夏仲夢的博客
盈盈一水間，脈脈不得語。涓涓細流過，靜靜萬物洗。
正文
補記：此文為本月23日寫的，但今天得知本月25日吳冠中先生享年91歲故去,特此悼念！
曹雪芹《紅樓夢》第六十三回《壽怡紅群芳開夜宴》女仆麝月抽到了一支花簽。花簽的名字是荼蘼——韶華勝極，背麵寫著：“開到荼蘼花事了，塵煙過，知多少？”以花喻人，暗示麝月的命運。“韶華勝極”意指花事到了盡頭，之後自然是群芳凋謝了，有完結的意思；荼蘼花在春季末夏季初開花，恰好是這最後開的花。
據說原句出自宋代詩人王琪的《春暮遊小園》：
一從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠；
開到荼蘼花事了，絲絲天棘出莓牆。
荼蘼實際就是一種單瓣的白色野薔薇。
一向不喜歡“荼”這個字，意同"苦“，不知道為什麽要用這個荼來表示花，也許是苦味的花？沒嚐過。
荼,苦菜。——《爾雅·釋草》
誰謂荼苦?——《詩·邶風·穀風》。傳:“荼,苦菜也。”
荼：茅、葦之類的白花。《國語 吳語》：“萬人以為方陣，皆白裳、白旗（音其；旗）、素甲、白羽之矰（音增；箭），望之如荼。”
中央工藝美院教授 吳冠中先生
據說名畫家吳冠中先生的一些畫作單單就愛署個“荼”字，據說當年吳冠中鍾情於藝術，但鍾情於藝術就意味著要放棄未來穩定安逸的生活，意味著要違背父命……於是，吳冠中毅然決然的放棄了就讀了一年的浙大，改考入杭州藝專。藝術是瘋狂的感情事業。所以吳先生的“荼”可以解釋為：
荼者，自必需要一份熱情，壯烈似火。大概是取自如火如荼吧。所以人們看到一個字，特別是漢字，往往可以根據心情，取其不同的含義。這大概也是漢語的深奧之魅力；
荼者，還須保有一份純粹，源自內心。即吳先生表達他作品的時候，經常提及“真感情”這三個字。藝術之所以偉大，也正是因為它承載了無數偉大藝術家各自獨特的“真感情”，凡高曾經說過：“我要人們看了我的畫之後，讚歎到我感受到的深刻和敏銳。”藝術是一種描述內心的語言，藝術家們都寄希望於自己的作品能展現出當時創作時自己的真實心態，這種要求是極高的，吳冠中堅定的執著於自己的“真感情”，以至於曾一次毀去自己不滿意的200幅作品。這種“真感情”猶如一隻畫筆，描述的是人的心靈語言，最後能震撼人心靈。
| 作品名稱： | 富春江上打漁船 |
| 創作年代： | 1963年作 |
1992年，大英博物館打破了隻展出古代文物的慣例，首次為在世畫家吳冠中舉辦“吳冠中——二十世紀的中國畫家”展覽，並鄭重收藏了吳冠中的巨幅彩墨新作《小鳥天堂》。
1993年，法國巴黎塞紐奇博物館舉辦“走向世界——吳冠中油畫水墨速寫展”，並頒發給他“巴黎市金勳章”。
1999年，國家文化部主辦“吳冠中畫展”。
2000年，入選法蘭西學院藝術院通訊院士，是首位獲此殊榮的中國籍藝術家，這也是法蘭西學院成立近二百年來第一位亞洲人獲得這一職位。
這些標誌著當年曾經留學法蘭西學習油畫的吳先生，在油畫民族性創新而被世界所肯定，真正學貫中西，先生力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細膩性與中國傳統藝術精神、審美理想融合到一起的從油畫民族化的探索；
擅長表現江南水鄉景色，如初春的新綠、薄薄的霧靄、水邊村舍、黑瓦白牆，和諧、清新的色調，寧靜、淡美的境界，使畫麵產生一種抒情詩般的感染力，進而轉化成力圖運用中國傳統材料工具表現現代精神，並探求中國畫的革新得回歸之路。他的水墨畫構思新穎，章法別致，善於將詩情畫意通過點、線、麵的交織而表現出來。
| 作品名稱： | 江南水鄉 |
| 圖片名稱： | art44790275.jpg |
| 創作年代： | 80年代作 |
| 作品尺寸： | 72*137.5 |
| 作品描述： | 鈐印：吳冠中印、八十年代 白牆黑瓦，小橋流水，垂柳飛燕，江南 古鎮仿佛剛從春雨蒙蒙之中舒醒過來……畫家吳冠中仿佛是一位高明的指揮家，精心而又自由地指揮著他手中的點、線、麵，將它們結合與搭配成一幅充滿詩意的圖畫。寥寥數筆墨線流暢而悅目，既準確地塑造了形體，也精細地分割了空間；大大小小的墨點彩點，看似不經意，卻服從於統一的整體之中；畫中的線和點，不管是大點小點，長線短線，都不是隨便亂擺上去的，運用上非常嚴格，有時一點不能多，一點也不能少，每一筆都包括了體麵的結構關係；清淡的設色，還原了水鄉濕潤的氣質，給人以無限的快感。 |
他喜歡簡括對象，以半抽象的形態表現大自然音樂般的律動和相應的心理感受。既富東方傳統意趣，又具時代特征，令觀者耳目一新，也得到世界的公認。
| 作品名稱： | 牆上姻緣 |
| 圖片名稱： | art01110143.jpg |
| 創作年代： | 1999年作 |
| 作品尺寸： | 64*137.5cm |
| 作品描述： | 鈐印：荼、九十年代、吳冠中印 題識：牆上樹影牆上藤，瞬間邂逅亦姻親。吳冠中。1999。 此畫靈感源自樹影與藤蘿交織在牆上，構成虛實交錯的畫麵。隨光影的變化，這瞬間邂逅的幻影改變著相互的關係，映出一段牆上姻緣。吳先生得此靈感後，反複創作，將多幅不滿意的作品銷毀，僅留下三幅，這是其中之一。 |
| 著 錄： | 1.《人民政協五十年》，中國文史出版社，1999年。 2.《中國當代書畫名家-吳冠中新作專輯》，中國郵政明信片，1999年。 |
而如火如荼，是吳先生追求藝術的真性情的代名詞，也同時說明，藝術既是民族的更是世界的。
"幾年前有個西方人寫了篇關於吳冠中畫藝的很好的文章，可惜我未能找出來。大意是，吳是唯一真正成功建立了油畫的中國畫派的畫家。他八十多歲時的作品生命力鮮活，很容易被誤認為是十七八歲的青春少年的作品。。。說得很好。印象深刻。" by健
我個人也感到後期的吳老似乎把油畫的抽象，與中國水墨彩墨的古典寫意融合了，揮灑自如，在油畫中有抽象與寫意的意境，在國畫中發揮抽象自由揮灑線形個性，點，線，麵的融合，成就真是極高。
著名收藏：
捐贈很多畫給世界各地的國家級美術館，新加坡美術館一次就捐獻100多幅
| 2004年 | 《情感·創新——吳冠中水墨裏程》展覽作品全部被大連萬達集團收藏 | ||||||||||||||||||||||||||
《太湖鵝群》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
《普陀山》被中國美術館藏 
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《巫峽魂》被中國台灣曆史博物館藏 
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《書畫緣》被中國美術館藏 
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《黃河》被上海美術館藏 
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《逍遙遊》被中國美術館藏  | |||||||||||||||||||||||||||
《杜鵑與雪山》被無錫美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《紮什倫布寺》被香港藝術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《拉薩龍王潭》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《山村晴雪（二）》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《北國春曉》被上海美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《西柏坡中共中央舊址》被西柏坡紀念館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《桂林山村》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《蘇州網師園》被都師範大學美術學院藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《一九七四年長江》已製珂羅版複製品 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《故宮白皮鬆（一）》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《莎士比亞故裏》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《補天》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
《荷塘春秋》被中國美術館藏 
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| 《紅蓮》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
《水巷》被香港藝術館藏 
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| 《嶗山鬆石》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《惡之花》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《棄舟》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《苦瓜家園》被香港藝術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《春歸何處》被上海美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《長江山城》被上海美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《魯迅故居百草園》被北京魯迅博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《樹根》被香港藝術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《鬆與瀑》被新加坡國家博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《江南春》被北京魯迅博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《紹興小景》被北京魯迅博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《補網》被深圳博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《巴山春雪》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《山鬆圖》被深圳博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《鄉情與鄉愁》被香港藝術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《江村》被故宮博物院藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《竹林與水田》被巴黎市立塞紐奇博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《石榴》被故宮博物院藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《小鳥天堂（一）》被全國政協禮堂藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《憶江南》被香港藝術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《圍城》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《老樹叢林》被香港藝術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《紹興河濱》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《武夷山村》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《長江三峽》被中國國家博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《重比泰山》被中國國家博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《魯迅故鄉》被北京魯迅博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《嘉陵江邊》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《長江三峽》被北京人民大會堂藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《春雪》被中國國家博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《清水江上》被江蘇美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《水上人家》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《江南人家》被北京市美術家協會藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《水鄉》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《海風》被香港藝術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《雪山》被香港藝術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《都市之夜（一）》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《都市之夜（二）》被香港藝術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《根紮南國》被中國美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《滄桑之變》被上海美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《人之家》被上海美術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《大宅》被美國伯明翰博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《九寨溝》被全國政協禮堂藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《瀑布》被香港藝術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《試研朱墨作春山》被北京魯迅博物館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《秋瑾故居》被香港藝術館藏 | |||||||||||||||||||||||||||
| 《小鳥天堂（二）》被大英博物館藏 |
謝謝你的留言，短短數語，韻味無限。
吳老對自己的繪畫理論，總似乎很形象地找到詞語比喻，談抽象的時候，他說“風箏有線”，引人聯想。。。
畫家，特別是到了吳老這個TOP層的畫家，學貫中西，該是文筆極好的吧，謝謝推薦，也找來一睹散文的風采。。。
有時間我也體味一下你提到的曾經。。。畫家細膩觀察力想象力都超群，吳先生是翹楚散文想必寫得極好。。。
歡迎你多來做客。
看來你也喜歡畫，你的筆名讓我想起蔣碧薇，徐悲鴻夫妻在法國。。。失禮的地方望海涵。
喜歡吳老先生的文字
佩服吳老先生常年堅持寫生
引吳老先生"短笛無腔"自序的一段-"腔,是藝術結晶,腔各有其規範.無論繪畫,文學,我都不願意就別家的規範,不入其腔.信口吹笛,吹的是牧童歸去的怡然之情,無腔何妨."
感謝夏仲夢的文章.
現代的林風眠，當代的吳冠中，我喜歡。