今天還是貝多芬的生日，我來說說為什麽他偉大。

今天還是貝多芬的生日，我來說說為什麽他偉大。
貝多芬偉大是眾所周知的，但是知道貝多芬偉大的真正原因的人其實並不多，即使在全世界範圍內。在中國最早洞察到並說出來的是傅雷，在他的《貝多芬的作品及其精神》裏提到，貝多芬完成了“文藝複興發軔而未完成的基業”。文藝複興的基業，就是平民人權意識的覺醒，文藝複興所圍繞中心矛盾就是誰掌握藝術的話語權。最終完成這個偉業的就是貝多芬。貝多芬的《第九交響樂》的第四樂章大合唱《歡樂頌》，歌詞是基於席勒的同名詩，內容是歌頌在神麵前人人平等，人人都有追求歡樂的神聖權力。貝多芬的《第九交響樂》把這個追求平等和追求人權心聲以大合唱的形式宣唱出來，從而把人類追求平等的最高理想固化在人類藝術的巔峰。貝多芬不但寫出了這個偉大的藝術作品，而且把首演安排在平民大眾可以去的音樂廳，並且親自登台獻演。這一舉動，連同交響樂的巨大成功，實際上把這曲人類音樂史上最偉大的作品的藝術話語權交給了平民，從而圓滿完成了文藝複興發軔而未完成的偉業。
這就是貝多芬偉大的真正原因。

[done_that]

回複 '雲本無心' 的評論 :
我很讚同你對貝多芬的評價，他是浪漫樂派的開山鼻祖，這才是他偉大的第一原因。

費德裏奧一般被認為是戲劇配樂而不是歌劇。而且隻是序曲出名。我是聽過全曲的，確實隻有序曲寫的好。

[雲本無心]

歌劇《費德裏奧》裏麵的序曲和間奏都很有名啊，典型的貝多芬音樂
======================
done_that 2017-12-17 11:31:07 回複 悄悄話 貝多芬作為純粹音樂家也是很偉大的。他的交響樂比莫紮特更進一步，更戲劇化，更有張力。第三第五第六第九，三部鋼琴奏鳴曲，一部小協，一部鋼協，其他作曲家憑其中一部就可以流芳百世，而他有這麽多！貝多芬唯一的弱項就是歌劇。

[雲本無心]

我所理解的貝多芬的偉大，在於他在音樂上的劃時代。他帶領音樂藝術走出了巴洛克的花園，古典音樂從他開始迎來了浪漫主義的大潮。他以及他之後的古典音樂，和之前的是如此的不同。縱觀他自己的前後期的音樂，也能清晰看到浪漫主義的誕生成長。貝多芬因此而能夠和巴赫、莫紮特齊名了

[小二哥李白]

回複 'andy47' 的評論 :
貝多芬28歲就寫下了《海利根施塔特》宣言，並且作為最重要的私人文件封存後一直貼身保存到他57歲逝世，幾乎30年。他在這份宣言裏已經寫下了他將來要為人類完成一件偉大的使命，並且為了這個偉大的使命他甘於接受作為上帝賦予他的作為音樂家而耳聾和離群的命運。

[小二哥李白]

回複 'done_that' 的評論 :
我認為，貝多芬不是普通的音樂家，他是為人類理想而奮鬥的戰士，他的音樂，特別是《歡樂頌》，也不是普通的音樂，而是人類追求平等的理想之音。你把這些音樂當成是普通音樂去理解和欣賞沒人反對，但是作為有思想的人，作為能夠深刻理解貝多芬的音樂及其精神的人，是不應該僅僅把他的音樂作為普通音樂來欣賞的，而是應該上升到最高的層次，作為理想之聲而欣賞和宣唱。

[andy47]

其實我更覺得貝多芬偉大之處在於，他一直追求音樂創作不再依附於貴族，隻是貴族階層的玩物。音樂家希望以音樂創作為職業，有更多的獨立生存空間。象布魯赫，他雖然以一部小提琴協作曲而出名，卻一直耿耿於懷自己音樂才華不夠，不能以音樂創作為主業。貝氏第九交響曲也不是像你所說的那樣以鼓吹追求人權為主。他首先肯定要追求的是作為作曲家的生存權和經濟權利。而這些都是曆經幾代音樂人爭取而來的。如果貝晚生些年景，生活在勃拉姆斯所處的那個時代，音樂家的待遇會好很多，貝氏也不會晚年貧困交加。

[done_that]

貝多芬作為純粹音樂家也是很偉大的。他的交響樂比莫紮特更進一步，更戲劇化，更有張力。第三第五第六第九，三部鋼琴奏鳴曲，一部小協，一部鋼協，其他作曲家憑其中一部就可以流芳百世，而他有這麽多！貝多芬唯一的弱項就是歌劇。

托斯卡尼尼說過他指揮貝多芬交響樂時隻會想到快板慢板，而不是英雄或命運。我認為這才是欣賞音樂應有的態度。

[不言有罪]

完全讚同傅雷說的。
從君權社會進化到民權社會，如果說當時的思想家們是發起人，貝多芬就是最有力最成功也是影響最大的踐行者。他的那句名言，“公爵過去有的是，現在有的是，將來也有的是。而貝多芬隻有一個！”，振聾發聵！

[茵茵夢湖]

第一次意識到《歡樂頌》也是平民借此齊聲抒發“自由平等博愛”的頌歌，觀點新穎，但確實有道理。
一些名人偉人因自身生命能量高，因而對人間各種桎梏更敏銳，進而為眾生呼籲解放與新生，《歡樂頌》是一曲平民的哈利路亞。