古瓷的概念
古瓷的概念是人們能夠看到、接觸到的，古人所遺留下來的古舊瓷器。文物實物才是最直觀、最鮮明的曆史見證物。
古瓷的依據
古 瓷的依據，就如同古書，古書中的內容，是古書的曆史信息，古書的土黃呈色、黴點、蟲蛀、老舊痕跡是自然信息，古書中所記載的時間是時代的特征。古瓷的曆史 信息是，疏密大小不同，靈動、活潑富有生命的氣泡。古瓷中的自然信息是自然的開片、老化跡痕和腐蝕現象。古瓷中的特征是藝術形製、釉質釉色和那藝術的想象 空間。因此古瓷是由曆史信息、自然信息、藝術信息所組成，是鑒別古瓷的依據。
古瓷中的曆史信息
在 古瓷中，能體現出古瓷“火”的藝術美，除直觀釉質釉色與藝術形製美外，“火”的藝術所形成的美，在微觀中的體現更是一個大千世界，那就是自然、靈動、活 潑、富有生命，疏密大小不一的氣泡如同美麗的珍珠，加上曆史的老化痕跡和那腐蝕現象所組成的立體藝術美，您的想象力有多大，其想象空間也就有多大。而這種 藝術氣泡的體現，隻有在一次上釉、在窯爐裏一次燒成的青瓷與釉下彩瓷中，才能見到，凡經過二次以上素燒的器物中，微觀氣泡的變化不大，甚至沒有氣泡，因為 二次素燒破壞了器物上“火”一次生成的特征，但是微觀中依然能看到曆史的古跡，因此這裏論述的氣泡主要是指青瓷，和釉下彩瓷在窯爐中一次燒成的古瓷。其他 配方的古瓷不在此論中。
“古”、“老”是自然的規律
在 收藏古瓷的鑒別中，鑒定古瓷，要在“自然”中尋找真理，“古”既是，經過了“自然”老化了的古物，就像人老了一樣，人老了就一定是老人的特征，人老了為什 麽會有老年斑和皺痕？老人的骨骼為什麽會變形？古樹老了為什麽會有樹瘤子、會有樹洞？各種器物上為什麽會出現腐蝕現象？這些都是“古”與“老”的自然特 征。古瓷也是同理，既然是古瓷就有“古”“老”自然所留下的信息。借助人與物在自然中的生存規律，尋找古瓷鑒定的規律，才是辨別古瓷真偽的唯一真理。這種 真理人是不能仿造的。
“氣”的自然之理
在 自然界的物質三態中，“固態”，基本上是看不見動的，隨著時間與自然界的變化而變化，“液態”大海最大，波濤洶湧澎湃，能量無比，但是其“動”的方向是向 下的，唯有“氣態”，雖然無形、無色，但是有“質”，上升下降，有冷有熱，變化多端，無所不能。地氣是上升的，天氣是下降的，風氣是按照季節的變化而變化 的。地氣為“陰”，天氣為“陽”，故稱孤陰不生，獨陽不長。沒有地氣，哪來的生，沒有太陽哪來的長，人與萬物的生長均是此理，萬物土中生，萬物土中消，可 見“地氣”與“天氣”的重要性。因此“氣”是構成世界萬物生存之本源。
古瓷是“火”的藝術
古 瓷是“火”的藝術，所用的是自然礦物的顏料做釉料，古瓷的燒造,是在自然的大山中，利用自然地勢，在順勢所建的窯爐中，在下接有無形“地氣”與上通“天 氣”的自然窯爐裏，使用自然的木材與自然的煤炭在自然的“火”中，通過三氣融為一氣的自然氧化氣對古瓷釉料的孕育，自然的形成在器物上，故稱“火”的藝 術。既然是“火”的藝術，就會有“火”的藝術體現，既然有氣泡，就一定於“氣”有關。因此古瓷除直觀的釉質釉色藝術形製美外，還有微觀之中“釉”與“火” 在交融時留在器物上的痕跡，和那自然、靈動、活潑、富有生命，疏密大小不一的氣泡。於是古瓷上會出現兩種美，一種是直觀的美，一種是微觀之美，加上各種開 片斷紋、老化痕跡、腐蝕現象在微觀中的綜合體現，共同演繹出了千變萬化，百看不厭的直觀與微觀的兩種藝術美。這種微觀下，在自然“火”中所形成的藝術美， 如果將其放大，人們就會發現什麽是真正的古瓷藝術，人們就會從新認識華夏民族瓷文化藝術瑰寶是多麽的偉大，能在“火”的藝術中體現兩種藝術美的，唯在中國 的瓷器上。外國人為什麽這麽崇拜中國的瓷文化，正是因為古瓷上的藝術魅力。可見自然窯爐氣場中所形成的氧化氣對古瓷釉麵生成的重要性。
古瓷上氣泡形成的機理
現 代人們對古瓷的研究，隻注重古瓷上“有形”自然礦物化學成分的研究。釉料配方非常重要，但忽略了這些自然礦物顏料所配出的釉液，在器物上所形成的機理，是 在接有“無形”地氣、天氣、與自然火氣的窯爐裏，通過三氣融為一氣的氧化氣對釉、液的孕育。古瓷中既然有氣泡的形成，就一定與“氣”有關，這就如同人的呼 吸，活人與死人的區別是什麽？因為活人有一口生生之氣，所以有了各種各樣的人，而死人沒有這口氣，所以千篇一律，因此古瓷也是同理，隻有在接有地氣的窯爐 裏一次性生產出來的瓷器上，才會體現古瓷的氣泡，才能體現釉麵微觀中大小不一，靈動、活潑富有生命力的現象。生命隻有一次，而兩次以上素燒的器物因破壞了 一次生成的特征，所以體現不出生命力的現象。氣泡的大小靈動又與釉料配方和氣場有關，也就是說因古代各窯口的釉料配方的不同，在自然大山的窯爐中所生產出 來的瓷器釉麵微觀中，所形成的氣泡形態也不同，窯爐氣場越大，氣泡的變化也就大，而所產生的氧化氣多少，與窯爐的大小有關，古代的龍窯，最大的有八十米 長，最小的素燒窯才有兩米，而且在窯爐中需要裝燒的器物多少，裝有器物的缽體擺放的位置，對氣泡的形成與變態都有著密切的關係，由於氧化氣對古瓷釉麵的影 響，配方的不同，對氣泡的疏密、大小不一，靈動、活潑富有生命動感的形態變化也就不同，宋代青瓷和釉下彩瓷的釉麵微觀中所形成的氣泡變化最大，最富有生命 力。通過近八年對古瓷氣泡的研究發現，微觀下的氣泡是古瓷上重要的曆史信息，對辨別古瓷的真偽有一定的幫助。現代的燃氣爐、電氣爐中，絕不會出現有生命跡 象的氣泡。
而現代的仿古瓷器大部分燒造都是燃氣爐、電氣爐中生產出來的，因為下不接觸地氣，上不通天氣，其所產生的氧化氣很少，是在封閉的 恒溫下生產出來的，釉麵微觀中雖然也會有密密麻麻的細小氣泡，但如同死水一潭，死氣沉沉，千篇一律，沒有變化。絕無大小不一，靈動、活潑富有生命的現象。 了解自然窯爐與燃氣爐、電氣爐的兩者之差，有利於古瓷的辨別。
人與物都不能脫離自然的規律，在自然的規律中尋找古瓷的鑒定規律，才是古瓷鑒定的真理。
以下是使用700倍以上電子顯微鏡采集古陶瓷釉裏麵的結構圖
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