瓷器鑒定基本功 從青花發色斷代（全）

唐青

唐青花，最近多項考古中發現的文物與幾件館藏品呈現的青花發色非常一致。

國家收藏的唐三彩上的青花發色

唐沉船“黑石號”的青花盤

丹麥唐青花青白釉罐

在河南考古發現的唐青花瓶

一位收藏家的唐青花三足罐

上麵這幾件都呈現了鈷藍的亮麗發色，雖然色調有一定差別，但是，有藍與亮共同的特點。

蘇青

蘇 麻離青——也叫“蘇尼勃青”（也有稱“蘇泥勃青”），簡稱“蘇料”，是元末明初景德鎮青花瓷器使用的一種優質色料,是一種原產於西亞波斯卡山誇姆薩村（現 伊朗）還有說一說來自於伊拉克，的進口青花色料。在景德鎮元代青花瓷器和明代早期青花瓷器大多使用這種蘇料。特點是發色凝重幽豔，光彩煥發，色性安定。明 代永樂年間,鄭和七次下西洋從伊斯蘭地區帶回一批“蘇尼勃青”料。

明萬曆十九年（1591）《事物紺珠》“永樂宣德窯”條記載：“二窯皆內 府燒造，以棕眼甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶。”用蘇麻離青料繪畫的瓷器，藍色濃豔有銀黑色結晶斑。因為蘇麻離青含鐵高而含錳量低，在適當的火候 燒造下呈現出藍寶石般的鮮豔色澤，還會出現銀黑色結晶斑，平平添了幾分自然美，這也是明代青花瓷器的一大特色。元代與明初的青花，大多用它繪製花卉枝葉， 明成化以後，漸被回青等代替。

蘇麻離青的發色有多樣性下麵就國內外在博物館收藏瓷器的做個比較

元青花扁瓶發色為寶石藍與天藍

元青花雲龍紋帶蓋梅瓶 高安市窖藏出土

該瓶青花發色亮度不如前者，寶石光更弱。湖北博物館的一件四愛紋瓶發色也是如此 。天津與上海博物館的元青花罐青花亮度要更低。

永樂中後期，鄭和從中東又開始帶回蘇麻離青，值得注意的是永樂宣德的蘇麻離青的青花發色與元青花有了比較大的差異，這一點我們從實物與圖片明顯的看得出來，就是常常見到元青花的明朝人也發現了這個區別，大致有三大點區別

1.元青花藍發色過豔，就是寶石藍特別光亮，外放；而永樂宣德青花發色偏黑，光澤內斂。

2.元青花花紋色彩大都均勻，而永樂宣德青花深淡不一，現在稱之為“水墨畫”。

3.元青花金屬斑點少，而永樂宣德青花金屬光斑多。

造成這樣大的區別的原因很多可能有以下原因：

1.青花原料來源地點不同，（1）同類不同地，（2）同脈不同位置。

2.原料的配比不同，也許從永樂朝有其他國產原料加入，以符合明朝人審美特性。

3.原料加工的工藝不同，元青花料細，永宣粗，元青花畫料為油，永宣為水。

4.畫描工藝不同，元過於工整，永宣灑脫。

5.燒製工藝不同，也許明初由於國家財力不足，火候沒有嚴格控製。

這是一件在美國展覽的永樂青花盤，發色與元青花發色一致，亮麗，但是水墨畫效果明顯

永樂青花特寫

這是一件收藏在故宮的“宣德青花”發色偏黑

這是一件在故宮的“宣德青花”執壺，發色腚藍，特別的藍色使我們更認為它是正德期間的“回料”的發色

總的說來，蘇麻離青的發色是元青花與永宣被看重的幾個主要原因之一。也是辨別這幾個朝代青花的一個主要特征，或者說，它使我們斷代變得相對容易。主要特征有：

1.寶石光澤

2.綠中帶藍，或者藍中帶紫

3.金屬斑點

不考慮其他斷代特征，就是依靠發色來判斷目前公開的的這三朝的青花收藏品，有相當數量的從實物或者圖片看不能夠同時達到以上三個特征要求。比如有些元青花沒有什麽金屬斑，有的永樂和宣德青花沒有寶石光澤。其原因我看有必要做進一步的分析與探討。

珠明料

珠 明料的來源很廣，在嘉靖後期到清，雲南、福建、江西等省均有生產，“珠明料”它由天然鈷土礦煆燒而成，質量比直接使用生料好，所以顏色比較亮，色彩也穩 定，藍中略帶其他色調，官與民（出口瓷）都大量使用。各地的，“珠明料”成分有所不同，氧化鈷含量在2%以下，上品者氧化鈷含量可達8—9%，所以在發色 上出現變化應該是正常的。明嘉靖後，青花開始使用雲南珠明料，並逐漸以雲南珠明料為主要青料，它發色鮮豔，是青花的比較標準色彩。下麵是比較純正的藍。

1. 嘉靖官窯，該青花料精，料濃，發色重厚，亮麗，稍微有回料紫的部分特征。

   

2. 2.順治官窯，高溫發色清秀，已經具有康熙藍的特征

   

3. 3.順治青花，發色介於浙青與石青之間，淡雅。

   

4. 4.康熙民窯，這是一種常見康熙青花的發色，色也比較濃烈。

   

5. 5.康熙民窯，發色偏紫與綠，色部分略接近蘇料的一種發色

   

6. 6.清中期，民窯高品，藍正且美，屬於福建瓷

   

7. 上麵這些明珠料的發色之間雖然存在差異，但是與其他料仍然有本質上或者特征上的明顯區別,請注意料濃淡也會造成視覺上的變化。

   回料

   回料，從字麵說理解就是從伊斯蘭地區生產的料。人們對它的解釋有三個意思：

   1. 廣泛指的是從伊斯蘭地區來的青花料，包括從中東伊拉克與伊朗來的蘇料，和現在新疆及其以西地區生產的料。不過呢，回料的稱呼是從明開始叫的，而明把蘇料稱 蘇料，所以，既然叫回料，是因為與蘇料有不同所以才叫新的料“回料”。不過，是不是時過景遷，後人們對蘇料的理解有了變化呢？。

   2.新疆或 者附近地區產的料，具體產區還不明白。我認為這樣的說法基本合理。產地一定不是離中國明朝邊界很近，而且料的產區環境也很惡劣，所以才回料貴如金。在嘉靖 朝主要使用“回青”。回青一名始見於《江西省大誌》，有“陶用回青本外國貢也”記載。萬曆《明會典》“土魯番”條也有“嘉靖三十三年進貢回回青三百一十斤 八兩”記載。而且三十斤料一下就會使用完。景德鎮瓷器使用回青料，就傳世品觀察，當始於明嘉靖（1522—1566）間，隆慶、萬曆（1567— 1619）時繼續使用。藍中透紫，與蘇麻青、陂塘青色調不同。回料由於珍貴，主要在官窯中使用：明·黃一正《事物紺珠》：“回青者，出外國。正德間，大璫 鎮雲南，得之，以煉石為偽寶（說明純料石煉後的發色如藍寶石）。其價初倍黃金，已知其可燒窯器，用之果佳。”

   3.說是現在青海地區出的，甚至說蘇料就是回料，回料就是青海料。不過呢，青海的料的發色還是與蘇料有明顯的區別的，而且青海就在國內，如果是也不應該那樣貴。

   下麵是明朝的正德前後各朝次序

   成化——弘治——正德——嘉靖——隆慶——萬曆——太昌——天啟——崇禎

這是成化青花的非常典型的青花發色 透露出天藍帶紫的色調， 所以這個時期的進口料（蘇料）是不是已經變為回料了呢

這是一件在故宮的“宣德青花”執壺，發色腚藍，特別的紫藍色與葫蘆形態上看使我更認為它是正德期間的“回料”的發色

這是一件流到美國的正德阿拉伯青花筆架，從它的年代分析，它的發色應該是回料的發色，它紫的特征不明顯，而與蘇料的一類發色倒是很接近

“碗礁一號”康熙青花蓋罐發色透紫，說明回料在清朝仍然在使用

由於清朝的管轄範圍巨大，那時期回料是不是進口並沒有資料說明。福建東海平潭“碗礁一號”水下考古從中央電視台和福建廣播影視集團成功直播。我們知道青花 的正藍色是鈷金屬的發色，溫度越高色越亮；而紫的主要發色來自與稀土硼，回料的發色透紫應該是含稀土硼鋁酸鹽的比重高。

補充：硼鎂鐵礦(ludwigite）

化 學組成為 (Mg,Fe)2Fe([BO3]O2、晶體屬正交（斜方）晶係的硼酸鹽礦物。組分中鐵原子數超過鎂時稱硼鐵礦。晶體呈針狀、長柱狀、纖維狀、毛發狀，集 合體通常呈放射狀。暗綠色至黑色，隨鐵含量增加顏色變深，條痕綠黑色至黑色，光澤暗淡，纖維狀集合體帶絲絹光澤。摩斯硬度5.5～6，比重隨鐵含量的增加 而增大，一般3.6～4.7，具弱磁性。主要產於鎂質夕卡岩中，中國東北風城、寬甸、輯安、複縣及河北淶源等地均有硼鎂鐵礦產出。世界著名產地有美國加利 福尼亞、土耳其等。硼鎂鐵礦是提煉硼的礦物原料。

石子青

“石子青”與“無名子”是產瓷地區附近生產的青料，從名字上看，它的品級一般，說明發色不美，官窯在宣德朝後各朝單獨用做青花料比較少。它的發色從它使用的年代上看，到目前仍然在使用。從產品中分析，它發色灰談。

石子青的使用從明洪武時期開始就有跡象，在成化與弘治朝逐漸多了起來，在正德朝比較多。

明民窯 青花提梁壺

正德官窯爐，花形口，侈口，厚唇，短頸，鼓腹，三扁如意形足， 通體施白釉，青花略淡，唇有一圈回紋，頸飾環珠紋，腹滿飾卷枝番蓮紋。胎頗厚，底露一圈白色胎骨。頸有青花書「正德年製」四字楷款，外加雙方圈

嘉靖——萬曆民窯 民間收藏

明中期民窯碗（民間收藏）

平等青

“陂 塘青”又稱平等青，在成化朝雖然有主要使用平等青之說，但是從發色來看正常青花呈現“明珠料”的正藍發色，部分出現回料的紫色。可以這樣認為，平等青就是 早期的“明珠料”或者沒有鍛燒的“明珠料”粗料的使用的初期，或者是它與某幾類回料混合使用的結果。而“平等”的含義就是平衡，平衡過藍過亮，色正而柔 和。所以我們現在談論的可能是成化與弘治的官窯青花發色更可能合理。

成化青花纏枝蓮八寶紋三足爐，該器物藍正而溫和，色比蘇料柔和比明珠明亮

成化青花 山石花卉紋蓋罐，該青花發色與上圖一致，畫法仿宣德

青花海水龍紋梅瓶，從圖案繪畫、青花發色偏黑等看，宣德至成化間禦廠品，國產料成分多而且燒製溫度不足

成化青花 高士圖罐，該品瓷優，溫高，色天藍帶紫亮麗，應該是回料足平等青較少的結果

成化羅漢紋瓶，該瓶明顯帶紫，應該是回料的發色

所 以，從以上的代表作品上看，平等青是一種近似明珠料的比較理想的藍原料，發色沒有蘇料或者回料明亮，但是常常可以作為平衡色調的補充料。還應該說明的是， 成化青花已經出現了料的濃淡的麵的層次變化，與永宣青花的“水墨畫”有了比較明顯的區別，有了康熙青花畫法的中“淡”的手法。

弘治青花 八仙圖，該碗發色藍更正，是平等青（明珠料）平衡搭配的結果

弘治朝正式燒製官窯青花是在弘治十五年後，風格與成化相近，人物特征更為明顯，線條清晰。現在在標弘治的款中有很多作品與比該碗更接近成化品。

浙料

康熙青花特別是官窯的青花發色比較特別，一是它主要使用的是浙江產的鈷料，浙料青花色彩穩定，發色豔麗；二是它的色調在高溫燒製為翠葉青，三是它根據不同的配比的色富於變化，再就是由於料的濃淡與描繪的輕重有明顯的層次感。

康熙 這是民間使用浙料的典型發色

康熙這也是民間浙料的代表性的發色

康熙民窯 這也應該是浙料與明珠料的混合發色

康熙官窯 浙料為主的毛翠藍（注意：本圖與下圖淺色紫色都很重）

康熙官窯 有浙料成分的含紫與綠的更明顯的毛翠藍

康熙官窯 高溫下浙料成分更高的天藍（綠 ）

青花用料有化學料嫌疑且漂浮感強 白底部分幹白 死白 釉麵有電窯氣窯燒製特征 雙耳形製僵硬 個人看圖判斷為仿品

器型缺乏挺拔感，繪畫過於拘謹且不夠流暢，模仿痕跡嚴重。

青花飄浮，主題布局不合理，有相互重疊現象。

雍正青花淡雅，沒有這樣繁密的風格

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