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拉赫曼尼諾夫：第二、三號鋼琴協奏曲 / 卡蒂雅
卡蒂雅 Khatia Buniatishvili (鋼琴)
帕佛.賈維 Paavo Jarvi (指揮)
捷克愛樂樂團Czech Philharmonic Orchestra
● 喬治亞女鋼琴家─卡蒂雅詮釋拉赫曼尼諾夫重量級曲目。
● 指揮帕佛.賈維攜手捷克愛樂樂團共獻經典。
● 快速樂句彈奏和華麗過門充份展現卡蒂雅驚人演奏技巧。
雖然眼前這兩套曲目早就被歷代鋼琴家一再詮釋，更是有著作曲家本人、美籍俄羅斯鋼琴家霍洛維茲（Vladimir Horowitz）、裏赫特（Sviatoslav Richter）等經典錄音在前，但是喬治亞女鋼琴家─卡蒂雅不僅彈奏出新意，更用自己的超技術和對於曲目的熟稔度，呈現出這首樂曲裡更接近作曲家創作原意的角度。第二協奏曲曾出現在許多著名電影中，例如比利·懷德（Billy Wilder）的《七年之癢》（The Seven Year Itch）（1955）或克林·伊斯威特（Clint Eastwood）的電影《生死接觸/通靈感應》（Hereafter）（2010）。第三協奏曲也曾出現在根據患上躁鬱症精神疾病的澳洲鋼琴家大衛·赫夫考（David Helfgott）生平改編的澳洲傳記劇情片《鋼琴師》（Shine）（1996）中。
卡蒂雅這份錄音之所以不同於前人錄音之處，在於她把拉赫曼尼諾夫創作這兩首樂曲時受到巴哈音樂強烈的對位手法所帶來的影響，將巴洛克式的對稱作風去除後，改以後浪漫派的不規則入樂，將之與對位結合後，再加進他個人前後兩期樂風而呈現出來的處理。這樣拉赫曼尼諾夫長久以來一直被人所忽略，尤其是在俄國鋼琴家李希特在二十世紀中葉崛起後，那種憑藉天賦體型優勢，由肩部到手掌直壓在鍵盤所可以發出的大跨度和弦音色中所無法呈現的。從備受拉赫曼尼諾夫讚許的霍洛維茲詮釋中，由下往上的彈奏姿勢讓他徹底避免由肩膀壓迫琴鍵的和弦彈奏，絕對貫徹以手指發出最完美細膩音色的演奏技術，讓他可以實踐出拉赫曼尼諾夫第三號協奏曲的對位特色，也是讓他受到作曲家本人賞識的原因。
在演奏中，卡蒂雅無意泡製霍洛維茲（Vladimir Horowitz）的招牌樂風，反而她帶來的是更快速、讓人興奮而突顯其青春洋溢卻也同時才華洋溢的快速樂句彈奏和華麗過門。自十歲起即開始在歐洲各地巡迴演出的卡蒂雅深知，當代樂壇少有幾位鋼琴家在這方麵能夠彈得比她出色，更是該極力表現的特長，也因此在近幾年卡蒂雅與王羽佳兩人同場合奏聯彈或獨奏時，都充份在技巧和穿著上奮力呈現，展現自己的年輕、美貌和身材，排除古板的批評和眼光，而在藝術展演上大秀光芒，正如此輯兩首協奏曲之演繹，嶄新亮眼值得樂迷珍藏品味。
【收錄曲目】
Piano Concerto No. 2 in C Minor, Op. 18
1. I. Moderato
2. II. Adagio sostenuto
3. III. Allegro scherzando
Piano Concerto No. 3 in D Minor, Op. 30
4. I. Allegro ma non tanto
5. II. Intermezzo – Adagio
6. III. Finale - alla breve
----- all music copyrighted please purchase original materials -----
----- 所有的音樂隻是試聽音質請購買原裝版本 -----
帕佛.賈維 Paavo Jarvi (指揮)
捷克愛樂樂團Czech Philharmonic Orchestra
● 喬治亞女鋼琴家─卡蒂雅詮釋拉赫曼尼諾夫重量級曲目。
● 指揮帕佛.賈維攜手捷克愛樂樂團共獻經典。
● 快速樂句彈奏和華麗過門充份展現卡蒂雅驚人演奏技巧。
雖然眼前這兩套曲目早就被歷代鋼琴家一再詮釋，更是有著作曲家本人、美籍俄羅斯鋼琴家霍洛維茲（Vladimir Horowitz）、裏赫特（Sviatoslav Richter）等經典錄音在前，但是喬治亞女鋼琴家─卡蒂雅不僅彈奏出新意，更用自己的超技術和對於曲目的熟稔度，呈現出這首樂曲裡更接近作曲家創作原意的角度。第二協奏曲曾出現在許多著名電影中，例如比利·懷德（Billy Wilder）的《七年之癢》（The Seven Year Itch）（1955）或克林·伊斯威特（Clint Eastwood）的電影《生死接觸/通靈感應》（Hereafter）（2010）。第三協奏曲也曾出現在根據患上躁鬱症精神疾病的澳洲鋼琴家大衛·赫夫考（David Helfgott）生平改編的澳洲傳記劇情片《鋼琴師》（Shine）（1996）中。
卡蒂雅這份錄音之所以不同於前人錄音之處，在於她把拉赫曼尼諾夫創作這兩首樂曲時受到巴哈音樂強烈的對位手法所帶來的影響，將巴洛克式的對稱作風去除後，改以後浪漫派的不規則入樂，將之與對位結合後，再加進他個人前後兩期樂風而呈現出來的處理。這樣拉赫曼尼諾夫長久以來一直被人所忽略，尤其是在俄國鋼琴家李希特在二十世紀中葉崛起後，那種憑藉天賦體型優勢，由肩部到手掌直壓在鍵盤所可以發出的大跨度和弦音色中所無法呈現的。從備受拉赫曼尼諾夫讚許的霍洛維茲詮釋中，由下往上的彈奏姿勢讓他徹底避免由肩膀壓迫琴鍵的和弦彈奏，絕對貫徹以手指發出最完美細膩音色的演奏技術，讓他可以實踐出拉赫曼尼諾夫第三號協奏曲的對位特色，也是讓他受到作曲家本人賞識的原因。
在演奏中，卡蒂雅無意泡製霍洛維茲（Vladimir Horowitz）的招牌樂風，反而她帶來的是更快速、讓人興奮而突顯其青春洋溢卻也同時才華洋溢的快速樂句彈奏和華麗過門。自十歲起即開始在歐洲各地巡迴演出的卡蒂雅深知，當代樂壇少有幾位鋼琴家在這方麵能夠彈得比她出色，更是該極力表現的特長，也因此在近幾年卡蒂雅與王羽佳兩人同場合奏聯彈或獨奏時，都充份在技巧和穿著上奮力呈現，展現自己的年輕、美貌和身材，排除古板的批評和眼光，而在藝術展演上大秀光芒，正如此輯兩首協奏曲之演繹，嶄新亮眼值得樂迷珍藏品味。
【收錄曲目】
Piano Concerto No. 2 in C Minor, Op. 18
1. I. Moderato
2. II. Adagio sostenuto
3. III. Allegro scherzando
Piano Concerto No. 3 in D Minor, Op. 30
4. I. Allegro ma non tanto
5. II. Intermezzo – Adagio
6. III. Finale - alla breve
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