現代芭蕾舞劇：Le Parc 花園 - Angelin Preljoçaj編舞

Rencontre 相遇 (Laurent Hilaire & Isabelle Guérin) Choreography: Angelin Preljocaj
Music: Mozart Piano Concerto #14 (K.449) 2nd mov.
Paris Opera Ballet

 花園第二幕中的抵抗：LE PARC: pdd (act 2) resistance (Laurent Hilaire & Isabelle Guérin)
Music: Mozart Piano Concerto #15 (K.450) 2nd mov.



第三幕結尾：PDD at the end of 3rd act
Isabelle Guérin and Laurent Hilaire
Choreography: Angelin Preljocaj
Music: Mozart Piano Concerto #23 (K.488) 2nd mov.


內容簡介：

現代芭蕾舞劇：《Le Parc公園》是安吉林。普雷祖卡為法國巴黎歌劇院編導的舞劇，舞劇於1994年在巴黎首演後便大獲各界的好評，繼後全球巡回演出， 這三幕芭蕾舞劇已成為現代芭蕾舞中的經典。

舞劇取材於法國17，18世紀的文學作品：Countess de La Fayette拉法耶特夫人： 《La Princesse de Clèves 克萊夫王妃》 (1678), 和法國18世紀小說家拉克洛(Choderlos de Laclos) 的《 Les Liasons dangereuses 危險的關係》(1782)。

故事發生在公園，舞劇探討男女愛情所有的可能性：相遇，挑逗，邀請，纏綿，爭執，分離。 舞劇領舞是巴黎歌舞劇院的明星舞蹈家：Laurent Hilaire & Isabelle Guérin，無論單人舞，雙人舞還是集體舞都是優美至極而不是炫耀眼花繚亂的舞蹈技巧， 整個舞劇以莫紮特的弦樂作品和鋼琴協奏曲為背景，經典華麗，舞台簡約，服裝古典的華麗，現代的流暢都有，2005年法國尼斯演出的現場版， 榮獲最佳國際舞蹈影片金獎。 
全劇共三幕
第一幕 Act1： Les Jardiniers 園丁/ Jeux d'approche 接近的遊戲/ les representation de deux sex男女代表/ Rencontre相遇                     
第二幕 Act2：Les Jardiniers 園丁/Désirs欲望Conquête征服/Tenores Appas/Resistance抵抗
第三幕 Act13：Rêve夢/ Lamentation慟哭/ Ardeur大膽/ Pamoison昏倒/Abandon放棄/  Epilogue收場

在接受采訪中安吉林。普雷祖卡談到這部舞劇的創作過程，很讓人深思，我試著翻譯如下：

Angelin Preljoçaj說：

《 Le Parc 花園》這部舞劇是專為巴黎歌劇院芭蕾舞劇團編寫的，當他走訪該舞劇團，近距離目睹舞蹈演員的排練，心中想著我能為他們編寫什麽舞劇呢？確確實實是巴黎歌劇院芭蕾舞劇團給他靈感，創作一部具有法國精神的舞劇：Le Parc花園，巴洛克色彩，讓人聯想到凡爾賽宮。 此外拉法耶特夫人的小說： 《La Princesse de Clèves 克萊夫王妃》也是他創作該舞劇的線索。 他說他不可能為其他舞劇團創作同樣一部舞劇， 因為該舞劇從頭到尾充滿著一種法國精神， 而巴黎歌劇院芭蕾舞劇團具有這種法國精神，舞劇團從內到外充滿著這種精神，這個劇團發展很快，成為世界上最優秀開放的芭蕾舞劇團。他說舞劇《Le Parc花園》對他，對舞蹈演員都是一個很新的挑戰。

在選擇音樂的問題上，從一開始他就很清楚，要很有戲劇性， 舞劇是一個女人的情感發展為線索。 每天早上起來，他就構思一些舞蹈，供舞蹈家參考，與他們討論， 給他們自由發揮的餘地， 特別是舞蹈演員之間的互動，發揮他們的直覺， 引導他們走得更遠。莫紮特的音樂給舞劇提供了那個年代的氣氛， 舞劇中的花園園丁都是一個模式：不論中世紀的園丁還是巴洛克時代的，或200百年後的園丁都是一樣，常來花園，打扮像鐵匠一樣，栽培《愛情》， 在他構思的這部舞劇裏，花園的園丁的工作就是：女人的激情花園裏耕作， 就像拉法耶特夫人小說中的《La carte du tendre》: Grand Coeur, Sinserite......

他本人對拍片也很感興趣，這部舞劇對他也像拍電影。Thierry Leproust的舞台布景：純粹，令人回味； Herve Pierre 的服裝從選料到設計簡直就像探險adventure.

他也說大家都說在他身上是古典和現代的相遇，他說了一句：I'm not so easy to pigeon - hole ，但他說他本人確實對俄羅斯芭蕾舞團Ballets Russes也很著迷，毫無疑問俄羅斯芭蕾舞團是舞蹈曆史上第一個現代舞劇團，後來他們被歸類於古典舞蹈，但如果要看他們是如何運作的，這裏麵很有意思：編舞家都是非常奇特的，而俄羅斯芭蕾舞團敢於啟用一些尚未知名的年青的作曲家如Stravinsky, Eric Satie, ， 請無名的藝術家來設計舞台布景如當時的畢加索Picasso ，這些藝術家當時都是不為大眾所知的，後來都成為大師。俄羅斯芭蕾舞劇團主管謝爾蓋·佳吉列夫（Serge Diaghilev）就有這種前衛的嗅覺， Angelin Preljoçaj說他本人也認同這種，他喜歡filiation的說法，他說也可能是因為他本人也是來自東歐，父母阿爾巴尼亞人，當然不是說他自己是俄羅斯芭蕾舞團的傳接人， 而是那種精神，他說是那種：重讀過去，承接，承上啟下，telepathy，（隔代）對話，精神對話， 讓過世的人還能繼續與現代人對話，他說當他在編導《le Spectre de la rose》時， 他幾乎把他自己放這樣一種狀態：與Diaghilev等前輩對話，他說不是複製他們（俄國人）所做的。他隻是在思索：最重要的是21世紀的編舞家如何看待《le Spectre de la rose玫瑰花魂》 的問題。


Madame Lafayette：la Carte du Tendre 給Angelin Preljoçaj的舞劇帶來靈感


Review:
http://www.culturekiosque.com/dance/reviews/le_parc_2005.html