簡介
辛亥革命後，京彩鑒賞瓷工藝逐漸豐富，製作群體進一步擴大，在民間的認知度也不斷提高，京彩鑒賞瓷行業逐漸形成。
工藝特色
靚 麗繁複的圖案、活靈活現的造型、凸凹有致的填彩、華貴典雅的花式、精致細膩的勾描……站立在一件件精美絕倫的京彩瓷作品叢中，不禁為大師們獨具匠心的設 計、精彩絕倫的手藝而驚歎；小心翼翼地輕撫把玩間，想象著古代帝王將相坐擁絕世精品，每日端詳玩味時的賞心悅目、怡然自得。
如今，現代工藝美術大師們繼承前人傳統，博采眾長、不斷創新，使京彩瓷這項非物質文化遺產顯現出了更具時代特色的魅力。
| 比肩官窯 |
京彩瓷技藝盡顯皇家風範
“京 彩鑒賞瓷”曾經被稱做“北京仿古瓷”。作為北京市級非物質文化遺產代表作項目之一，“京彩鑒賞瓷”專指延續前朝名瓷而燒造出來的瓷器品種，目前主要仿製品 種則集中在明代及清代康、雍、乾三朝，清末至民國時期以及20世紀50年代至今。其以粉彩、古彩、墨彩、鬥彩和新彩為主，作品種類繁多，風格獨特，恢宏大 氣，有著帝王之都的風度，不僅滿足了人們好古賞舊、日用或其他需要,也在我國陶瓷行業史上占有很重要的位置。
京彩鑒賞瓷至今已有100多年 的曆史，20世紀初，隨著官窯瓷器逐步流入市場，古玩店開始燒製出各種逼真的官窯精瓷，這種瓷器胎質、釉色、畫麵精細質優，比肩官窯，京彩鑒賞瓷的雛形就 此出現。辛亥革命後，京彩鑒賞瓷工藝逐漸豐富，製作群體進一步擴大，在民間的認知度也不斷提高，京彩鑒賞瓷行業逐漸形成。
主辦方北京華盛文 化藝術有限公司經理籍華表示，從器型來說，京彩鑒賞瓷器型多樣，涵蓋瓶、罐、盒、碗、盤、花盆、魚缸、箭筒、涼墩、瓷珠、文房四寶、人物、鳥獸、各種小擺 件等諸多種類。而從工藝流程來講，其生產有著一整套非常嚴格而複雜的過程，設計階段要經曆查閱資料、選胎、繪圖設計、定稿、勾圖幾個步驟。生產工藝經曆描 圖、拍圖、研磨配色、彩畫、填色、自檢、互檢、入窯燒製、燒成出窯和成品檢驗等階段。從技法來講，京彩瓷主要以摹仿前人古瓷的裝飾手法，以古彩和粉彩技法 為主。其中，古彩作品線條剛勁有力，色彩對比強烈，形象概括誇張、裝飾性強、極具民間藝術風格；粉彩則是在古彩基礎上運用國畫技法發展而來，顏色粉潤柔 和，色彩豐富絢麗，畫工細膩工整，形象生動逼真。
而經四代名家傳承，京彩瓷得以形成一種特別韻味。其仿古意而不拘於形，承古法而不囿於器，釉色飽滿亮麗，畫工精致大方，呈現出淺浮雕的實體感，擁有皇城氣概。
曆史傳承
京彩瓷幾十年“坎坷”發展路
新中國成立以後，京彩瓷在統一管理下規範發展起來。1973年初,在原來小規模製作的基礎上，建起了較大規模的專業生產廠家。
京彩瓷的第四代傳承人——北京市陶瓷工藝大師白莉和王立，從十幾歲就進廠學習京彩瓷技藝。當時廠子才剛辦起來，她們這一幹就是幾十年，見證了本廠三起三落的發展曆程。
據 她們介紹，1975年工廠發展規模非常大，分幾個車間，僅畫瓷人員就有好幾百人。上世紀80年代，京彩瓷產銷非常紅火，那時候基本上走外貿，一個品種走貨 就要一兩百件。後來由於市場疲軟，在上世紀80年代末，京彩瓷的產銷便隨之下滑。上世紀90年代，由於經營活躍，京彩瓷產銷量又有所回升，陶瓷、彩繪、仿 古畫等品種也日趨豐富，工作人員也有幾百名，規模大，技術力量強。而到上世紀90年代中後期，由於當時市場整體狀況不好，而人們對京彩瓷產品的認知度也有 限，使其產銷量再度下滑，車間進行合並，幾百人的規模就縮減為二三十人，而且僅保留了仿古瓷的項目。進入21世紀，工廠進行了重組，領導下大力氣發展京彩 瓷項目，其產銷再度紅火起來。而幾年以後，由於各種各樣的原因，京彩瓷產銷又逐漸麵臨收縮態勢，當時車間僅剩下6位老師傅和一些學員，設計、生產人員總共 不到20人。
目前，京彩瓷也和北京民間其他眾多工藝品種一樣，存在著發展上的種種困境。例如，工作室、創作環境與其大器的工藝、精湛的技術 不甚相襯。同時由於京彩瓷技藝環節專業含量高，製作工藝複雜，傳承難度也比較大。此外，由於京彩瓷製作技藝專業性強，傳承人才的選拔難度大，加之工藝大師 逐漸進入老年，新生力量又未跟上，處於青黃不接的境地，亟待得到完善的保護與傳承。
| 多方助力 |
京彩瓷再度振興蓄勢待發
京彩瓷這項精湛的百年傳統技藝在傳承、發展中的困境，引起了社會各界的廣泛關注。政府、企業、工藝大師、專家學者、藝術界知名人士等各方力量共同助力，為其發展出謀劃策；熱愛這項事業的人們紛紛以飽滿的熱情投入到繼承傳統、重振市場的工作中來。
在 大家的共同努力下，2008年、2009年，京彩瓷接連申報區級、市級非物質文化遺產項目成功，2010年又開始申報國家級非物質文化遺產項目。政府也對 這個項目給予了重視和扶持，例如在多種重要的展覽、展示中，都力推京彩瓷；其中部分產品，已被獲準作為北京市的代表產品贈送給國外友人。
鼎 盛陶琦（北京）藝術品有限公司副經理史琴表示，這項事業的發展需要政府的扶持、社會的關注，同時企業自身也在全力以赴，調配了全公司最精英的力量，來共同 推動這項非物質文化遺產項目的再度振興。目前公司正在重新裝修車間、擴大生產麵積，並準備建立大師工作室。同時，還在摸索京彩瓷產業化運作的道路。但現在 還需要很多的投入，需要條件的具備與改善。
白莉介紹說，隨著知名度的提升，目前京彩瓷的銷售局麵也在打 開，產品質量也越來越好，不但繼承了傳統技藝的精髓，而且在不斷創新。據了解，現在京彩瓷的主打產品粉彩百鹿尊和粉彩九桃天球瓶等，都是被排隊訂購的，而 且大部分是回頭客。為了保證拳頭產品的稀有性，每年生產數量也是有所限製，例如百鹿尊，每年隻生產20件。
不僅仿古瓷是拳頭產品，精品瓷也 是首屈一指。工藝大師們根據年代特色進行製作，具有獨特的觀賞價值與韻味，受到各界人士的認可，並且在國家級傳統工藝美術精品大展中屢獲大獎。有精品，有 拳頭產品，再迎合市場的需要製作一些符合大眾收藏取向的產品，同時開發一些日用瓷、禮品瓷、瓷板畫產品等等，京彩瓷在生產方麵日益豐富，產量也不斷提高。
而 總結這麽多年堅持下來的經驗，白莉坦言，關鍵還是要有自己的特色。例如同是搞仿古瓷，景德鎮的仿古瓷就與京彩瓷的仿古瓷在色彩、工藝等方麵有很大不同。總 體說來，景德鎮仿古瓷比較清秀，但細膩不足，而且缺少宮廷藏品的韻味。而京彩瓷的仿古瓷就比較厚重飽滿，有皇家霸氣的感覺，這是其他地方無法仿製的。京彩 瓷的工筆花鳥、人物，每一個細處往往都要經過繁複的精描細刻。哪怕一件小器皿，都能獨放異彩。轉帖
