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水沫是咱城裏的小說連載大家，這麽說是因為我一直在跟讀她的小說。發現水沫，並不是從跟讀她小說開始的，而是從別人的博客的留言中發現她的，她的熱情，幽默，認真，吸引了我去她的博客裏瀏覽。
吸引人的小說眼前就那麽幾類，而水沫的小說題材正是吸引人們去讀的一種。其實小說的題材能吸引人，這隻是說能吸引你去點開了讀，而真正能不能讓你讀得下去，那才是內容的好賴決定的。
留學生的故事，談戀愛的故事，初戀沒有成功的故事，跟初戀邂逅的故事，這些吸引眼球的題材，我想不是我一個人感興趣的。其實人們對某一個家庭，某一對人或某幾對人的情感故事是不是真的那麽感興趣？不好說，因為在我們身邊現在發生著的故事就很多，聽到的故事就更是數不勝數了。
如果這麽說，這樣的題材的故事其實並不好寫，當然，我說的是寫出來了能讓人跟讀下去下是相當不容易的。我想隻要是喜歡跟讀小說的人，應當都跟我有差不多的體會吧。
言歸正傳，水沫的小說連載為什麽能吸引我（吸引大家）呢？ 我一邊讀小說，一邊在想著這個問題。一直想等她小說寫完了再說的，可是等不了了，她小說越來越精彩，還在繼續，如果現在不說，到時候恐怕得重新讀了再說。另外我並不想寫讀後感，我想說的是水沫寫作的特點，不同於常人的寫作手法。
寫小說，關鍵是人物，很多人覺得起個名字能吸引人的最好，錯了。從讀者的角度說，小說中人物的名字既不能太俗，也不能太特別，俗了不好記，特別了記不住。而且名字得跟這個人物相符，水沫小說中的人物就有這個特點，文雅的人有文雅的名字，張揚的人也有張揚人的名字。這一點，如果在跟讀或過去讀過水沫小說的人，一定是深有體會的，看到我寫到這裏，是不是您正在點頭稱是呢？我想一定有人。
人物的刻畫，是小說的核心，刻畫人物的水平，是吸引讀者能跟讀小說的關鍵，水沫在這一點上做到了，她對人物的刻畫可謂是她寫小說的經典，也是拿手好戲。這一點，似乎現在還沒有幾個人（我是說我跟讀的作者當中)能跟她相比的。
當然每個人刻畫人物的手法不同，也可以說各有特色，但水沫的手法，可以說很獨特。她筆下的人物，其實都是我們身邊的人，但經她的描述，從說話，到每一個眼神，舉動，著裝，都能讓這個人物躍然於你眼前。這一點別說寫小說了，就是看影視劇也是搶眼的鏡頭。
這樣的描述方法，在網絡小說中很珍貴，也鮮有。所以她的小說很吸引人也是有道理的。
小說中的故事，當然是很重要的，每一個人物的刻畫都是因為故事而產生的。而水沫的小說，故事性很強，也就是說它並不是完全照搬生活，她的故事遠遠是高於生活的。
普通的故事總是上來就一個場景，啪，發生了一件事兒，然後，慢慢地告訴你來龍去脈，沒事兒的人會跟著看，盼著看結果。這也是一種寫作手法。不是不好，而是很常見。
水沫的故事，也有啪的時候，那就是你讀著讀著，這個中心人物就開始作妖了，啪地跑出來氣你一頓，你剛剛想說，他/她終於要回歸了，啪，又出事兒了，嬉皮笑臉地有，拋個媚眼的有，含情脈脈地有，假戲真做的有，表麵君子內心活躍的也有。
這種筆法，讓你跟著著急，生氣，憂鬱，焦慮，沒點深沉的人估計都得看出毛病來。有人恨裏麵的人物，有人喜歡，有人同情也有人討厭。能讓每個人對相同的人物有不同的感受，這又是小說能深深吸引人的重要手段。
很多小說的故事是一條線地往前發展，你看了這一集就能猜得到下一集的內容，而你能和盼望跟讀的原因就是特別期待那個結果，張三怎麽對付李四，王二麻子下一集該怎麽出招了？帶著這樣的問題和自己的猜測，你期待著明天作者的更新，甚至期待著去核實自己的猜測結果。
水沫的小說不是這樣的，她的故事有聲有色，但不落俗套，她不會像現實生活中你家的鄰居那樣，總在眼前晃，雖然看不見屋裏的情況，你從出來人的表情，表現上能看得出來他們生活的基本狀況，比如經濟狀況，營養狀況，是不是經常鍛煉身體的人。這些都是我們生活中能猜得八九不離十的情況。
水沫小說中的人物，故事情節，不完全是這樣的。她的故事是一家一家為單位的，但有時候父母會出來露上一麵，通常我們以為有些人物是跑堂的，出來一下，跑過去就是讓你知道，這裏有我，湊個熱鬧，也增加一個角色。水沫的故事裏，即便是一閃的人物都會讓你覺得，這個人一定是個有故事的人。
果然，有時候一個母親，隻露幾麵，卻讓我們看到了一代母親的形象，她不溫不火，不惱不怒，就那麽平平常常，一句話，兩句話，一個眼神，一個追蹤，鮮活鮮活的一個人會在短短的時間裏，讓你永遠都記得住她，有愛，有恨，有怨也有理解和同情。
小說裏人物描寫的重點，其實在於心理，很多普通小說對人物的描寫多是功夫下在了美女和帥哥上。水沫的小說不是這樣的，一個人物的內心描寫得好好的，突然“一米六十九的他”完了，這人在你心目中的形象轟然倒塌，要麽就想：“難怪呢，心眼太小了！”這就是一般小說沒有的描寫手法。
在故事中塑造人物，是優秀作者的寫作手法，水沫的小說在這一點上表現得尤為突出。她不是按套路地先介紹人物，而是人物跟著故事一個個地出現在你的眼前，在你不經意的時候，在你已經在心裏有了這個人物的造型的時候，她卻出奇不意地給你送來一個場景，一個讓你意外的枝杈，把你的內心打亂，氣你，讓你恨不能說，別再這麽寫這個人了！他/她太煩人了。
其實如果你看到了讀者有這樣的反響，就說明你的作品是出色的。故事情節的離奇是寫故事人的水平，但過於離奇就不是了。水沫的小說，故事看上去很普通，卻也很不普通，這一點，如果一直跟讀她的小說的讀者一定會跟我有一樣的體會的。
讓故事中的人物鮮活起來，不是說這個人物大吵大嚷，或生或死，而是人物內心的不斷變化，讓人感覺到這個人，自己也不知道自己今後會怎樣，明明不想那麽做，卻不由自主就去做了。那種讓有生活標準和要求的人看著說：“這人怎麽這樣？夠煩的，活該。“這也是寫作成功的一個標誌。
很多作者在征求或期待讀者意見的時候，總是希望看到讀者說，你這個人物應當這樣寫，那個人物應給個那樣的結果。這在通常情況下是一個作者正常的心理需求，希望自己刻畫的人物符合大家的要求，能讓大家覺得合口味。
這樣的作者很多，能做到這樣的也算得上是一個成功的作者了。但，讀者（起碼我）多數喜歡的還是有特點的作者，你怎麽能寫出跟別人不一樣的作品，怎麽能用自己的獨特的筆法去吸引讀者，這在當今作家泛濫的時代，確實是能越人之上的一個途徑。
做人做事兒都是一樣的。也許有人覺得現在什麽樣的一個社會，你反映的故事就是這樣的，那才吸引人，是的，大家都找小三你也找了，你覺得稀奇嗎？頂多人家說“現在都這樣。“而海歸就更是了，大家海歸都淪陷了，你也淪陷，不奇怪，如果你不淪陷，或懸崖勒馬了呢？或者淪陷得讓人覺得說：“對，應當淪陷，他們原來感情就不正常。”這就需要作者有很多的鋪墊，而且鋪墊得要合理，自然。這也正是水沫小說的特點。
隨著社會的不斷發展變化，人們筆下的人物也越來越現代了。最明顯的表現就是，沒有是非，沒有了對錯的標準，你隻要是人需要的，感覺都有的，就行了。水沫的故事裏的人物，雖然都是生活在今天，但讀過她故事的人，會有一個發現，那就是，人物的活生生中，帶有著是非和對錯。
她不會告訴你，你不要這樣做母親，你不要這樣選擇愛人，你不可以這樣戀舊。但整個故事的發展，以及情節描寫，尤其人物內心世界的刻畫，似乎在告訴你另外的道理，那就是，通過這些人物的生活，通過他們內心的矛盾和最後的生活歸宿，你願意選擇怎樣的人生道路，你希望做一個怎樣的母親，怎樣的戀人，怎樣的愛人，情人？這些隱含在故事中的道理，不難給我們另外一個跟讀的理由，那就是，我們能找到自己那個漂泊的心，最終應當在哪裏停留，我們每一朵花兒，最後應當花落誰家！
喜歡水沫也喜歡她的小說。
沫沫大美女作家的小說我從漂泊的心，到現在的花落誰家，一直在跟讀，很耐看的小說。
你們彼此相遇在此，是你們的緣分。我們也是有幸在這讀到你們倆的精致的美文！
你們倆，讓我們的業餘生活多了很多魅力與魔力！
喜歡你們！
水漠的小說寫得好, 曉青的評論也寫得好!
我非常喜歡曉青，一個非常大氣的人，一個在她身上很少看到"小我"的人，她不僅是一個優秀的寫手，更是一個將鼓勵和溫暖送給了許多文學城寫手的人。多少次看人寫回憶初建博客的文章時，都會提到曉青。感謝曉青這次給予我一個這麽大這麽慷慨這麽讓人感動的鼓勵~~~
看這篇文章，麵紅耳赤，心花怒放，誠惶誠恐，感激涕零。。。兼而有之。一句話，非常感謝曉青的鼓勵，今後要更加努力，盡量不辜負曉青的期望，還請曉青繼續督促:)
水沫是我們這裏的美女作家，她的小說耐人尋味，很有魔力。讀著她的小說，你就會情不自禁的讀下去，再讀下去。
話說你自己也是碼字能手呀．