正文
雷蒙·凱利（Ramon kelley）繪畫步驟及作品
雷蒙·凱利（Ramon kelley）是美國畫家，他的藝術精湛、技法超群，在西方各種形式主義藝術風行的情景下，他以獨立的見解進行著創作。凱利是人物畫家，很少畫風景，他所畫的大都是些印弟安人或墨西哥人，他主要從精神世界上探討他們。他的作品的每一個步驟都保持一種形式上的美感，形成了自己獨特的風格，現在已經是西
方馳名的畫家了。
雷蒙·凱利生於懷俄明州西奈市的一個貧困家庭，父親是個勤勞的男子，是墨西
哥——愛爾蘭血統；母親是墨西哥——英格蘭混血兒。凱利在十個弟兄裏排行居中、他
頭發烏黑、個頭不高，在深色的眼睛裏，給人一種外觀平靜、而內心隱藏著一種奮發的
激昂神情。
雷蒙·凱利的畫法寫形寫色、造型嚴謹，不僅可以從技巧上授惠，在繪畫修養上也有獨到之處，諸如構圖美感的安排、色彩的對比使用、質感的潤飾、刻苦鍛煉與天才的關係等等。可以在學習時較為全麵發展自己。
當模特地湯妮完全無意地做了這個斜倚的姿勢時，凱利得到了極妙的靈感。這個位置上下適間，扭轉的姿態比較明顯。
這幅畫是直接畫出的，沒做草稿或構圖。先用背景的暗色把人體空出來，僅僅簡潔概括出人體所在位置，然後詳細畫完。
這種先畫背景的方法對初學者是不宜掌握的。但是凱利為了保持自己的繪畫激情，把它當做對自己的新挑戰。他的多變技巧，常常得出令人滿意的效果。
第一部；用一支18號圓形貂毛筆在幹淨的紙麵右邊畫起，橫切紙麵鋪一層粗略的淺肉色，簡略地確定出人體的位置。肉色是用鎘紅、紫色（由白色、茜紅和鈷藍調成）和赭調成。計劃保留出人體上側的冷色。
緊跟著畫背景顏色，用鈷藍、象牙黑和綠混合畫進右側當中。正對讀者的這個麵將成為模特兒臀部，用象牙黑加深褐定下左臀部的外形，這兒正是左手放落的地方。
用深茜紅、淺紫和黃赭混合，點畫在抬起的右手背景處、及所有背景中的冷色區域。
對照著模特兒雙臂和雙腿之間，畫一條形體輪廓線，左臀顯出很強的立體感。在脊尖點一筆暖色，低於臀尖的地方顏色應冷些。用鈷一藍和淺紫加深茜紅混合成的灰色，畫出左肘下的投影。用象牙黑混合淡紫、翠綠和生赭畫上頭發。到此為止，前景上還沒有著色。
用鈷藍、深茜紅、淺紫混合，加一點兒黑，使之明度降低，畫暗左肘下的投影，為的是使它更突出。右臂和臀部是暖的，衣裙和左腿的顏色要冷一點。背部較上的暖色用深茜紅、鎘紅、深赭調成，最暗的衣褶用鈷藍畫出。改用濕筆畫肩、脖子和頭發，提出背景上的襯布。人體漸漸從背景中顯露出來。
記住，暗色一定飽和，那將使明暗關係更強。
沿著背的上倒頂端，沿著脖子和胳膊鋪一塊淺的冷色塊（用鈷藍、深茜紅、淺紫調進許多水）。畫油畫，可以用加白色來取得這種亮色。
用鈷藍、象牙黑混合淺紫，進一步構廓出彎著的胳膊和枕在上麵的頭。注意，開始時筆觸濕潤，逐漸變為幹擦效果。
抬起的左手在暖背景襯托下太清晰，把它畫冷些，就顯得在常規的暖麵裏了。
人體線條本身就有優美的圖案因素。因為脊背是水平方向、雙腿和胳膊是垂直關係，現在把它們推敲一下。
腰部周圍的襯布要與腰部線條柔和在一起，臀部線條最明顯，靠右的部分融於背景，到了肩膀和頭發處又明確起來。
用冷色進一步明顯左邊背景裏的手和臀部暗影，用幹筆觸畫出右手臂投落的暗影。檢查修改脖子是否正確，是長了還是低了。人體的比例都比較滿意了。
筆觸容易體現和增加作品的力量。脊椎線彎起自肩膀，肩胛的筆觸較為突出，其它筆觸是順著左肘方向的。
有些地方覺得大暗，於是用剃刀刮，刮時要注意順著模特兒結構的方向，如左膝到左腳的地方。在頭發上也刮出高光。此畫基本上算是完成了。
但是還有許多事：用一塊大而有力的冷色點在右膝下。在冷色的白色上加進布慢的暖色及光，它起到色調之間的聯係作用。用一支幹淨的硬毛筆吸足了水，在頭發頂部擦洗，然後用幹淨的布團拭幹這兒的水和顏色，高光就此產生了。
把焦點集中在脊背、肩膀、髖部和臀部，使頭和腳都消溶在背景裏，這就是凱利喜歡拋開細節、讓讀者去想象的圖例。
這幅肖像是一個簡練、醒目、直率地刻畫人物主要特征的學習範例，凱利在畫這幅《愛爾尼》肖像時，準備在畫麵各處都完成的同時，就體現出人物的各種特征。所以，始終要抓住某些精練的特征，直至完成也不亂套。
觀察準模特兒頭發的冷暖對比、臉和背景的對比，及他外表引人注目的東西：小胡子、絡腮胡子、敞開的襯衫，把它們做為刻畫的要點。
此畫用了一塊用免皮粘合劑塗了一層白色鋁粉的紙板，它可以顯示出作畫的筆跡。
第一步：為了打草稿，選用了一支日本竹柄水彩筆，這種筆有柔曲靈活的優點，用它可以畫出或定或窄的筆觸，使用起來很有趣。
凱利從來不墨守成規，總喜歡新的嚐試；這幅畫也如此。
用鈷藍、酞青綠和生赭畫左眼、左眼眉、鼻子、麵頰及小胡子等處，線條要精細準確。光線來自左邊。
這幅畫不算大，但凱利使它有一種強烈的效果。用同樣的肉色薄薄塗在臉的右邊和頭周圍的背景上，深入刻畫時盡可能如此醒目直率。一幅頭像，在此階段就畫進太多東西是一種錯誤。首先要注意整體布局。
用暖肉色和冷胡茬形成對比，從左麵頰的顴骨到下頦止，現在有一種微妙的冷色，因為愛爾尼是男子，所以用鈷紫、酞青綠、鎘鮮紅和深茜紅調和來畫嘴唇，使之傾向冷色
塑造頭部，現在很關鍵，把前額的明暗交接處、右眼附近的顴骨、脖子之間都傾向暖色。受投在暖肉色旁的暗影和敞開的襯衫下的投影影響，脖子傾向冷色。
在下巴的胡茬和小胡子的襯托下，下領呈暖色傾向。左鼻孔旁的一個暖麵是麵頰的轉折。注意仔細分辨好麵部各處的不同亮麵。
畫麵未複覆的洞點必須畫滿，否則作品有破碎剝落之感。背景上的豐富調子始終用日本水彩筆畫出，尤其是正上方、右邊和下巴下還依稀可辨。
下巴的陰影和反光處反複加工，進一步明確了襯衫，然後用調色刀加工了肩膀。
如果留心，可以看出從前額右起，然後止於領下的這個近似S形的形狀。襯衣敞開部分的皮膚調子和臉上的調子安排得平衡有秩。
左右背景用漂亮的調色刀畫法壓上些幹筆觸的色塊。至此，除胡子之外都畫上色了。
最後修飾一下眼瞼、麵頰、胡子和下唇等處。暖色鼻子邊緣象是受白色背景的反射，加上一點亮光，再加一點暖色高光在左邊頭發上。
此畫還可精細地畫下去，為了顯示諸多繪畫語匯，就適可而止了。
斯蒂凡是個兩歲的圓臉兒童，凱利想在這幅肖像中表現出她那天真可愛的氣質，她的暖膚色和裝飾性服裝都是凱利感興趣的成分。凱利的最大擔心是這幅畫的冷暖對比會把斯蒂凡從背景上分隔出來。
第一步；用象牙黑調和生赭加鬆節油稀釋，用榛實形筆粗略地鋪出暗部。最暗處多用顏料少加油，如頭發、背景兩端等處，畫出大概的形。
改用小筆用精細的線條刻畫麵部特征，畫麵是粗糙的，開始刻畫構圖和性格。
為下一步想，不要用太多的鬆節油。這樣，顏料可以粘結在畫布上，保持久些。
薄薄背景色由鈷藍、象牙黑和少許酞青綠調成，罩衫用黑和深茜紅調出。
接著畫深色區域，把黑頭發、黑眼睛、鼻子、嘴及下頦先畫成暗麵，再推敲色彩。光十來自右邊，所以明確的投影在臉左邊，這個投影使畫麵顯得很亮。
麵部和脖子上的光線最集中，色彩偏冷。轉入暗麵時色彩則較暖。頭發和罩衫都有冷色和暖色。周粗闊的幾筆灰色（鈷藍、象牙黑加少許酞青綠）在背景上加上一個投影，右邊背景裏鈷藍和象牙黑成分多一些。衣紋不可能全畫出來，用象牙黑、生赭加一點鈷紫調合，歸納畫出從腰部垂下的衣紋，再加上兩三處近似水平的筆觸，形成對比。
花襯衫褶紋的亮麵上，加了鎘黃和一點兒生赭，於是腰部襯衫全是明快的紅色了。人和背景的關係拉開了；用強調光線和暗影對比的方法，雙臂雙手都增加了立體感。
在罩衫上，冷色暗影裏鋪了暖色，暖亮麵裏鋪了冷色，把所有未畫的地方全畫滿。
個模特兒的明亮的圍巾，正好作為畫頭發兩邊顏色的向導，使用了鎘鮮紅、鎘桔黃、深茜紅和白色，這樣做是為了平衡色彩的分量。
德加在談到這類主觀做法時曾說：“如果你感覺對的話，就那樣畫下去。”
畫手時，指頭和肌肉是暖色，關節用白色、鈷藍。酞青綠調和畫出，傾向冷白色
右手和右臂同樣畫法，投影中用了較暗的顏色。
在即將完成的作品上，較亮的暖麵畫出了三四種冷色。臉和衣服的跳動顏色，現在被背景右邊的地方烘托出來，為烘托襯衫；把背景畫暗了一些。
可以看到精練了的麵貌特征了，暖色皮膚、眼睛上加一點反光，都屬次要成份；真正的努力在於塑造一幅色彩豐富和諧絢麗的肖像，每處都體現出鮮明活潑成份。
凱利在這個坐著姿勢的人體示範上，先用水彩勾出略稿，然後用粉筆厚畫法覆蓋，他通常最拿手的“混合畫法”。此畫有56 X 11厘米大小，用了一種有顆粒的粉筆畫紙，紙的象牙色正好和人體相，這幅畫的目的是鍛煉表現人體膚色的漂亮質感。
第一步；背景和頭部兩處都是近似的暖灰白色，是用草綠和深茜紅調配而成。背景上的冷一點的地方和頭部左邊翠綠成分較多。人體也是用這種冷暖混合色畫出粗略的形狀。接著開始畫人體上部，用深墨綠色確定背部線條。用鎘黃、桔黃、深茜紅加上少許黑色來塑造肩膀、軀幹的正麵及抬起的大腿，注意刻畫軀幹和大腿交接處的線條。脊背和右腿的亮麵用了溫柔的粉紅色。
這幅肖像畫的是一個皮膚粗糙的北部墨西哥老人。他是溫帶膚色，凱利在此用顏色的冷暖對比來增進模特兒的立體感。開始用水彩構圖打底子，要想好盡可能有助於最後完成。形體的準確是根本的，必須根據模特兒發揮筆法，否則，會顯得僵死，這幅泰姆·歐特肖像為用35.5 x 28厘米。
第一步：
用一點兒由黑混合黃赭而成的灰色加水稀釋，薄薄塗在背景、衣服和臉上，臉上要多些赭石，然後用深茜紅標示出下巴下的衣服。留下臉、帽子和背景上的空白做為高光。一些幹擦的筆觸覆蓋在濕潤的色塊上，這是凱利有意畫出的，他很注意區別人體和臉部線條及臉和衣服的質地所產生的不同效果。凱利對作品的每一階段都很津津樂道。
凱利習慣於不過細刻畫某一部位，臉上加些深茜紅，衣服畫得薄些，背景也如此。較下的暗處加了深茜紅而變灰，這才接近真實。純色漂亮但不真實。臉部曖色用了桔黃和黃赭，用黑混合赭石畫胡子、頭發、鼻子下等處。
在此階段，用黑粉筆輕輕點畫暗色：耳朵和頭的交界處，麵頰上的投影，帽子和襯衣的暗影。然後又在襯衣上鋪了幾筆深茜紅，在下巴的胡茬上加了一些白粉。
用灰暗的顏色畫老人是因為老人本身的土味兒，土味兒是客觀的現實，是自然環境因素造成的。
鼻子底下。麵頰和暗影用鎘紅和深茜紅畫出。用暗色提出腦門右邊和帽沿下的暗麵，最強的黑白對比是襯衣，它可做為別處對比的參考。例如臉和衣服就不一樣暗。現在把注意力放在眼窩、鼻梁、耳朵、下額及帽子等處。最後在襯衣上加少許淡深茜紅色。
現在完全改用粉筆畫，用黑色把帽沿下、眼周圍、鼻子、下頦及胡子等最暗的部位畫出。在帽子和臉上加了鎘黃，背景上複蓋了幾筆灰色深茜紅。注意，模特兒的厚唇和下頦、暖肉色和偏冷的胡茬要有呼應，而它們的色溫對比保持了各自的獨立性。為保持繪畫性，把頭發簡單地鋪成一團；免得有一種“麵條”效果。
在完成階段，詳細描繪立體感和色彩的豐富感。用輕鬆的一筆畫出帽子的係帶；把左邊耳朵畫精確，但不讓它太奪畫麵。強調了光源，使畫麵大部分都映在背景裏，背景罩上一層淺鈷藍色，受光處罩上鎘黃。下須用黑色和一條彎曲的藍色畫出。為表現老人右眼裏的反光，用一筆藍灰色點在這塊暖色上，左眼也如此，最後用少許黑線把高領絨衣改為開領襯衫，用有力的幾筆簽上名字，這幅作品就算完成了。
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