道光時期的青花瓷器

　道光時期（1821—1850年）30年，清王朝的腐敗之風波及到社會的各個方麵，社會動蕩，民族矛盾、階級矛盾進一步激化。道光二十年 （1840年）爆發了鴉片戰爭，戰爭也在一定程度上衝擊了當時的製瓷業，由於國庫空虛，景德鎮的瓷業生產和嘉慶時期相比，燒造規摸開始縮減，無論是官窯還 是民窯的產量及工藝水平都明顯下降。
青花是道光朝瓷業生產的主流品種，在製作技藝上承襲了嘉慶官窯的傳統，但在風格上也出現了新的變化，綜合歸納主要有以下幾個特點:

胎釉
胎體細白，胎質疏鬆，沒有致密堅硬感，分量輕，釉麵多數是粉白釉，少數是仿明代常見的青白釉，釉中普遍有小氣泡，很多釉麵不夠平整，有的帶疙瘩釉，出現波浪起伏狀，俗稱“浪蕩釉”。胎釉結合不緊密，足根有的圓而粗，多數呈尖狀，少量是“泥鰍背”。

青料
道光青花是使用國產青料描繪，早期有少量產品仿明代永樂、宣德青花的藝術效果，用色濃重豔麗，但缺乏深沉感，沒有自然暈散和黑色結晶斑，傳世品不多。道光二十年以後，青花呈色穩定，逐漸鮮豔，也有一部分淡雅的近似淡描青花，大多數顯得飄浮。
青花派生品種有：青花描金、青花描金墨彩、青花粉彩、青花鬥彩、青花紅彩、青花黃彩、哥釉青花、青花加紫、青花釉裏紅、冬青地青花。其中青花粉彩瓷器在 當時很流行，並大量燒造，如：外粉彩開光花卉裏青花碗、外藍地粉彩花卉裏青花碗、外綠地粉彩魚藻紋裏青花碗、外粉彩雉雞花卉裏青花碗等。

造型
道光青花的造型多是繼承前朝式樣，創新極少，無論是仿宋代名窯，還是仿乾隆、嘉慶的作品都略顯粗笨，有的胎體往往薄厚不一，比例不協調，最常見品種有盤、碗、壺、尊、蓋盒、瓶等。
盤：敞口盤、撇口盤、攢盤、三足盤、高足盤。
碗：撇口碗、折腰式碗、葵瓣口碗、花口碗、高足碗、蓋碗。
壺：執壺、無柄長流壺、鼻煙壺、盉壺、端把茶壺、瓜棱壺等。
尊：蝠耳尊、獸耳尊。
盒：橢圓式蓋盒、海棠式蓋盒、八方委角方盒、圓形印泥盒。
瓶：較為豐富，器型端莊古樸，主要有玉壺春瓶、蒜頭瓶、直頸瓶、雙耳撇口瓶、雙耳葫蘆瓶、葫蘆瓶、扁瓶、棒槌瓶、扁方瓶、獸耳瓶、賞瓶、撇口瓶等。
另外，道光青花還有許多冬瓜罐（創新式樣）、魚缸、長方盆奩、長方委角茶托、水盛、燭台、折沿盆、渣鬥、仿青銅器的豆等。這時期景德鎮還燒造了一些大件器皿，比起嘉慶朝要多，胎體普遍厚重，很少有變形現象，有：大敞口缸、雲龍盆、大蓋罐、大盤、六方大花盆、繡墩等。
整體看，道光青花製作工藝不是很精，無論大小器皿方正棱角分明，線條不是很流暢，個別較笨拙，有的瓶類上下比例不是很協調，玉壺春瓶的頸部明顯短粗。製作精美、工藝精湛的器物很少。

紋飾
圖案規矩，層次變化比較清晰，構圖開始趨於疏朗，畫麵平淡，用筆纖細，花卉描畫不是很活潑，嬰戲人物有形無神，不夠生動活潑。常見題材有：纏枝蓮花、纏枝 菊花、八寶、折枝花、牡丹勾蓮、三果圖、雲龍、團龍、雲鶴、雲鳳、夔鳳、鴛鴦戲蓮、鬆竹梅三友圖、蕉葉、雀梅、鬆鶴延年、竹蝶、花鳥、八仙祝壽、寶相花、 蟠螭、蝠壽、鳳穿牡丹、海水異獸、瓜蝶、鬆石人物、三羊開泰、蝠獅紋等。還有一些用文字作裝飾，如：“萬壽無疆”、梵文、“壽”字等，尤以戒煙歌最具時代 特征。人物畫受當時金廷標、費丹旭等畫家畫風的影響，以仕女圖和嬰戲圖居多。當時還大量出現鬥雞、鬥蟋蟀、戲狗、蟈蟈等通俗圖案，藝術格調不是很高。
整體看，道光青花紋飾，雖然官窯產品還盡力保持工整細致的特點，但用筆拘謹，構圖簡單，精細度明顯不夠，缺乏活力，寓意吉祥喜慶、幸福安康的圖案增多。民窯青花畫麵更是趨於草率和簡單化。

款識
道光青花的款識，基本以青花“大清道光年製”六字篆書款為主，寫在器物底部，楷書款極少。字體清晰有力，筆道粗，排列工整，風格近似於嘉慶款。
仿前朝的款識有：“大明成化年製”、“成化年製”、“大明嘉靖年製”、“雍正年製”、“大清乾隆年製”。相比較，款識寫法與被仿品相差甚遠。
堂名款：比嘉慶朝多，有“慎德堂”、“立本堂、”“嘉樂堂”、“嘉陽堂”、“慶宜堂”、“直善堂”、“樂靜堂”、“退思堂製”、“浩然堂”、“履信 堂”、“聚慶堂”、“珠林堂”、“惜陽堂”等。堂名款一般都是楷書，即有用青花也有用紅彩書寫。其中凡是寫有“慎德堂”款的道光青花瓷器（道光皇帝本人的 堂名號），無論造型製作工藝，還是圖案描畫都很精美，在當時同類器物中稱得上精品。
綜觀傳世的嘉慶、道光青花瓷器，是清代瓷業由盛轉衰的轉 折點，無論是造型、裝飾風格和款識等方麵，自成一格，都還具有一定的時代特征，盡管整體藝術水平呈下降衰落趨勢，但通過研究這一時期的青花瓷器的變化，很 有助於我們更加清晰的了解整個清代青花瓷器的發展脈絡。下麵從故宮博物院收藏的道光青花瓷器中，挑選出10件特征鮮明的作品，加以簡要的介紹和分析。

 
（圖版1,-1,-2）道光青花折枝花卉海棠形盤高2.4厘米，口徑15.8×12厘米，足距13.8×9.7厘米。盤呈海棠形，直 壁，平底，下有四個條形足，底心有青花“大清道光年製”六字篆書款。以青花為飾，盤心主題圖案繪有折枝花卉，裏外壁亦繪摻枝蓮花。此器俗稱茶托，是宮中飲 茶器具。胎體略厚，青花色澤明快。當時，與此器相同的還有書道光皇帝禦題詩的。這類器皿多出現在乾隆、嘉慶兩朝，道光時期的不多見。

（圖版2,-1,-2）道光青花墨彩詩句杯高5厘米，口徑6.5厘米，足徑2.6厘米。杯撇口，深腹，圈足，足內有紅彩“退思堂製”四 字楷書堂名款。腹部用墨彩楷書戒煙詩一首，詩中指出了鴉片對人的危害，勸阻人們不要吸食，詩後寫有“道光歲次乙酉仲冬退思堂德齋主人題”，乙酉年即道光五 年，公元1825年。腹上下用青花描畫回紋、如意雲頭及點珠紋各一周。此杯胎薄體輕，詩句流暢，字體清晰工整，十分真實的反映了當時的社會現狀，同時此杯 也是研究道光製瓷工藝的寶貴資料。

（圖版3,-1,-2）道光青花纏枝八寶紋委角蓋盒高4.1厘米，口徑6.6厘米，足徑7.5厘米。盒呈四方委角形，上下吻合緊密，圈 足，足內有青花“大清道光年製”六字篆書款。文房用具。以青花為飾，盒麵與外壁滿繪蓮花與八寶紋。此盒釉麵勻淨，青花呈色明豔清快，蓮花與八寶並用，這在 當時十分流行，寓意吉祥。從畫工上看，比較細膩，是道光官窯青花的早期作品。

（圖版4,-1,-2）道光青花開光花卉紋執壺通高17.2厘米，口徑6.5厘米，足徑9.5厘米。宮中飲茶器皿。壺直口，溜肩，圓 腹，腹兩側分置彎流、曲柄，圈足，足內有青花“大清道光年製”六字篆書款。蓋圓頂，寶珠鈕。以青花為飾。腹部主題圖案是兩麵海棠形開光，內繪折枝牡丹花， 開光四周襯以繪有如意雲頭、折枝花、變形蓮瓣紋。此壺是典型的官家式樣，胎體輕，釉麵光滑瑩潤，青花淡雅，折枝牡丹花描畫細膩，優美。

（圖版5,-1,-2）道光青花蓮托八寶紋雙耳瓶高37.1厘米，口徑8.5厘米，足徑9.5厘米。瓶撇口，長頸，頸兩側有如意頭形 耳，耳中有圓空，圓腹，圈足，足內有青花“大清道光年製”六字篆書款。瓶體端莊沉穩，青花發色豔麗。腹部主題圖案滿繪蓮托八寶紋，上下襯以如意雲頭、折枝 蓮花、回紋、蝙蝠、變形蓮瓣等紋飾。此瓶器型高大，畫麵雖繁密，但主題突出，層次工整清晰，用筆一絲不苟。蓮托八寶為當時常見的裝飾題材，此瓶可謂描畫的 比較精美的一件。 
 

（圖版6,-1,-2）道光青花雙帶耳龍紋葫蘆瓶高29.4厘米，口徑3.5厘米，足徑9.8厘米。瓶呈葫蘆形，束腰處有雙綬帶耳，圈 足，足內有青花“大清道光年製”六字篆書款。以青花為飾，上腹繪正麵雲龍紋，下腹繪二龍戲珠，口與近底襯以如意雲頭和江芽海水等邊飾。此瓶胎體厚重，造型 新穎別致，略顯笨拙，青花呈色淡雅，龍紋描畫生動，就當時水平而論，製作堪稱精細。

（圖版7,-1,-2）道光青花“山高水長”花卉紋盤高3厘米、口徑15.5厘米、足徑9.9厘米。盤胎體較輕，敞口微撇，淺腹，圈 足，足內有青花雙圈“道光丁未文朗珊製”八字楷書款。裏外以青花為飾，裏心團壽字，裏外口沿繪如意雲頭一周，外壁主題圖案是蓮托八寶紋和花形開光，開光內 書“山高水長”四字，近底亦繪變形蓮瓣邊飾一周。此盤是道光民窯青花的精品，丁未，即道光21年（1847年），與此器相同的紋飾還有青花大碗，底部是書 “道光辛 ”四字款，辛 即道光11年（1831年）。這種裝飾圖案寓意吉祥，最初見於乾隆朝，到道光朝開始大量使用。

 
（圖版8,-1,-2）道光青花蓮花紋海棠式花盆 高9.4厘米，口徑18.7厘米，足徑10.7厘米。宮中養花器皿。花盆呈海棠式，圈足，足內有青花“大清道光年製”六字篆書款。以青花為飾，裏外口沿繪 折枝花與如意雲頭各一周，近底與足牆分繪變形蓮瓣和回紋邊飾。腹部主題圖案繪八組折枝蓮花紋。此器整體風格上是受乾隆朝的影響，胎體厚重，青花呈色淡雅， 圖案描畫細膩，造型優美，與紋飾融為一體，恰到好處。

（圖版9）道光藍地白花瓜蝶紋茶壺 通高14厘米，口徑4厘米，足徑4.3厘米。飲茶器皿。壺體呈瓜形，彎流，曲柄，蓋上有寶珠形鈕，圈足，足內白釉無款。通體以藍地白花為飾，腹部主題圖案 滿繪瓜蝶紋。此壺胎體較輕，造型優美，線條流暢，裝飾上可謂別具一格，藍白相映，頗具情趣。瓜蝶紋是晚清瓷器中的流行圖案之一，在青花、粉彩和鬥彩瓷器中 大量出現，具有“多子延綿”的吉祥寓意。

（圖版10,-1,-2）道光青花鳳穿牡丹花花盆高7.9厘米、口徑26.2×17.6厘米、足徑13.8×7.5厘米。宮廷餐具。盆 呈橢圓形，撇口，深腹，圈足，足內有青花“大清道光年製”六字篆書款。以青花為飾，腹部主題圖案繪鳳穿牡丹花兩組。此器胎體厚重，青花呈色鮮豔明快，鳳穿 花的圖案在當時也是十分流行，畫麵用筆奔放，簡潔凝厚。與常見的盤、碗相比，這種橢圓湯盆，燒製難度較大，所見傳世品不是很多，體現了道光官窯青花的製作 水平。