心裏有底，下筆有神

一帶一路視野下的馬華文學創作，要合乎時代潮流、順應底層讀者意願，堅持以底層百姓為中心的創作導向，做到筆尖朝下、主題向上，為底層華文文學愛好者提供新的精神指引。

深情底理，偉大的文學莫不根植於底層。心裏有“底”、書寫底層，一直是中華優秀傳統文化的重要內容。最早的詩歌總集《詩經》，收入自西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌311篇，又稱《詩三百》。其中，《風》是《詩經》的精華部分，反映的都是底層勞動人民的生活狀況和思想感情。

今年是中國現代文學的百年紀念。1917年肇始的現代文學，絕大多數流傳至今的名篇巨作，都是筆尖朝下，關注底層的。魯迅被稱為“代表全民族的大多數，向著敵人衝鋒陷陣”，他始終關注現實，對社會底層有直接深刻的了解和憐惜。他的作品對生活在社會底層的人民如閏土、祥林嫂等，寄予了厚重的同情。他的筆尖在很多時候是朝下的。對於新時代的馬華文學創作者來說，魯迅的底層情懷依然值得我們繼承與發揚。

事實上，魯迅的“鄉鎮底層敘述”、老舍的“城市底層敘述”、趙樹理的“農村底層敘述”三者共同構成了鄉土中國“底層敘述”風景。

新世紀以來，中國筆尖朝下、心裏有“底”的作家，更是代不乏人。李雲雷認為，“中國大陸近年來最好的小說都是關於底層的，就是我們能夠看到的真正的好小說，絕大部分都是關於底層的。”中國魯迅文學獎第二至第五屆得獎中短篇小說，有九篇都在講述“打工故事”，屬於“底層文學”，包括王十月的《國家訂單》、範小青的《城鄉簡史》等。

與此同時，筆底煙花要燦爛，必須主題向上，講品位、講格調、講責任，書寫正氣篇、傳遞正能量，這既是新時代馬華文學應有之義，也是作家筆尖朝下的必然要求。

主題向上的創作傳統由來已久。杜甫的“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，白居易的“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，文天祥的“天地有正氣，雜然賦流形”、“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”等等，無不充滿著一股浩然正氣與激昂情懷，作為沒有斷過流、始終傳承下來的中華優秀文化，正麵影響著一代又一代的讀者，也成為世界文學的筆底春風。

改革開放後，中國的文學一度受自由化思潮影響，出現了不少頹廢派、下半身寫作等主題模糊甚至低下的作品。例如有些所謂“底層寫作”，吧唧的是淺薄、短暫、低級的樂趣，總戴著一幅有色眼鏡看待鄉下的勞苦大眾或進城的農民工，肆意誇大城鄉之間的差距。這樣亞健康甚至是不健康的創作思路，今天看來，已經難以為繼，不應該也不可能進入新時代。以諾獎得主莫言為代表的優秀中國作家，正以更多主題向上的作品，擦亮“底層敘事”的文化品牌。

很難想象，主題向下、人物斜杠的作品，能夠承擔新時代馬華文學重生的光榮使命。富強、民主、文明、和諧的國家，不可能建構在主題向下的文藝作品中。主題向下的作品也必然不能夠體現自由、平等、公正、法治精神。隻有主題向上、人物陽光的文學創作，才能激勵廣大讀者愛國、敬業、誠信、友善。

見刊《中國報》2017年11月23日C13版