清泉旁的田陌
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佛羅倫薩有諸多的藝術美術館，有幾座是歐洲近代史、文化藝術史感興趣者的必到之處。在那裏我們除去了前文我拍老橋的烏菲茲美術館，（舊宮）佛羅倫薩美術學院美術館等等。最後，去了此博文將要談到美第奇家的碧提宮和波波裏花園。
碧提宮展出美第奇家的一些世代收藏。
從十四世紀之後的兩百多年，美第奇家族曾兩度掌管佛羅倫薩，讓佛羅倫薩產生出無比繁榮，而這個家族也有了令人唏噓的轟轟烈烈的盛衰史。
其實美第奇家族反複昌盛-衰敗的曆程與中國曆史上諸多帝王公卿的大起大落、金冕、鐵血、階下囚的故事不無相似之處-，而美家引入矚目的是這個顯赫幾代的權貴之家最初起於一介平民商戶。
這個家族的重要尤其在於，它是那個著名時期諸多偉大藝術家的或伯樂或搖籃和保護人，是藝術家創作的投資人，他們作品的客戶和收藏家。從而也是那個時代的品味的重要影響者。
沒有他家幾代人對藝術的熱誠支持和收藏，那個時代給後人的實物遺留會大打折扣。從而文藝複興對後世的意義也會大大降低。
碧提宮是美第奇一世的西班牙公主夫人買下的，曾作為家族人的居所。18世紀被美家族的最後一位女繼承人捐獻給佛羅倫薩市。現在宮內有好幾個展館。大量的美第奇家的收藏作為展品。
以上幾片拍於碧提宮正式館區之外無明示不允許拍照的區域。
進入波波利花園。
美第奇家族能夠在彼時彼地發跡已在說明當時那裏社會經濟層麵的活躍、開放及在社會生活裏的重要位置。。
盡管作為商家能接觸到更廣大的世界與更寬泛的文化圈也是不容忽視的因素，但這個家族的成員所能具有的人文情懷也在說明當時中富人階層已經具有了受人文教育的選項。
生逢那樣一個變動著的時代，美第奇家族在當時上層貴族的眼光轉向古希臘的人文性時，為有才能的藝術家提供了一個自由發揮其才能所需要的一切。而對那些巨匠們作品的欣賞解讀其實就是一場與過往的中世紀截然不同的，人如何協調自然本性與精神層麵的啟蒙與教化。
雖然，當時這種方式的教化並未涉及到社會中絕大多數的人群，--在廣大的鄉下村民們仍然以中世紀的生活方式活著。並且隨著文藝複興帶來的繁榮那些本來工匠身份的藝術家們晉身為貴族後也成了中世紀生活的延續。
尤其是，如果考慮到文藝複興過後幾百年歐洲還發生殘殺異端的宗教戰爭，可見當時即便是在歐洲的權貴階層，人文化的規模與深度也是大可商榷的。
而正是由於美第奇家族的收藏，文藝複興才不再消失，後世的人文藝術有了一個觀照的起點。
以下是領主廣場上傭兵亭中的兩座原來也是美第奇家收藏的、源自希臘羅馬神話的雕塑。
此雕塑名為：‘強擄薩賓婦女’。--故事梗概：薩賓與拉丁同是羅馬部族。拉丁族的女性比例太低就從薩賓族去強擄。
上圖青銅雕塑名為：‘珀爾修斯’。珀爾修斯是宙斯之子，他手裏提的尚在滴血的頭是倒黴的蛇發怪女美杜莎。（源自希臘神話）
注意此圖正中的美第奇家族的標徽。
碧提宮門前的小廣場。據說坐在這裏是一些佛羅倫薩人的休閑方式。但是我想，現在坐在這裏的應該都是遊人。
在波波利花園的高處能拍到佛羅倫薩的重要建築。-那天佛羅倫薩天空的雲很給力。
最後
上圖是文藝複興時期佛羅倫薩派著名畫家波提切利的畫作《春》的一部分，‘美惠三女神’。左邊為愛欲，中間為純潔，第三位是美。三者的關連揭示‘春’的主題。 --我想，這是我們了解文藝複興精神的的典型版本。
美第奇家是波提切利畫作的大訂戶與支持保護者。波提切利是美第奇家在文藝複興時期成就的諸多藝術巨人之一。
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