圖個開心。
天南地北，虛虛實實，過去未來，隨便說說，想那說那。--- 也不全是瞎掰，信不信在你。
關於秦腔的吼，接著說其它問題。
2. 怎麽樣“吼”？
秦腔唱腔，分板式和彩腔兩部分，每個部分均由“苦音”和“歡音”兩種聲腔體係組成。凡屬板式唱腔均用真嗓，凡屬彩腔均用假嗓。苦音腔是秦腔區別於其他劇種最具有特色的一種唱腔，演唱時激越、悲壯、深沉、高亢，表現出悲憤、痛恨、懷念、淒涼的感情。歡音腔則歡快、明朗、剛健，可表現喜悅愉快的感情。
中國的傳統民族聲樂重點強調局部共鳴，主要是口腔共鳴。而秦腔是最具有特色的唱腔之一是注重局部共鳴和混合共鳴的使用。利用口咽腔共鳴、頭腔共鳴及胸腔共鳴的混合共鳴，秦腔的唱腔中很少發生那些在民族聲樂中擠、卡、壓的現象，從而能進一步促進聲音的圓潤。這個混合共鳴為秦腔吼的聲樂基礎，所以秦腔的吼不是幹嚎，而是利用混合共鳴以達到激越、悲壯、深沉、高亢，的藝術效果。
除了注重混合共鳴外，秦腔另一個特點是注重混合聲區，來感染全場。利用重音區變化的應用，可調節真假聲音的使用比例，以促進混合共鳴，進而實現豐富、美化聲音色彩的效果。秦腔利用真假聲的使用和轉換以表悲憤、痛恨、懷念、淒涼的感情。當然也可以表現明快愉悅的心境。
3. 誰在吼？
秦腔的“吼”主要來自“淨”角。秦腔的角色主要有生、旦、淨、醜。常說，“千生萬旦，一淨難見”。這是秦腔愛好者對秦腔花臉行當的讚榮。淨角（大花臉）威嚴的氣魄和唱腔的激昂豪放，使得秦腔花臉藝術不光在秦腔聲腔藝術中別具一格，就是在整個中國戲曲界也是一朵奇葩。
秦腔花臉有別於其他行當所具有的兩個特點：一是表達慷慨激越悲憤蒼涼之韻味；二是表現剛健猛烈穩當沉著之演作；一味一作是花臉唱腔和表演的完美組合和伸展，充分體現了秦腔的鮮明特色和近乎無所不及的表現能力。那些憂傷哀怨，悲憤壯烈的劇情一經淨角表現出來，也倍使人熱耳酸心，魂魄震蕩。淨角舞台表演多為急促，緊張，幹練。高亢，聽起來，簡直是在吼著唱。
4. 誰在幫著吼？
秦腔屬於板式變化體劇種，有二六板、慢板、帶板、墊板、二倒板、滾板等六大板式。二六板就是兩個“六板”，一個六板要敲六下梆子，都是強拍。其它各種板式都是將二六板加快、減慢、自由、轉板等變化而成的。這是一個以強音為主調的劇種。拋開了演員的唱功，這個梆子擊節為引導的打擊樂，本身就形成了一個“吼”的基調。
秦腔在早期的發展過程中，以秦箏和琵琶為主奏樂器和主要伴奏樂器，長於表現悲情、悲壯與悲苦內容的藝術風格。但是這些彈撥樂器和硬弦的表現力有限，不能給演員聲腔以行之有效的包腔，清代晉京演出時，首次改為二胡伴奏，大大改善了秦腔伴奏音樂的表現力，特別是苦悲的情懷和格調。上世紀30年代，又引入板胡作為主奏。板胡因共鳴箱小，琴弓長，琴弦緊繃，音階高，使得聲音高亢明亮，更加強了秦腔苦音高亢的唱腔風格。
棗木梆子和牛皮硬板，再加上主伴奏的板胡。板和梆子在連續強音格調的猛敲之下，板胡高而脆地造勢，演員隻好緊跟，因此被“逼上了坡”。特別是在劇情情節急轉，演員不得不“順勢猛爬”，於是乎必須“嚎氣”衝天地“吼”。
