詞的章法常識
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從數字角度來分，傳統認為詞調有小令（58字以內）、中調（59-90字）、長調（91字以上）。詞的一段叫“闋”，一般也叫“片”。不分片的詞叫“單調”、分上下兩片叫“雙調”、分三片以上的叫“三疊”、“四疊”。
一、上下片 （上下厥)
詞大多是雙調，分兩段，即上下片，共同構成一個完整的篇章。上下片各自又有相對的完整性和獨立性，在內容上各有所側重。常見如下情況：
1、上景下情、即上片寫景或以寫景為主，下片抒情或主要是抒情。這合乎人們角景生情、因景抒情的思維規律和藝術手法，因而在詞中最為常見。
小令如宋祁《玉樓春》
東城漸覺風光好，觳皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
上片寫春光美好，下片寫自己因平時歡娛少而想到及時遊樂。長調如柳永《八聲甘州》，上片寫登樓所見的蕭瑟秋景：暮雨，霜風，殘照，紅衰翠減，江水自流；下片寫自己羈旅的愁苦，對家鄉和“佳人”的懷念。此外，李煜《相見歡》、蘇軾《江城子.密州出獵》和《念奴嬌.赤壁懷古》、辛棄疾《水龍吟》（楚天千裏清秋）等，都屬於上景下情。上景下人可以歸入這一類。也有上情下景的但很少，如張先《天仙子》。
2、上昔下今，上今下昔。
如辛棄疾《鷓鴣天》
壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，歎今昔，春風不染白鬢須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。
（壯歲旌旗擁萬夫），上片追憶青年時代抗金南歸的戰鬥情景，下片抒發被閑軒至今而報國無門的甘悶。歐陽修《生查子》，上片寫去年元夜與情人相會的歡愉，下片寫今年此日的孤獨和悲愁：這是上昔下今。晏幾道《臨江仙》（夢後樓台高鎖），上片寫現在獨居樓台的孤寂，引起對舊日情人的回憶，下片著重寫從前與她初見的情景：這是上今下昔。
3、上起下續。上下片都是寫事或景或情，或事、景、情彼此交融，上片是開端、是基礎、是前一階段的事物，下片則是承接、是發展、是後一階段的事物。
如辛棄疾《西江月.夜行黃沙道中》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
以時間先後為線索，上片寫夜行首先的見聞，明月、清風、驚雀、鳴蟬、蛙聲、豐收景象；下片寫繼續前行的所見，疏星、微雨、社林，就要到達可以歇腳的熟悉的茅店。全詞是一幅恬靜優美的農村風景畫。
4、上問下答。
如黃庭堅《清平樂》
春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。
上片問春歸何處，下片回答人不知道，全詞表現惜春和戀春的情緒。李清照《漁家傲》，上片寫天帝問我歸何外，下片回答要乘長風到遙遠的仙境，表現了不安於平庸生活、追求理想的激情。
5、上幻下真。
如劉克莊《沁園春.夢孚若》
何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀台。
喚廚人斫就，東溟鯨膾；
圉人呈罷，西極龍媒。
天下英雄，使君與操，餘子誰堪共舉杯？
車千乘，載燕南代北，劍客奇才。
飲酣畫如雷，誰信被晨雞輕喚回。
歎處光過盡，功名未立；
書生老去，機會方來。
使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉！
披衣起，但淒涼感舊，慷慨生哀。”
上片寫夢中遊宴北方，聚集豪傑，好像已收複中原，安定天下；下片寫夢醒後的淒涼，感慨生不遇時，到老未能建功立業。
上下兩片，除上起下續以外，一般界線比較明顯。
有特殊情況。如辛棄疾《破陣子》：“醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。//馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白發生！”（醉裏挑燈看劍），上片寫到戰鬥前檢閱部隊，飽餐，準備出發。幻夢未完，下片繼續寫戰鬥中部隊的威武勇猛，取得勝利，功成名就。結句陡然轉折，從幻夢中走入現實。此詞篇章結構打破了上下片一般格局，上片意思超越界線，直接貫通進入下片，末尾轉結。它類似李白七絕《越中覽古》，突破起承轉結的一般格局，前三句寫攻破吳國後，義士們回到越國的得意驕傲，沉醉於繁華享樂之中，結句轉入眼前惟有鷓鴣飛的荒涼景象，嘎然而止。
作詞，要意在筆先，統籌全局，有層次，有脈絡，一氣流貫。上下片相依相成，相激相蕩。上片不要將意思說盡，給下片留有發展、申述的餘地；下片要對上片加以擴展、延伸，開拓意境，深化主題。上下片忌重複糾纏。上下片的情緒、氣氛、節奏可以有起伏張馳的變化，但是應屬一個基調，上下片要和諧、統一、比如說，上片“玉爐香，紅蠟淚”，下片“梧桐樹，三更雨”，是統一和諧的，下片如換成“靖康恥，猶未雪”，則不可以。
二、起結
詩詞形狀和結尾都重要，方法、原理相同。如說“鳳頭、豹尾”；起如爆竹，結如撣鍾；突然而來，悠然而去。這就是說，開頭原則上要開門見山，引人注目，振起全篇，結尾要神完氣足，有力度、深度、餘音嫋嫋，餘味不盡。
小令篇幅短小，容量有限，往往離首即尾，開頭來不得一點閑筆。常直寫其人，如歐陽修《南歌子》“鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳”，直寫她的頭飾，以見其美麗活潑。或直敘其事，如辛棄疾《鷓鴣天》就是“壯歲旌旗擁萬夫”，而不說故鄉的淪陷，如何參加和組織起義部隊等。或直抒其情，如李煜《望江南》以“多少恨”開頭，馬上進入本題。或直寫其景，如秦觀《行香子》，開頭就寫春遊所見，“樹繞村莊，水滿陂塘”。
長調開頭，或如橫空出世，大氣包舉。如蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》，“大江東去，浪淘盡、千古風流人物”，境界闊大，雄視千古。壯闊的景象，帶出重大的曆史事件，襯托得意的英雄豪傑，再引發自己的感慨。又如嶽飛《滿江紅》，“怒發衝冠”，發端突兀，氣勢雄渾。因中原未收複而“壯懷激烈”，因國恥未雪而仇恨不滅，決心驅逐敵人，收拾好舊山河。開關不僅振起全篇，也籠罩全篇。
長調開頭，也可以從容閑雅，淡淡而起。如張炎《高陽台.西湖春感》，“接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船”，交待時間地點，是暮春的西湖，景色趨於暗淡，初步透露作者的悵惘情緒。以後逐步通過景物加濃感情色彩，惜春、傷春，暗傷宋亡，人非物也非，不勝今昔之感。
開頭的語句形式，根據詞調的不同情況和表達需要，可以單起或對起。單起以突兀籠罩為貴，如《滿江紅》“怒發衝冠”。對起以從容整煉為高，如《高陽台》“接葉巢鶯，平波卷絮”。
開頭為了給人以突出鮮明的印象，或顯示主題，詞人有時采用倒裝、倒卷的方法。小令如李煜《望江南》，“多少恨”是在他昨夜夢醒以後，而不是昨夜那遊上苑的歡樂的夢中。按照實際情況，“多少恨”應放在後邊作結束，作者卻將它軒於開頭，動人心弦；讓“花月正春風”作結尾，又餘意不盡，兩全其美。長調如薑夔《楊州慢》，按散文一般筆法，開頭應是“初程解鞍少駐”，然後寫出駐的地方，可是作者開頭就交待駐地，對起，“淮左名都，竹西佳處”，令讀者心馳神往；又與下文的“廢池”、“冷月”等形成對比和反差，使全詞深切地抒發了今昔盛衰的諸多感慨。
詞的開頭的具體方式很多，寫景，寫人，敘事，抒情，議論，設問，反詰，追憶，交待，比興，不一而足。總之，要有利於內容的表達和主題的開展，與全詩很好地結合，對讀者有較強的吸引力。
結尾講究的是意留言外，句絕而意不絕，餘味無窮。曆來詞人，既注意起句，更重視結句，甚至認為“一篇全在尾句”。常見結尾的形式有以下幾種：
1、以寫景作結。不僅寫景的詞，可以用寫景收尾（如辛棄疾《西江月.夜行黃沙道中》）就是敘事抒情的詞，也可以用寫景作結。寓情於景，以景結情，往往更富餘味。如李白《憶秦娥》，由寫秦娥的孤寂淒甘，離情別緒，到“鹹陽古道音塵絕”，結束用“古風殘照，漢家陵闕”八個字，隻寫景象和境界，悲涼而又雄闊，千古興衰之感都寓其中。
2、以敘事或描狀作結。如歐陽修《南歌子》，前邊寫了女主人公的裝飾，“笑相扶”，弄筆，描花等，表現了她的美麗、嬌柔、天真、活潑，結句“笑問‘鴛鴦兩字怎生書？’”更表現了她的聰慧狡黠，借學寫“鴛鴦”兩字來吐露自己的情愛，這是人物的傳神寫照。
3以抒情作結。這種寫法比較普遍，結句往往是全詞思想感情的集中和升華。一般是直接抒情，如李煜《相見歡》：“別是一般滋味在心頭”；劉克莊《沁園春.夢孚若》：“但淒涼感舊，慷慨生哀”。有用表達願望、決心或理想來抒情作結的，如蘇軾《水調歌頭》：“但願人長久，千裏共嬋娟。”
4、以比喻作結。詞中也較常見。如李煜《虞美人》：“問君能有幾多？恰似一江春水向東流。”
詞結尾的具體形式，還有議論，發問，反詰，感歎，對比等。
結尾要注意扣題點題，照應前文，照應開頭。如蘇軾《江城子.密州出獵》，結句“西北望，射天狼”，既照應了下片的“酒酣胸膽尚開張……”，也與全篇開頭“老夫聊發少年狂”遙相呼應。
雙調詞有兩結，上片的結句要如奔馬收韁，有欲止而不止的勢頭，以便下片繼續開拓。如蘇軾《健康發展奴嬌.赤壁懷古》：“江山如畫，一時多少豪傑。”
三、過片
雙調詞下片開關叫做過片。因為下片開關首句字數平仄多與上征首句不同，所以過片又稱換頭和過變。過片是詞前後兩段即上下片的銜接處，虛實轉換處，一般在過片處換意，但又不斷了上片的詞意。過乍大致相當絕句的第三句，起著承轉（主要是轉）的重要作用。過片要求過渡自然，銜接緊密，能轉出新意。過片常見如下情況：
1、承上啟下，或總上括下，好像連接兩岩的橋梁。如辛棄疾《鷓鴣天》，上片懷想青年時代率部抗金、南歸渡江的戰鬥場景，下片慨歎閑居至老、壯誌不酬，過片是“追往事，歎今吾”，一屬上，一屬下。
2、立即轉換新意。敘事則直寫新事，如周邦彥《蝶戀花.早行》，上片寫人早起，過片“執手霜風吹鬢影”，是寫分別。
3、過片與篇首對照，使上下片兩相對比。如歐陽修《生查子》，上片開端是“去年元夜時”，過片則是“今年元夜時”，前歡愉，後愁苦。
過片必須使意脈貫通，使上下片兩相連屬，如藕斷絲連。絕句成功，貴在善轉；詞的優勝，與過片吞吐之妙有很大關係。
四、轉折
一般說來，詩以雄直取勝，詞以婉轉見長。小令寥寥數語，也宜曲折含蓄，有言外不盡之致。長調更宜曲折回旋，造成波瀾起伏之勢，盡態極妍。這就需要在寫作時注意轉折，注意頓挫。
長調轉折如蘇軾《水調歌頭》，中秋，因月而生上天的廳想，但惟恐“高處不勝寒”，不如留在人間起舞弄影；可是在人間又不舒暢，長夜無眠，心念兄弟天各一方，不得團聚，明月為何偏又常團圓，豈不是對人的嘲弄？繼而轉念月的陰晴圓缺是千古不變的自然現象，人間的離合悲歡也是從古以來的常事，又自我寬慰，替月分解；最後是“但願”，更進一層，既然月與人從古難全，那就惟有各自珍重，長期同沐月的光輝，永不相忘。層層轉折，越轉越深。
小令轉折如馮延巳《謁金門》。詞寫一個貴族女子春天獨居的寂寞無聊。風乍起吹縐滿池春水，使她的心也不平靜；為了排遣苦悶，就揉搓杏花蕊，引逗鴛鴦在香徑裏慢行，這多少給她帶來了愉悅，暫時忘掉自己的寂寞；但是看到鴛鴦的成雙成對，不用說又勾起了自己獨處的煩惱，引起對心上人的懷念；刀也改拋開鴛鴦，憑欄看池塘鴨嬉，仍然提不丐多少興致，心事重衙，垂頭過久以致碧玉搔頭斜墜；她整日盼望心上人來而終不來，快絕望了，忽地聽到喜鵲叫，她抬起了充滿希望和喜悅的眼睛。詞如池塘的漣漪，波折不停，最後掀起了一個較高的波浪，定住作結。意餘言外，女主人公將會有更大的失望。婉轉含蓄，耐人尋味。
詞的轉折，有時借助於表示轉折、讓步、進層等關係的詞語，如：但，更，尚，又，況，待，縱然，漫說，不道。莫怪，誰料，更那堪，最難禁，似這般等。
詞按風格可分婉約、豪放兩派。婉約派自可委婉曲折，豪放派也不宜一瀉無餘。
