能力的人都重用,也不排猶。大歌劇院的音樂總監古斯塔夫 米勒(Gustav Miller)也是猶太人(後來畈依了天主教),和克是好朋友,克也叫古斯塔夫(Gustav Klimt),估計克對貝多芬的了解就是米勒給的。

說到約瑟夫,真是個兢兢業業的好皇帝,每天早上4點就起床上班,也是好丈夫,平均每兩天就給太太寫封示愛的信。他太太與婆婆不和,在宮中鬱悶,每年在外麵晃悠8個月,最後被一歹人刺死了。相比之下,費迪南大公(皇帝的侄子,皇帝獨子殉情自殺後,由他當皇儲,但皇帝不喜歡他)的太太更慘,娘家爵位太低,不被皇 室承認,連子女都沒有繼承權。費迪南大公到與奧匈帝國有宿怨 的塞爾維亞的薩拉熱窩視察,她不顧危險同往。當塞爾維亞的汪精衛向費迪南和她的車扔炸彈後,費迪南要把她先送回飯店,她堅持和費迪南在一起(本來就不被承 認,丈夫就是她的一切)。結果她和丈夫一起被暗殺,結果奧匈帝國向塞爾維亞宣戰,結果俄羅斯向奧匈帝國宣戰,結果德國向俄羅斯宣戰,結果法國向德國宣戰, 英國向德奧宣戰,,,結果的結果就是一戰爆發,一場群毆。後來美國日本都加入這場群毆,中國也不知怎的稀裏糊塗和庚子那年慈禧太後宣戰的11國(除了德國)成了一頭的,還成了戰勝國(誰說中國老被欺負)。

約瑟夫皇帝在一戰結束前夕病逝(都80多了,兒子太太都沒了,一孤老頭子,還兢兢業業地和別人開戰。他的後任就是奧匈帝國的溥儀,幹的時間更短),他的軍隊裏就有後來的希特勒。這家夥作戰衝鋒時被戰友認為不可思議的發瘋似的勇敢,直到被毒氣熏了眼睛而住進醫院,在病床上聽到戰爭結束的消息時,凡參加那場死傷了1200萬士兵戰爭的軍人,都慶幸自己還活著,他卻痛心疾首,自己還沒當上將軍戰爭就結束了。希特勒上台後排猶就不用說了(希特勒是除了雅麗安日耳曼誰都看不上,中國不排猶,還給人家找了這麽好的一個“猶”字當名字)。

有一段德國經濟不好,有一剛結婚的青年工程師失業了,為工作為生計經人介紹猶猶豫豫地進了黨衛軍。由於受過良好 教育,成了希姆萊身邊的副官。德國為了排猶把猶太人都往外趕,轟到波蘭等地。但後來波蘭等地又被德國占領了,猶太人沒地方轟了,希姆萊這個頭大鬱悶。那位 年輕副官一開始對排猶還很糾結,但後來有了向上爬的野心,抓住這個機會給希姆萊出主意排憂解悶,建議“永遠解決猶太人問題”,就是肉體消滅。希姆萊別提多 青睞他了,提升他並讓他負責了這件事,他也很賣力,還親自找合適的毒氣。幾年前曾有一個電影講那人那事,忘了那電影什麽名字了。

希特勒的精力都在軍事征服歐洲上,估計猶太人問題下麵看著辦,反正越解氣越好,結果下麵給希特勒扣了一個大大的 黑鍋不說,把整個德國給帶溝裏去了(追隨的人太狂熱也不是好事,獨裁者也不好當,有人是小罵大幫忙,有人可是打著紅旗反紅旗,大幫忙卻是大拆台,當然,不 打敗就沒事。那誰這會兒估計正和希特勒一起感歎呢)。

克裏姆勒的繪畫還受到了日本浮世繪的影響。巴黎在1880‘s末舉辦了世界博覽會(為此還修了埃菲爾鐵塔),日本浮世繪在法國繪畫界掀起了一股日本浮世繪熱(清朝好像也參加了世界博覽會,沒聽說中國畫被巴黎畫家看上,應該是沒帶去)。好多巴黎畫家都收集浮世繪,成了浮世繪的粉絲兒。某畫家還臨摹了一幅浮世繪,結果那張是日本一個妓院的招貼畫。

克裏姆勒的畫法也被畢加索等20世紀的畫家繼承,但畢加索沒象稱塞尚那樣稱克裏姆勒為“father“(可以理解,爹不能太多)。

別忘了去看看那部電影(應該馬上要上演了),其中的女主角老太太(今年就70了)是在BBC拍的(不是美國好萊塢的那個同名電影)兩集電影“Elizabeth"裏演女主角Elizabeth的,還有二戰時納粹黨衛軍等等,應該很有意思。

2014年的電影“Mortdecai”的故事圍繞著Klimt的一幅畫:“Judith and the Head of Holofernes”(抱著個腦袋還挺傷心),


Klimt的好多畫在1945年二戰結束德軍從奧地利撤退時一把火給燒了,其中包括一幅名為“Medicine”的畫。


Klimt在Danaë這幅畫中,表示希臘神話中5000年前的宙斯,畫作黃金雨,和國王的女兒Danaë相會,Danaë被國王囚禁。這差不多就是他畫的最後一幅黃金畫。

從1809年開始,Klimt結束了自己的“黃金時期”(覺出金子貴了,標新立異也夠了,可以和其他人一樣了)。

“生與死”(Life and Death, 1908-1911 )


“處女”(Potrait of a Woman, 1917-1918)


1997年,Klimt的畫“一個女人的肖像”(Portrait of a Woman)在意大利的一個博物館被盜,那幾天博物館關門整修,為此一些畫挪了地方,盜賊從房頂天窗用釣魚線把畫鉤離牆壁,再拉出天窗,畫框被扔在房頂上。四天後才發現被盜,該畫2006年價值$4 million,至今未破案。


我在波士頓藝術博物館看到這幅Klimt未完成的“亞當與夏娃”,好像是借展的,還不讓照相。


回過頭說那幅“阿黛爾夫人 I ”,現在紐約市的Neue Galerie(New Gallery),大都會博物館邊斜對麵,那一帶被稱為“博物館一條街”(Museum Mile)。

“阿黛爾夫人 I ”成了它的鎮館之寶,被買主也是館主激動地稱為“俺們的蒙娜麗莎” (那意思是其他的畫都可以扔了,收藏家都是這心理,見著一珍品,恨不能拿手上所有的藏品去換。New Gallery是對的,君不見眾多小博物館,都收藏了名畫家的若幹畫,但能有名畫家的名畫的不多,所以大都默默無聞)。

這是Neue Galerie外麵等待的隊伍:

2006年,那幾幅畫離開奧地利時,維也納還有一幅海報,告知老百姓那些Klimt的畫將要離開奧地利(當年維也納的市民狂熱的歡迎希特勒和迫害猶太人,瑪麗亞曾說過她再也不想回到維也納。奧地利政府擁有那幅畫從道義上也是有內疚的,就象瑪麗亞的律師所說:歸還那幅畫,不僅是為了瑪麗亞,也是為了奧地利)。同年奧地利還上映了一部介紹克裏姆特的電影“Klimt”,歌頌一下自己的畫家。

2015年2月,“Woman in Gold”先在德國上映,讓奧地利那兒Klimt的老鄉們先看,順便安慰安慰他們:Klimt的那幾幅畫沒了,讓你們優先看看電影吧。

瑪麗亞2011年95歲之前去世,有人說她貪婪,可誰讓那幅畫那麽值錢呢。“阿黛爾夫人 I ”在2007年拍賣時,這幅畫整100周年,平均每年漲 >$1milliom。

我去Neue Galerie看那幅Adele Bloch-Bauer I時,解說反複強調瑪麗亞要回那幅畫不是為了錢,而是為了記憶,說一遍就完了吧,好幾遍地說,好像有點欲蓋彌彰。

別忘了看電影:Woman in Gold(電影裏沒說那位律師的傭金是多少,40%!)。

 

這裏是之前在“世界風情“壇發貼的鏈接:
bbs.wenxuecity.com/travel/462742.html

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