音樂視頻：由苦難走向救贖之路

音樂視頻：由苦難走向救贖之路 

如果說17~19世紀上半葉的德意誌民族的作曲家們在西方古典音樂領域占據了製高點並構築起了一個巨大的音樂寶庫，那麽，從19世紀後半葉至20世紀中後期就是俄羅斯民族的作曲家們才華橫溢樂思奔放的時代。在一大群俄籍作曲家中，如果說有人為俄羅斯民族寫下了這樣一部音樂作品，那麽，它非拉赫瑪尼諾夫的《第二交響曲》莫屬。
    拉赫瑪尼諾夫1897年3月完成的《第一交響曲》曾被作者自認為是其最好的作品，但在當年由格拉祖諾夫指揮下首演後卻遭到了評論家們尖刻的批評，年輕的作曲家由此患上了嚴重的抑鬱症，不得不去看心理醫生以求擺脫痛苦的糾纏。其實，《第一交響曲》有著濃厚的宗教末日審判的氛圍，其第四樂章就是對此的鮮明表達。《第一交響曲》在外部看來是一個失敗的結果促使作曲家在醫生幫助下重新振作起來後再一次努力展示自己卓爾超群的才華。1901年的《第二鋼琴協奏曲》所取得的巨大成功為年輕的作曲家帶來了足夠的自信，這才有了《第二交響曲》（E小調，Op.27）的誕生。
    這部作品共四個樂章，創作於1906 - 1907年間，在德國的德累斯頓完成，1908年1月27日在聖彼得堡首演。本視頻是Radio Filharmonisch Orkest樂團在荷蘭首都阿姆斯特丹演出時的現場錄像，由Eivind Gullberg Jensen指揮。全長1:06’10”（音樂實際至1:01’48”結束），雖然是音樂廳的現場演出，但錄音質量非常棒，所以，本博主建議您使用家裏最好的音響係統觀看和聆聽，以免感受失真。 

可以想見的是，這可能是作曲家通過自身的體驗而發現的一條通過苦難走向被救贖的道路。作品首演九年後的1917年11月（俄曆十月），俄國發生了震驚世界的革命。這場革命在給這個國家和民族帶來巨大機會的同時，巨大而深刻的悲劇也開始籠罩在這片一望無際的遼闊國土上，數千萬生靈在隨後的年代裏在殘酷無比的內外戰爭、恐怖至極的內部政治迫害和無以複加的外部政治經濟封鎖下被塗炭。

以下分樂章的解說拷貝自網絡文章，本人在版式上略作了重新編輯並發現其中有幾處文字錯誤，link如下：http://www.verycd.com/topics/2913142/。
    1、廣板，導入部轉主部中庸的快板，E小調，奏鳴曲式。導入部藏著幾個將在全曲中擔任重要任務的動機，比如低音弦樂所表現的略帶灰暗的片段，木管和圓號所奏的動機，第一小提琴8分音符所奏的細微動態。主部先由小提琴呈現第一主題，擴大化，出現含三連音節奏的推移句，上行的單簧管獨奏後，木管與弦樂用G大調奏第二主題。發展部由導入部動機變形而插入，第一主題出現於英國管，發展後由鋼琴高揚，進入2個主題再現後，用導入部小提琴動機素材而成結尾部。
2、極快的快板，A小調。圓號承接開頭節奏，表達主題後移交給弦樂，然後又通過銅管高揚。速度轉為中板，以小提琴為中心奏柔和優雅的曲調，它被諧謔節奏打斷。中段以諧謔部主題為基礎，以對位方式進行，回到諧謔曲部而結束。
    3、慢板，A大調。小提琴先以斯拉夫風格的優美情調歌唱，單簧管接替，速度稍快一點，出現第一樂章導入部小提琴所奏變形動機，由雙簧管再予變形，回到最初速度，將3個素材做組合發展。
    4、活潑的快板，E大調。中間部轉為慢板，回顧第一樂章導入部動機後，又返回原速度。由第二主題衝向高潮後，以第一主題節奏為中心構成結尾部，華麗地結束。   

我的手中沒有該作品的總譜，我也不是太懂五線譜，不過，我願意在上述解說的基礎上結合自己對所引用的視頻的賞析對其進行修改，以便幫助不懂音樂的人們可以初步體驗這部作品的結構和音樂語言的含義，從而為今後進一步提高自己對它的體驗打下基礎。現在，請您點擊播放按鈕，一邊欣賞音樂，一邊繼續閱讀視頻以下的文字內容。 

Youtube觀看：http://www.youtube.com/watch?v=SvuitFzDxDg&feature=related

直接link：http://youtu.be/SvuitFzDxDg  

第一樂章  廣板轉中庸的快板 (Largo, Allegro moderato，E小調，奏鳴曲式)，即由樂章開始時速度稍慢的廣板式引子轉入主部中庸的快板，（演奏時長0’42”~ 20’58”）。引子藏著幾個將在全曲中擔任重要任務的動機，比如低音弦樂一開始就以下行音階所奏出的略帶灰暗的片段、持續營造出的低沉的背景、木管和圓號所奏的傷感的動機，第一小提琴的下行陳述，等等。這個引子非常的重要，為全曲定下了背景和基調。它從低音提琴的下行音階開始陳述，到第三次由低音提琴重複同一旋律（2’6”）而結束於2’20”。
    主部先由小提琴呈現第一主題（2’20”），這是一個從小提琴的低音區到高音區的緩慢而迂回的漸進式上行旋律，擴張後出現含三連音節奏的推移句。上行的雙簧管獨奏（5’36”）後，木管組引導弦樂組用G大調奏出第二主題，其末尾直接進入由引子部分動機的強有力變形而插入的發展部（7’11”），這個短小的插入部的尾端於7’31”時接在由巴鬆（又名大管，是低音木管樂器。本視頻中有兩隻大管，那隻紅色的大管非常搶眼）吹出的第一主題上，它在發展中得到進一步高揚，但以漸弱而結束於15’55”，由此該樂章進入再現部，在兩個主題分別得到再現後，主要是用引子中的小提琴動機素材而構成了結尾部。
    第二樂章  極快的快板 (Scherzo – Allegro molto)，A小調（演奏時長21’20”~ 31’26”）。圓號承接開頭節奏，表達主題後移交給弦樂，然後又通過銅管高揚。速度轉為中板，以小提琴為中心奏出柔和優雅的曲調，它被諧謔節奏打斷。中段以諧謔部主題為基礎，以對位方式進行，回到諧謔曲部而結束。
    第三樂章  慢板 (Adiago)，A大調（演奏時長32’00”~ 46’54”）。小提琴先以斯拉夫風格的優美而又略帶哀傷的歌唱為這個樂章定下了基調，單簧管接替，速度稍快一點，出現第一樂章導入部小提琴所奏變形動機，由雙簧管再予變形，回到最初速度，將三個素材做組合發展。在第39’52”時，由弦樂隊營造出一個輕柔的背景後，首先由圓號吹出一個主題，接著由首席小提琴獨奏繼續，再轉到雙簧管上，然後由長笛悠然接續，最後又依次轉到雙簧管和黑管（即單簧管）上，仿佛一連串訴求式的陳述。
    第四樂章  活潑的快板 (Allegro vivace)，E大調（演奏時長47’13”~ 31’26”）。中間部轉為慢板，回顧第一樂章導入部動機後，又返回原速度。從第55分35秒由大管開始奏出一個進行曲風格的曲調（第二主題），並逐漸拓展到整個樂隊上。這個第二主題衝向高潮後，以第一主題節奏為中心構成結尾部，華麗地結束。