情折騰

情折騰 by 閣老

在這個世界上，人是最能折騰的，窮折騰，富折騰，瞎折騰，亂折騰，文折騰，武折騰。折騰來折騰去，越是折騰越要折騰。在所有的折騰中，最能折騰而且最經得起折騰、再怎麽折騰也令人樂此不疲的就是“情折騰”。

如果當初上帝創造的是兩個亞當或者是兩個夏娃，那麽這世界完全可能隻是一個“二人轉”的世界。偏偏上帝創造了一個亞當和一個夏娃，而且偏偏讓亞當和夏娃偷吃了禁果，嚐到了情的滋味和魅力，這世界就有了男女之情。隨著人類的繁衍，這男女之情也就汪洋恣肆，如一江春水，滾滾東流。

男女之情如果隻是男女歡情，那麽這世界就是到處鶯歌燕舞，可偏偏還有許多男女悲情。
男女歡情可以使人歡樂和歡笑，男女悲情則使人痛苦和哭泣。歡樂者試圖從男女歡情中獲得更多的歡樂，而痛苦者則試圖從男女歡情中尋求歡樂，於是就有了各種各樣的情折騰，有了各種各樣離奇曲折的男歡女愛的故事。

應該感謝古今中外的文學大師，如莎士比亞、托爾斯泰、莫泊桑、肖洛霍夫、王實甫、曹雪芹，為我們演繹了許多充滿男女悲情或男女歡情的故事。
因為愛情是生活的主題，所以也是文學藝術的主題。丹尼爾*斯蒂爾、錢鍾書、張愛玲、瓊瑤等現代作家，為我們演繹了許多或喜或悲的現代男女愛情故事。就連金庸老先生的武俠小說，也無一不是借古人之身，演繹著現代的愛情傳奇。

現實中的愛情故事是人類自己演繹的，並沒有那麽窮折騰、亂折騰。文學作品中的愛情故事則是文人編寫的，所以充滿了折騰。而當文學與市場結緣、借助經濟的舞台表演時，那就純屬瞎折騰、胡折騰了。

性文學的風生水起，是情折騰的一種表現。在這方麵俄羅斯的作家們可謂首當其衝。在俄羅斯的圖書市場，再也看不到類同托爾斯泰、肖洛霍夫筆下的愛情故事，映入眼簾的多半是情色之作，全景式的情色刻畫，全方位的性愛描寫，令無數青年男女如癡如醉。

最能表現情折騰的是影視作品。在這方麵引領潮流的當是韓國，這些年來韓國出現了一係列以愛情為主題的電視連續劇，在整個東南亞刮起了一股“韓流”，並影響到西歐北美。我十分佩服那些編寫故事的高手，一個本來很平常的、不起眼的故事，卻被演繹得跌宕起伏，懸念叢生，盡管十分拖遝，長得有點兒像裹腳布，但是觀眾會耐心地看下去，等待著那個皆大歡喜的結局或是無言的結局。都說編劇是“騙子”，演員是“瘋子”，觀眾是“傻子”，觀眾明知是“上當受騙”，卻心甘情願地去當“傻子”。

我們的編導也不乏高手，隻要是個電視連續劇，就有一個愛情故事。不管是什麽時代背景，不管劇情的發展是否需要，不管曆史上有沒有這樣的史實，都可以給主人公編造一段愛情傳奇。

故事往往是虛構的，因為可以虛構，所以越離奇越好，越複雜越好，於是觀眾的眼前出現了一個又一個令人瞠目結舌的故事。其實不管怎麽千變萬化，也就那麽幾種：無非是老少戀、師生戀、青春戀、夕陽戀、青梅竹馬戀、邂逅相遇戀、一見鍾情戀、舊緣再續戀、老板和小秘戀、房東和保姆戀、海歸女和白領戀、美女和老外戀。既然是戀，那就讓他們好好地戀吧。不！我們的編劇絕對不會讓他們順順當當地戀、舒舒服服地戀、輕輕鬆鬆地戀、痛痛快快地戀。一定要折騰他們，加上個第三者、插足者、追求者、嫉妒者、新情人、舊情人，在裏麵可著勁兒攪和、折騰，攪得誰也不得安寧，折騰得大家精疲力盡。光攪合折騰還不夠，還要讓他們上床、脫光和全裸。於是我們的電視連續劇集“藝術性、趣味性”於一身、融“觀賞性和指導性”於一爐。

藝術源於生活，反過來又指導生活。藝術作品中的情折騰反過來影響現實生活中的情折騰，於是台上台下、戲裏戲外一起折騰，你說這生活、這活生生的人又怎能不跟著折騰？戲裏能折騰的，生活中必定也能折騰。戲裏男人可以撩開女人的裙子，生活中女人當然也可以拉開男人的拉鎖。

有人把社會的不正之風歸咎於文藝作品，這有點偏頗，但是文藝作品為不正之風推波助瀾，確是不爭的事實。
為此人們呼喚藝術家的良心，然而有幾個藝術家有藝術家的良知？

在這世界上，情為何物？
這世界上，又怎能是一個情字了結！