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正文
蜜瓜也特地去看了大名鼎鼎的色戒。因為這戲太出名，據說是因為它赤裸裸的床戲，所以蜜瓜很緊張地等待著床戲的到來，結果最後看了也沒覺得如何震撼，如何激動，也沒覺得如何色情，隻是不知道為什麽最後很多人說這片子是A片。
這是一段亂世裏畸形愛情的故事（色），這段愛情葬送了六個年輕人的熱血生命（戒）。這其實是這個電影的主旨，所有的情節圍繞著這個主旨展開。
女主人公的家庭背景其實是這段失敗的刺殺失敗的最初的基石——她沒有家恨，被拉上報國之路也非常偶然，熱血是有的，可也不見得熱到哪裏去。
電影嚴格意義上講分兩個部分。前半部分是孤軍奮戰的幼稚時期，那個時期，幾個年輕人根本什麽都不懂，憑著一腔熱血要刺殺一個漢*奸，最後以流產告終。
後一部分是這些人最終被重慶收編，受到一些專業間諜訓練，進行有組織有秩序的刺殺活動，事情開始有了進展，一環扣一環地向前推進。
然後隨著目的的一步步接近，問題也隨著而來。那就是，女主人公有可能真正愛上了那個被刺殺的目標，獵人和獵物的關係發生了顛倒。這在小說裏很容易表現的，不管以誰的角度，隻要用文字說出來就可以。可是電影是一種視覺藝術，是一種靠演員的表演來說故事的視覺藝術。這部電影的風格就是沒有畫外音，沒有旁白，那麽靠什麽來表現女主人公愛上了她的獵物？
至此，三段性愛戲閃亮等場，以及這三段性愛戲前麵的鋪墊。先說說鋪墊，就是影片前一段的性愛啟蒙教育戲。這段戲甚至引起了觀眾的陣陣笑聲。說這段戲之前，先說一下那個時代知識分子對於性的態度，實際上比現代社會要開放得多。那個社會的女人一嫁再嫁根本就沒有太多的輿論壓力（五四的功勞啊），看看當時社會名流的婚姻，共產黨高幹早期的婚姻就可以看出來，這裏就不多說了。女主人公當時大約也就是有些失望——那個給她啟蒙的人不是她喜歡的人。另外一個導演想表現的東西就是，這段啟蒙並沒有給女主人公帶來任何的愉悅和享受。在這兩場戲裏，女主人公的表情是疼痛，緊張，和以此而來的煩躁。
然後再說說三場正麵性愛戲。第一場，簡直就是性虐。之所以這麽安排，很簡單，就是易先生根本就不信任女主人公，她慢吞吞掀開衣服，褪下絲襪的動作很容易的能讓人聯想到衣服或者絲襪下麵會不會出現一把槍或者一把匕首，所以他一跳而起，把女人推倒在牆上，上演了相當暴力的一幕。這樣的一場性愛，自然不會讓女主人公愛上他。
接下來的兩場性愛戲基本可以歸為一類，所以的場麵直指一個詞：那就是力度。為了表現這種力度，以至於性愛的姿勢甚至達到了一種不可思議的程度，近乎芭蕾姿勢的程度。這種力度表現了什麽？它表現的是一種絕望，一種求證，是四麵楚歌中，惶惶不可終日中這個男人求證自己還活著的一種行動。而這種力度帶給了女主人公一種性愉閱，快感，甚至高潮，跟前半部的鋪墊截然不同的感受。這時候電影的畫麵裏出現了幾個女主人公的特寫鏡頭，每一個鏡頭表述的語言都不相同。最後一個鏡頭記錄了她的淚水，蜜瓜說，糟了，她動情了。
果然，接下來女主人公去見老吳的時候，幾乎是呐喊著說出：你們快動手吧。那個人不但要攻占我的身體，還要我的占據我的心，融入我的血肉（大意如此，非原話）。她說得咬牙切齒，與其是在憎恨對方，不如說在憎恨自己。最後把老吳說得落荒而逃。
作為一個有經驗的特工人員，老吳事實上應該果斷地撤掉這個計劃以避免更大的損失，然而他沒有。不知道這算導演的失誤還是原著的失誤。
於是，影片的結尾，女主人公對著巨型的鑽戒，臉色陰晴不定，反複閃爍，最後終於說出“走，快走。”這一句話，葬送了六條鮮活的生命。而原著要表達的一句中心思想“他是愛我的”就被打散，分布到了幾場性愛戲中。
這是蜜瓜看到的，你看到了嗎？
值得一提的是，有些人認為李安沒有把性愛拍出美感，那麽蜜瓜在這裏提醒大家注意，李安拍的，不是值得稱頌的“美好”愛情故事，而是一個應該“引以為戒”的愛情故事，這個故事葬送了六個熱血青年的生命，讓一個漢*奸又苟延殘喘了一段時間。
他表現的是恐懼。
他表現的是絕望。
他表現的是一個畸形的愛情故事。
這是一段亂世裏畸形愛情的故事（色），這段愛情葬送了六個年輕人的熱血生命（戒）。這其實是這個電影的主旨，所有的情節圍繞著這個主旨展開。
女主人公的家庭背景其實是這段失敗的刺殺失敗的最初的基石——她沒有家恨，被拉上報國之路也非常偶然，熱血是有的，可也不見得熱到哪裏去。
電影嚴格意義上講分兩個部分。前半部分是孤軍奮戰的幼稚時期，那個時期，幾個年輕人根本什麽都不懂，憑著一腔熱血要刺殺一個漢*奸，最後以流產告終。
後一部分是這些人最終被重慶收編，受到一些專業間諜訓練，進行有組織有秩序的刺殺活動，事情開始有了進展，一環扣一環地向前推進。
然後隨著目的的一步步接近，問題也隨著而來。那就是，女主人公有可能真正愛上了那個被刺殺的目標，獵人和獵物的關係發生了顛倒。這在小說裏很容易表現的，不管以誰的角度，隻要用文字說出來就可以。可是電影是一種視覺藝術，是一種靠演員的表演來說故事的視覺藝術。這部電影的風格就是沒有畫外音，沒有旁白，那麽靠什麽來表現女主人公愛上了她的獵物？
至此，三段性愛戲閃亮等場，以及這三段性愛戲前麵的鋪墊。先說說鋪墊，就是影片前一段的性愛啟蒙教育戲。這段戲甚至引起了觀眾的陣陣笑聲。說這段戲之前，先說一下那個時代知識分子對於性的態度，實際上比現代社會要開放得多。那個社會的女人一嫁再嫁根本就沒有太多的輿論壓力（五四的功勞啊），看看當時社會名流的婚姻，共產黨高幹早期的婚姻就可以看出來，這裏就不多說了。女主人公當時大約也就是有些失望——那個給她啟蒙的人不是她喜歡的人。另外一個導演想表現的東西就是，這段啟蒙並沒有給女主人公帶來任何的愉悅和享受。在這兩場戲裏，女主人公的表情是疼痛，緊張，和以此而來的煩躁。
然後再說說三場正麵性愛戲。第一場，簡直就是性虐。之所以這麽安排，很簡單，就是易先生根本就不信任女主人公，她慢吞吞掀開衣服，褪下絲襪的動作很容易的能讓人聯想到衣服或者絲襪下麵會不會出現一把槍或者一把匕首，所以他一跳而起，把女人推倒在牆上，上演了相當暴力的一幕。這樣的一場性愛，自然不會讓女主人公愛上他。
接下來的兩場性愛戲基本可以歸為一類，所以的場麵直指一個詞：那就是力度。為了表現這種力度，以至於性愛的姿勢甚至達到了一種不可思議的程度，近乎芭蕾姿勢的程度。這種力度表現了什麽？它表現的是一種絕望，一種求證，是四麵楚歌中，惶惶不可終日中這個男人求證自己還活著的一種行動。而這種力度帶給了女主人公一種性愉閱，快感，甚至高潮，跟前半部的鋪墊截然不同的感受。這時候電影的畫麵裏出現了幾個女主人公的特寫鏡頭，每一個鏡頭表述的語言都不相同。最後一個鏡頭記錄了她的淚水，蜜瓜說，糟了，她動情了。
果然，接下來女主人公去見老吳的時候，幾乎是呐喊著說出：你們快動手吧。那個人不但要攻占我的身體，還要我的占據我的心，融入我的血肉（大意如此，非原話）。她說得咬牙切齒，與其是在憎恨對方，不如說在憎恨自己。最後把老吳說得落荒而逃。
作為一個有經驗的特工人員，老吳事實上應該果斷地撤掉這個計劃以避免更大的損失，然而他沒有。不知道這算導演的失誤還是原著的失誤。
於是，影片的結尾，女主人公對著巨型的鑽戒，臉色陰晴不定，反複閃爍，最後終於說出“走，快走。”這一句話，葬送了六條鮮活的生命。而原著要表達的一句中心思想“他是愛我的”就被打散，分布到了幾場性愛戲中。
這是蜜瓜看到的，你看到了嗎？
值得一提的是，有些人認為李安沒有把性愛拍出美感，那麽蜜瓜在這裏提醒大家注意，李安拍的，不是值得稱頌的“美好”愛情故事，而是一個應該“引以為戒”的愛情故事，這個故事葬送了六個熱血青年的生命，讓一個漢*奸又苟延殘喘了一段時間。
他表現的是恐懼。
他表現的是絕望。
他表現的是一個畸形的愛情故事。
是他們忘記了以前的痛, 嗬嗬
其實任何的評論都應該以對創作者的尊重為前提，可惜啊，至少很多中文的網絡和以前大字報時代非常雷同，是不是人們對於幸福已經不再追尋了？
不知道為什麽, 我一看到此類評論, 就感到文革氣息撲麵而來
可能他們是把它當作17大文件學習了。
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有空試試吧
但是大部分人的批評有些另人啼笑皆非: 比如性愛場麵如性教育片啊, 篡改曆史啊什麽的
都不是就電影而論電影
床戲很東方，的確是為戲而床的。
男角演的就無懈可擊了。佩服佩服。