萬發屯
吃喝玩樂奔諾獎
前幾天在文學城發了一篇海外淘寶的博客，榮幸的被編輯放到了城頭。結果有不少網友給我悄悄話，問我有什麽訣竅。還有網友要看我還淘到了什麽寶貝。
海外流行的跳蚤市場一景，能否淘到寶貝全憑個人眼光。
海外淘寶的途徑大致分成拍賣行、古玩市場兩塊。參加拍賣會，心裏事先要有個預設價位，不要盲目跟風；在古玩店買東西不要聽故事。
以前中國人去海外淘寶的人不多，因為無論英文還是眼光都跟不上。這兩年情況變了，出國淘寶的人越 來越多，因為重要的中國藝術品有一半都在國外。中國5000年的文明史，各朝各代都給我們留下了精彩絕倫的藝術品。世界上其他文明古國如埃及、巴比倫等藝 術品的發展都有其階段性，唯獨中國沒有中斷。
中國藝術品流散到海外，除了眾所周知的八國聯 軍劫掠圓明園，其實從明代鄭和下西洋就開始了，當時就有很多外銷產品如瓷器、家具、漆器、茶葉和絲綢等銷往國外。此外，民國之後通過走私流失海外的文物也 很多，這就難以統計了。世界四大博物館的美國大都會博物館、俄羅斯國立艾爾米塔什博物館、英國大英博物館和法國盧浮宮裏都收藏有大量中國古代藝術品。
事實上中國古代藝術品漂洋過海之後，也深刻地影響了西方藝術品的發展。西方在借鑒中國瓷器、家具藝術的基礎上，誕生了自己的瓷器和家具藝術。
歐美淘寶，看比買重要
十年前還是可能用比國內便宜兩三成的價格買到一些古董。因為外國古董商不可能有我們對中國古董的那種肌膚相親的感覺，研究上也缺乏參考。這些古董他們收藏了一輩子，留給下一代，下一代也不懂。加之他們不知道這些東西在中國國內的價格，出價相對就比較低。
現在情況不同了。世界上最頂尖的兩大拍賣行佳 士得和蘇富比在世界各地都有分支機構，中國古代藝術品因為量大，所以占據了兩大拍賣行拍品中的重要位置。隨著中國經濟的騰飛、中國古代藝術品一個個天價紀 錄的誕生，讓外國人也嗅到了中國藝術品的價值，因此海外中國文玩的價格比起十年前也上升了不少。
要說明的一點是，去海外淘寶，逛美術館、博物館也是很重要的。因為要鍛煉眼光，多看博物館藏品是一個好辦法。巴黎的美術館著名有盧浮宮、凡爾賽宮、吉美博物館等。
淘寶的途徑大致分成拍賣行、古玩市場兩塊。拍 賣行一年除了春秋兩季外，平時拍賣沒有確定時間。巴黎的古玩市場位於塞納河南岸，凱旋門和巴士底獄附近，東西多、檔次高。但法國人特別是中老年人一般不說 英文，這是一個麻煩。除了巴黎，法國的其他大城市如裏昂也有古玩市場，這裏就不介紹了。
英國倫敦有世界著名的大英博物館、維多利亞阿爾伯特博物館等和位於查林十字街附近的華萊士典藏博物館等。倫敦最有名的古董街是位於諾丁漢區的波特貝羅街。當然，倫敦還有著名的蘇富比、佳士得拍賣行總部。
美國紐約除了世界著名的大都會博物館外，弗利爾美術館也是收藏亞洲古代藝術品的重鎮。紐約的拍賣行除了佳士得和蘇富比之外，朵爾拍賣行也很有名。紐約的古玩跳蚤市場比較多，一般在周末舉行，地點多數在停車場附近。
另外，香港的古玩街位於荷裏活道，但假東西比較多，而且貴。可以看看，但出手須謹慎。
海外淘寶也須防偽
在海外參加拍賣會，心裏事先要有個預設價位，不要盲目跟風，要冷靜。現在經常聽到中國人花天價買下一些古董的新聞，我有個看法，花過多的錢買古董是一種不理智的行為，是縱容外國人對我們進行二次侵略。
在古玩店買東西不要聽故事。海外古董店與我們 國內一樣，既賣真品也賣假貨。特別是一些表麵誠樸憨厚，看上去也很熱愛中國文化、但又不怎麽懂的人，更具欺騙性，須嚴密提防。而且也不能排除中外古董商勾 結串通的可能，有人從國內攜帶贗品出境，放在老外的店裏當真品出售，專等那種揮金如土、又不懂裝懂的中國遊客來買，這也是有的。因此去歐洲淘寶者，務必小 心謹慎。
海外淘寶——讓藝術品回家
幾百年來，成千上萬的中國藝術品、文玩品“流走”海外，此中既有正常文化往來、文化貿易，亦有燒殺搶掠之下流失之珍奇。
上世紀90年代起，國力增強、民間資本積累使中國人踏上海外尋寶之旅。如今，這股資本驅使下的“熱情”已燃遍全球，近年來拍賣場上中國古董藝術品屢創天價就是明證。
盡管海外尋寶之“集結號”已經吹響，但專家們也提醒，海外回流藝術品，並非就可與“珍品、精品”畫上等號。
對於淘“寶”的人來說，不盲從、不跟風而是理性考慮藝術文玩本身的藝術價值和藏家需求，才是讓繁若星辰的中國藝術品“衣錦還鄉”的最好通路。
今年較早前，蘇富比在紐約的一場春拍創出一個 奇特的紀錄。一件估價僅為800美元左右的粉彩開光錦上添花紋瓶，標明是民國仿清乾隆瓷器，卻在拍賣現場意外受到中國買家熱炒，價格節節高升，最終竟落槌 在1800.25萬美元(約合人民幣1.2億元)，以高出估值2萬多倍而創下春拍紀錄。
價格相差如此懸殊的原因很簡單，盡管紐約蘇富 比專家將這件拍品定為民國仿古件，但專程參與競拍的中國買家卻都一致認為，這件藏品本身正是乾隆時期的真品。同時，無論其器形、紋飾，還是其所采用的工 藝，都為當前市場上特別追捧。聯想到去年年底，中國一位買家在英國一家名不見經傳的小拍賣行裏，以5.5億元價格拍得一件清乾隆粉彩轉心瓷瓶，如今這個拍 價便不足為奇。
最終，這件拍品究竟是個噱頭還是蘇富比專家鬧 出的笑話，並未得到官方解釋。但是這個事件至少說明了兩個現象，一是富裕起來的中國人赴海外投資回購流失文物的熱情空前高漲；二是這些資金實力雄厚的海外 尋寶群體，收藏專業知識相較以往水平有整體提升，正顯示出自己的眼光和有的放矢的投資目標。
“天下熙熙，皆為利來”，越來越多的中國藏家不惜重金，通過各種渠道回購文物文玩品，顯示出資本的逐利性。
海外藝術品回流市場，自上世紀90年代末期開始興起。隨著國力日益增強，民間資本日益富足，這一趨勢自2005年以後逐漸橫掃全球 藝術品市場。在後金融危機時期，作為已經是世界上最受矚目的投資市場之一，中國藝術品交易市場上海外回流藝術品儼然成了最光鮮的拍品，從乾隆轉心瓶到黃庭 堅《砥柱銘》，動輒成就“天價”，這一板塊也成為拍賣行宣傳推廣的主要賣點。
作為鬥升小民，我最常去的是古董市場，慈善店，車庫甩賣。偶爾也去拍場逛逛。
今天給大家看看我新淘的【清康熙青花礬紅描金（伊萬裏）大盤】
這個底歀有個說道，叫靈芝花押歀。是清康熙年代的一個標誌。
明末清初, 戰爭連連,中國瓷器無法出口. 而日本則趁機發展了顏色鮮豔,符合歐洲人口味的伊萬裏瓷, 並大量出口, 占領了歐洲市場. 到平定三藩後, 中國瓷器開始走上正規, 可這時歐洲市場已被日本占領. 中國的工匠仿照日本伊萬裏瓷生產出中國的伊萬裏瓷. 由於成品率遠高於日本, 所以價格非常便宜, 就這樣, 短短的幾年裏, 中國伊萬裏瓷就幾乎完全占領了歐洲並由此帶動了粉彩, 青花的出口, 達到了中國瓷器出口的最高峰.
康熙伊萬裏繪技瀟灑自如，而日本同時代伊萬裏的繪畫比較拘束。日本的伊萬裏出口瓷描金厚重，紅彩妖豔如血，所以也成為GoldenImari。江戶時代（也就是中國的康熙時代）的日本出口伊萬裏有很特殊的支釘痕跡，這也是判斷是日瓷還是中國瓷伊萬裏風格的關鍵所在。
紐約大都會博物館有過“中日陶瓷發展的對比展”。有係統的比較。感興趣的朋友可以自己查閱資料。
文章部分參考網上資料
如何區分康熙伊萬裏和日本出口伊萬裏還真是個技術活。
除了有很特殊的支釘痕跡，藍圈在底足內外，畫風，彩料的使用也是判斷是日瓷還是中國瓷伊萬裏風格的關鍵所在。看看下麵的館藏，有助於鑒別。
五彩開光花卉紋大盤，日本製，18世紀，廣東省博物館藏。2013年5月17日，廣東省博物館“陶瓷陶器展”。
景德鎮窯仿伊萬裏花卉紋盤，清康熙（1662－1722），廣東省博物館藏。2012年11月17日，廣東省博物館“海上瓷路——粵港澳文物大展”。
景德鎮窯仿伊萬裏花卉紋盤，清雍正（1723－1735），廣東省博物館藏。2012年11月17日，廣東省博物館“海上瓷路——粵港澳文物大展”。
以釉下青花與釉上礬紅彩加金彩相結合的這種彩繪瓷，是模仿自日本的“古伊萬裏燒”。這類瓷器生產於日本九州島北部的有田町，衍生自中國景德鎮窯的青花和五 彩，融入和式創意後，形成了獨具魅力的風格。因經過伊萬裏港出口，故稱“伊萬裏燒”。而景德鎮窯又因其外銷大受歡迎而模仿它。
如何區分康熙伊萬裏日本出口伊萬裏和真是個技術活。我也是在幾位資深藏友（有位在籌辦自己的博物館）的幫助下，對比了幾千藏品，才入的門兒。
也有和拍賣行內外勾結的。
中國報紙上已經有報道，說這是中國一些人在拍賣行洗錢的方式。東西肯定是不值這麽多錢的