中國山水畫皴染墨章

 

安徽博物院  

 

 

 

中國傳統山水畫不同時期風格相異，各具美感，飽含中國人鮮明的人文特征，自然山川在傳移摹寫的基礎上，加之畫家的內心改造，氣韻生動，得以升華。

傅抱石是近現代我國的著名畫家，潛心鑽研，緊跟時代，使筆墨又有新變。獨創的“抱石皴”技法浪漫激越的描繪出壯美的祖國山河，呈現出嶄新的時代風貌，使中國畫進入新的境界。

 

 

 

 

一．峰與皴合，皴自峰生

 

 

 

皴法是中國畫中表現山石，峰巒結構脈絡紋理的繪畫技法，是中國山水畫塑型的重要手法之一。在古代畫家畫筆下，皴法通過毛筆的線條使一座座雄偉山巒高低起伏，山川不同的外貌地質特征也清晰明了，皴法與自然結合，不同的皴法種類也在畫家“外師造化，中得心源”的漫長實踐摸索中不斷增加。

從曆代的繪畫上看，常見的皴法主要有披麻皴，斧劈皴，荷葉皴，折帶皴，牛毛皴，亂柴皴等等，它們各是什麽含義，又有哪些畫家在畫作中留下它們的痕跡呢？

 

 

 

 

披麻皴

形似麻繩，線條方向大致相同，略有重疊，常用於描繪植被茂密的山林。它貫穿了整個山水畫皴法的始終，在曆代都有不同風貌，產生了諸多變體。

元四家對於皴法的運用各有千秋，黃公望的筆墨趣味靈動，吳鎮的水墨圓渾濕潤，倪瓚的筆線率性簡淡，王蒙的水暈墨章共同精彩紛呈。

元 黃公望《富春山居圖》（局部）

 

 

元 吳鎮《雙檜平遠圖》

 

此圖得見吳鎮與其餘三位不同的是不僅繼承了五代至宋董源巨然的的披麻皴法，還保留了董源筆墨濕潤的風格。

 

折帶皴

筆枯少墨，用於畫山石，以側鋒取勢，橫平的線條，轉折處用力，先橫後縱，線如折帶狀。倪瓚是折帶皴的代表畫家，坡石樹木逸筆草草，畫麵疏遠簡淡，清靜蕭疏。

 

元 倪瓚 《楓落吳江圖》

 

 

牛毛皴

元代王蒙從“披麻皴”“解索皴”中開創出自己獨特的皴法，筆墨短小秀俏，毛澀幹枯。皴法密集，苔點濃淡相宜，樹木繁茂蔥蘢，厚重之下又顯清新秀潤，別具一格。

 

元 王蒙 《琴書自娛圖》

 

 

荷葉皴

因其脈絡形似荷葉筋脈而得名。此法常用於表現堅硬的石質山峰的大輪廓和主要紋理的變化，荷葉皴技法對後人影響深遠，《鵲華秋色圖》運用荷葉皴表現出華不注山正麵。

 

元趙孟頫《鵲華秋色圖》

 

 《鵲華秋色圖》局部

 

 

 

亂柴皴

因線條如亂柴堆砌交錯而得名。此法運筆頓挫曲折、蒼勁有力，常用於表現質地堅硬、棱角分明的岩石，紋理統一，亂而有序。

 

明 藍瑛《澄觀圖》冊

 

《澄觀圖》局部 

 

二．筆飛墨舞，氣象一新

 

抱石皴

傅抱石在傳統皴法的基礎上發展演變，經曆了幾十年的不斷探索，結合毛筆的運用，打破傳統皴、擦、點、染的技法套路，突破了傳統中鋒側峰運筆的散峰筆法繪就出不似山川，又能在筆墨中展現山川真實紋理的獨特皴法。

抱石皴線條亂而有法，風格和諧統一。包含了“亂柴”、“披麻”、“荷葉”等皴法，又有所變化，是集傳統經典於一體的新皴法，獨具個人風格，是傅抱石在繼承中國傳統繪畫技法的基礎上的一次重要創新。

 

 

 

傅抱石《待細把江山圖畫》

 

 

傅抱石《井岡山》

 

寫意的線條具有強烈的動感與表現力，放逸瀟灑；焦墨濃墨並重的大膽運用，層次分明，酣暢淋漓，不僅視覺衝擊力強，且營造出雄渾豪放的氣氛與意境。

 

 

 

 

傅抱石對於中國畫論的研究，對於石濤等大家的師法，對於國內外藝術的汲取，在眾多的經驗總結與創造性的精神中令抱石皴獨樹一幟；

“抱石皴”是時代性的，他敢於突破傳統，別出心裁，另辟蹊徑，“抱石皴”賦予了皴法新的生命，亦為中國畫注入了新的力量。

 

 

 

 

供稿：社會教育部