拍賣第一價——鬥彩

鬥彩又稱逗彩，漢族傳統製瓷技能的珍品。創燒於明朝成化年間，是釉下彩 (青花)與釉上彩相結合的一種裝修種類。鬥彩是預先在高溫(1300°C)下燒成的釉下青花瓷器上，用礦藏顏料進行二次施彩，添補青花圖畫留下的空白和塗 染青花概括線內的空間，然後再次入小窯通過低溫(800°C)烘烤而成。鬥彩以其絢麗多彩的顏色，沉穩老辣的顏色，構成了一種符合明人審美情趣的裝修個 性。

鬥彩是指瓷器彩繪的一種工藝而言。它是在坯體上，先用青花描繪圖案輪廓，施通明釉，高溫燒成後，再在釉上以各種彩料填繪，經低溫彩爐烘烤，最後成型。由於彩繪辦法分釉上、釉下彩兩部分，有拚逗之意，故稱為「鬥彩」或「逗彩」。

鬥彩始燒於明代成化時期，成化鬥彩開創了釉下青花和釉上多種顏色相結合的工藝，尤其是那釉下緊貼胎體幽豔濃麗的青花，透過潔白的釉麵所閃耀的誘人光榮，與釉上絢麗燦爛的彩繪遙相輝映、爭奇鬥妍，令歷代鑒賞家讚歎不已。

成 化鬥彩由於其彩繪精細，是陶瓷史上為名貴的品種之一。可是若從鬥彩的發展和老練技藝來看，還應首推雍正鬥彩。清代雍正時期，由於粉彩盛行，出現了釉下青花 釉上粉彩相結合的工藝，豐富了鬥彩的表現力。雍正鬥彩在明代成化鬥彩的原有基礎上，加入了粉彩的技法和金彩裝飾，構成了鬥彩加金、鬥彩加粉的新品種，這是 重大突破。

雍正鬥彩不僅釉彩更豔麗，並且諸色皆有濃淡深淺之別。釉上所施彩料更是嚴格地填在輪廓線內，幾乎沒有一筆超出框線，具有與工筆畫類似的藝術作用。此外，雍正鬥彩還在原有紅、黃、綠、紫、赭色以外，又增添了粉紅、胭脂紅、藕荷、玫瑰等各種顏色，能夠說是集歷代鬥彩之大成。

鬥彩又稱“逗彩”，是瓷器的一種燒造辦法，是在青花的基礎上，加之釉上彩而發生的裝修辦法，高溫燒成青花，然後填塗材料，然後二次進窯燒造完成。淺淡 的青花和釉上彩繪相結合構成的紋飾圖畫，使得鬥彩變成瓷器中的精品。

將釉下青花和釉上五顏六色相結合，一起裝修於同一件瓷器麵上，構成釉下青花與釉上五顏六色彼此爭奇鬥豔的藝術體現力。

五顏六色豐厚除紅、黃、綠、紫、赫以外，還有粉紅、藕荷、玫瑰、胭脂紅；不隻要相同的顏色還有濃淡的差異。

彩繪精密，鬥彩能夠構成類似於工筆畫的藝術描繪作用，且設色精當，素雅與鮮豔兼而有之，明媚順眼，新鮮可人。

成 化鬥彩器形特別，如今以為“成化鬥彩無大器”。最大器形為碗直徑25公分以下，瓶高、盤口直徑在20公分以下，其它如杯隻要8.5公分高。首要器形包含 (1)罐，亦稱“蓋罐”配有直邊平麵、頂心微隆的蓋子，有高罐和矮罐二種不相同的體係；(2)缸杯，因其體小卻形似大口、大底、碩腹的淺缸而名，形為輕輕 廣口，口下至底概括線緩收，內圈足；(3)蓮子杯，因其形似蓮子而得名，形為小圓口直連腹壁，下腹部線緩收，小圈足；(4)鈴鐺杯，因其形似倒置的小鈴鐺 故而得名，形為廣口，沿邊微撇，以內收後外展的曲線勾成形體概括；高足杯，以杯身和高腳（亦稱高足）相連而成，有多種不相同的改變。改變的的地方在於杯腹 的大小與高足的高矮與份額。

成化鬥彩開展的巔峰為清雍正鬥彩，雍正鬥彩溶入了其時對比老練的粉彩技法。

明朝

據曆史文獻記載，鬥彩始於明宣德，但什物稀有。成化期間的鬥彩最受推重，明清

文 獻中也稱之為成“窯彩”或 "青花間裝五色"。傳世成化鬥彩瓷器圖畫繪畫簡練，內容首要是花鳥、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖畫的概括線，罩釉高溫燒成後，再在 釉上按圖畫的不相同部位，根據所需填人不相同的五顏六色，一般是3至5種，最終入彩爐低溫燒成。

依照專家陳萬裏先生的定見，成化鬥彩又能夠分為點彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。成化鬥彩除個別的大碗外，大都外型細巧特別，有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團花的蓋罐，底有一"青花"字。

清朝

清朝鬥彩瓷器的產量要大於明朝成化期間。康熙、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化鬥彩比美，並且呈現了較大的器型。總的來看，清朝盛世的鬥彩瓷器大大都繪畫精工，改變了成彩 "葉無反側"、"四季單衣" 的缺陷，圖畫性更強，但也失去了成彩娟秀瀟灑的風貌。

康、 雍、乾官窯都有一些仿成化鬥彩商品，特別是雍正期間己能有掌握地仿燒出成化鬥彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，隻要少量寄予成化款。對這些器物要從 胎、釉、彩繪等兒個方麵仔細區分。另外雍正期間還燒成了粉彩鬥彩，使鬥彩瓷器愈加華貴。乾隆今後，鬥彩仍在生產，圖畫內容多為花草，且多團花，延續了清朝 盛世期間的個性，但筆法日漸草率。

香港《我國文物國際》1986年4月宣布了一篇“沉沒在南我國海的清初外銷瓷”，其間有一件叫做“描金鬥彩梧桐山水圖棱花口大盤”，應稱作“青花描金山水圖棱花口盤”較為宜。

江 西陶瓷研討所製做的藝術品在《陶瓷研討》上宣布。其間有運用傳統的“填彩”技能製做的名為“青花鬥彩”；有的以青花紋飾為主，釉麵加飾紅彩，叫做“青花鬥 紅彩”；青花與釉裏紅合繪的紋飾則稱作“青花鬥郎紅”。看來如今景德鎮生產的新瓷，凡與青花合繪一器做裝修的都稱為“青花鬥某種彩”，這種定名法可能與江 西地方方言有關，景德鎮稱“鬥”有“兜”之音，即是“鬥攏”、“將就”之意，這與陶瓷開展史上的名品成化鬥彩的稱謂比較，含義上更廣泛了。

鬥彩與粉彩的差異

景德鎮作為我國瓷都，古代期間其創燒了多種瓷器新品，為我國的瓷器開展做出了不可磨滅的奉獻，其間包含粉彩、鬥彩、古彩、青花、小巧等。下麵來說說鬥彩與粉彩的差異。

鬥彩又稱“逗彩”，是瓷器的一種燒造辦法，是在青花的基礎上，加之釉上彩而發生的裝修辦法，高溫燒成青花，然後填塗材料，然後二次進窯燒造完成。淺淡 的青花和釉上彩繪相結合構成的紋飾圖畫，使得鬥彩變成瓷器中的精品。

粉 彩瓷始創於清朝康熙期間，開展於雍正期間。康熙晚期時候，大家在製造搪瓷彩瓷的基礎上創燒了粉彩瓷，製造粉彩瓷隻在紅花的花朵中運用粉彩點染，別的 紋飾和搪瓷彩瓷的製造相同，製造的瓷器較粗糙。雍正期間，大家大家在外型、彩繪等方麵，對粉彩瓷進行了新一輪立異，製造的粉彩瓷做工精密，器形美麗， 顏色粉潤柔和。

總歸，從各種材料來看，明清兩代對於“鬥彩”與“五顏六色”的稱謂沒有差異，凡青花與釉上各種顏色合繪的器物統稱五顏六色。 足見古代瓷書中五顏六色的內在十分廣泛。清乾隆今後，受《南窯筆記》的影響，逐漸呈現“鬥彩”、“填彩”、“五顏六色”之稱，但對鬥彩的了解大不相同，運 用“豆彩”和“逗彩”。今世專家對彩瓷的研討科學化了，根據彩料和技能辦法除青花外又劃分出釉上五顏六色、青花五顏六色、鬥彩、搪瓷彩、粉彩等。

一般觀點

對 “鬥彩”一詞，一般的了解是以釉下青花為概括，釉上填以五顏六色，燒成後遂有釉下彩與釉上彩鬥妍鬥美之態勢，故稱“鬥彩”。但也有其它了解。有人以為“鬥 彩”應為“豆彩”，由於綠色如豆青。有人以為“鬥彩”應為“逗彩”由於釉下與釉上彩似在彼此逗樂。有人以為“鬥”是江西土話，是“將就”的意思，應寫作 “兜”。《南窯筆記》的作者有自個的了解與表述。他說道：“成、正、嘉、萬俱有鬥彩、五顏六色、填彩三種。先於坯上用青料畫花鳥半體，複入彩料，湊其整 體，名日鬥彩。填（彩）者，青料雙鉤花鳥、人物之類於坯胎，成後複入彩爐，填入五色，名曰填彩。五顏六色，則素瓷純用彩料畫填出者是也。”他的分類邏輯實 踐是根據兩大要素。一是從色料構成視點，以有否青料（即青花）將五顏六色與鬥彩、填彩區分隔。二是從技能辦法視點，以是不是“雙鉤”法將鬥彩與填彩區分 隔。公私分明，有這麽程度的分類辦法在其時難能可貴，缺陷是說得不全。成化鬥彩除了他所說的填彩，“鬥”（即湊其整體）彩，還有點彩、覆彩、染彩和青花加 彩（後文將有述說）。並且，成化鬥彩瓷器大多是一件器物上兼用幾種施彩辦法，單一的施彩器極為稀有。

現代爭議

當 今為成化鬥彩科學命名，是沿用清人並不完全的知道呢，仍是起用明人自個的稱號？咱們覺得，仍是以“成化鬥彩”冠名為善，可是，有必要重作科學闡述。“成化 鬥彩”稱號約定俗成已有二百年擺布，大家在研討實踐中也不斷地以自個的經驗充分“成化鬥彩”的知道內在，海內外相關人士皆知“成化鬥彩”，因而，易名不 善。咱們能夠給“鬥彩”概念重下定義為“以釉下青花與釉上五顏六色相結合的、以鉤勒填充、裝點、渲染、掩蓋、湊集等裝修辦法體現的彩瓷技能。這麽下定義便 對傳統概念作了科學的揚棄。而“鬥”字，仍取“拚逗”之意和“鬥妍”之趣。

在我國陶瓷技能開展史上，金代磁州窯係統已有紅、綠、黃彩等相結合的釉上彩成品。明宣德時，鬥彩初露芳容。

鬥 彩這個名稱，明代的文獻裏未見記載。從明清文獻典籍看，早使用“鬥彩”這個名稱的，是大概成書於十八世紀的《南窯筆記》。由於此書作者不詳，有專家以為成 書於雍正年間，也有專家以為當在乾隆以後。不過從清宮檔案上看，雍正年間稱成化鬥彩仍沿用“成窯五顏六色”之名。在明朝的一些書本中，如《野獲編》、《博 物要覽》、《敝帚軒剩語》、《清秘藏》、《長物誌》等，隻以“五顏六色”或“青花間裝五色”稱之。而明朝人所說的“五顏六色”和現代研討者所確定的“五顏 六色”並不完全一致。

對“鬥彩”一詞，一般的了解是以釉下青花為概括，釉上填以五顏六色，燒成後遂有釉下彩與釉上彩鬥妍鬥美之態勢，故稱 “鬥彩”。但也有其它了解。有人以為“鬥彩”應為“豆彩”，由於綠色如豆青。有人以為“鬥彩”應為“逗彩”由於釉下與釉上彩似在彼此逗樂。有人以為“鬥” 是江西土話，是“將就”的意思，應寫作“兜”。《南窯筆記》的作者有自個的了解與表述。他說道：“成、正、嘉、萬俱有鬥彩、五顏六色、填彩三種。先於坯上 用青料畫花鳥半體，複入彩料，湊其整體，名日鬥彩。填（彩）者，青料雙鉤花鳥、人物之類於坯胎，成後複入彩爐，填入五色，名日填彩。五顏六色，則素瓷純用 彩料畫填出者是也。”他的分類邏輯實踐是根據兩大要素。一是從色料構成視點，以有否青料（即青花）將五顏六色與鬥彩、填彩區分隔。二是從技能辦法視點，以 是不是“雙鉤”法將鬥彩與填彩區分隔。轉帖