| | | |  | 簡要摘錄"詩學概要"（http://poem.bise.idv.tw/gb/books/poemgist/index.htm）中講到的以起、承、轉、合謀篇布局，大家慢慢領悟。
清沈德潛於【說詩晬話】雲：“起手貴突兀，如王右丞“風勁角弓鳴，將軍獵渭城”，杜工部“莽莽萬重山”，“帶甲滿天地”，岑嘉州之“送客飛鳥外”等篇，直疑高山墜石，不知其來，令人驚絕”。
而詩之承接之法，應注意與題目之關合，並緊接起句之立意，或寫景，或抒情，或引事列證，不可鬆泛，亦不可肆放，力求一氣貫注之妙。古人曾雲：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙”。此即承接之要領也。次聯大體承起聯緩急而來，法貴和平勻稱，急者宜紆緩之，緩者宜堅挺赴之。其中或景生情，或情生景。或抒情，或寫景，或敘事，均須以虛實經緯之。景為實，情為虛，前實者後虛，前虛者後實。俱實者板滯，俱虛者浮滑。若專寫情或專寫景，則難收生動空靈之致，與淵永超邁之妙。
律詩之轉折在第三聯，又稱頸聯。為何以“頸聯”名之？蓋欲俯仰上下，照顧前後也。在絕詩則為第三句，轉句在一首詩中占極重要之地位，也須轉得有精神，有變化，又須與起承相揖讓，更須如疾雷破山，使觀者驚愕。且要靈活，而又不可離題太遠，能互相照應方為傑作。
結句又稱斷句或落句。在絕詩為第四句，於律詩則為第四聯。結句之意，即是將前麵三句或三聯，作一總結以為收束也。古人雲：“合處要風回氣聚，淵永含蓄，如剡溪之棹，自去自回，且須言有盡而意無窮”。即指結句而言。白石道人雲：“一篇全在尾句，如截奔馬，辭意俱盡。如臨水送將歸，辭盡意不盡。若夫辭盡意不盡，剡溪歸櫂是已。辭意俱不盡，溫伯雪子是已。所謂辭意俱盡者，急流中截後語，非謂辭窮理盡也。所謂意盡辭不盡者，意盡於未當盡處，則辭可以不盡矣。非以長語益之者也。至若辭盡意不盡者，非遺意也，辭中以仿佛可見矣。辭意俱不盡者，不盡之中固已深盡之矣”。楊載之【詩法家數】亦雲：“作詩結句尤難，無好結句，可見其人終無成也”。【說詩晬話】又雲：“收束或放開一步，或宕出遠神，或就本位收住。張燕公：‘不作邊城將，誰知恩遇深’，就夜飲收住也；王右丞‘君問窮通理，漁歌入浦深’，從解帶彈琴，宕出遠神也；杜工部‘何當擊凡鳥，毛血灑平蕪’，就畫鷹說到真鷹，放開一步，就上文體勢行之也”。
詩之起承轉合章法，古今體本無殊異。古體不拘對偶，依其自然之音節，可以直抒胸臆。雖有字法、句法，然烹煉求工者無多。今體則有一定之格式，謀篇用字，遣詞造句，非烹煉無以得工。故今體詩不若古詩之高遠渾厚。而【詩法家數】又雲：“絕句之法，要婉曲回環，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發之，有實接，有虛接，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起，從容承之為是。至於宛轉變化之工夫，全在第三句。若於此轉變得好，則第四句如順流之舟矣”。
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