尹思泉 - 香穀先生

學者,詩人,書畫家,一級美術師。職業認證網球教練。現任“北美中紅書院”主席,”中華文化交流大使“等職。號白水道人,老泉,畫泉(多用於畫款),西邑翁...
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山水畫裏的樹木畫法大全

(2021-04-02 15:04:32) 下一個

 

山水畫的樹大都取材於喬木、灌木和藤蔓植物,尤以喬木為多。林木是山川的衣裝,它覆蓋著山巒,給大自然予生機,眾山交會,點叢樹以為深。細路斜穿,綴荒林而自遠。

 

山水以樹始,畫樹以樹幹為先。樹木的造型,無外是樹幹的高低、出入、曲址、倚扶之狀。畫樹木,要有攢攢聚疏散,以濃陰深淺分其遠近,大處著眼,小處著手,把握其組織結構,運用各種筆墨技法來表現。

畫樹,必須到自然中去,仔細觀察,認真研究樹木的基本生長規律和特點。對一棵對,從不同角度進行寫生,對樹木形成深刻的理解,為山水打下堅實的基礎。

一、樹的組成

樹木一般可分成五個部分,即根、幹(或稱樹身)、枝、梢、葉。從樹木的形態特征看,又有纏枝、挺杆、屈節、鈕裂、結疤等。另外,樹葉有“互生”、“對生”和“輪生”的區別。又因樹種的不同,樹的皮紋有“魚鱗紋”、“豆瓣紋”、“橫紋”和“解索紋”等區別。

 

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二、樹的枝、幹、根

樹中,枝、杆、根都具形態。畫時要交代清楚各自的轉折關係,使從根至枝梢有一個形態漸變的過程。畫樹必使枝幹上下多曲折,不要單用直筆。

 

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三、樹的皮紋

樹種不同,樹的皮紋也就各不相同,有光滑和毛糙、橫紋和直紋、長紋和短紋的區別。

 

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四、畫樹和筆順

畫樹較多中鋒用筆,所謂中鋒用筆就是將毛筆筆尖運於線條的中央,這樣畫出的線條顯得圓潤。用挺勁的線條畫出樹幹,稱為“勾勒”,畫樹先學勾勒。勾勒的筆順通常是先左後右。左上角向右下角傾斜的線自上而下;左下角右上角傾斜的線由下向上,以順為宜。枝幹先畫主線(也稱“傾向線”),以便掌握整棵樹的氣勢。

 

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五、畫整棵樹的步驟

1.左樹用淡墨勾出輪廓,再用淡墨渲染。一般有兩種渲染方法,一是先用水打潮然後將墨染上;二是直接用墨染。無論用哪一種方式,用墨都要濕潤,有條不紊,不過過急。

2.右樹幹後,用稍濃些的墨作雨點皴,皴出結構和樹皮紋。皴筆幹後再渲染,渲染是把皴筆打渾,使有厚重感。皴是用來表現裂紋和積存的泥垢。

 

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3.用濃墨稍作皴擦,最後再畫出樹梢。

三步包含了勾、皴、染、擦四個部分,這是畫樹的基本順序和方法。

 

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六、樹幹的處理方法

嫩枝小樹用筆可稍快而靈活。老幹老枝用筆要慢而不滯,方顯得蒼老。無論是嫩枝還是老樹,用筆線條要求抑揚頓挫,抑是將筆按得下,揚是提得起,頓挫是停頓和轉折,線條的抑揚頓挫也就是線條的節奏感。

 

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鹿角:指枝梢往上長的一類樹木, 在自然界中較為普遍。畫枯樹最難鹿角,難在多而不亂,枝幹相疊不相撞。疊是有前後層次,撞是交十字成X和枝幹平行。避免亂和相撞的方法是枝交“女”字形。

 

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蟹爪:指樹枝向下卷曲一類的樹,形似蟹爪。發枝用筆自上而下,收筆處要有加鋒之間,如書法線條,欲下先上、欲左先右,出鋒時要有回意,處處注意藏鋒。畫畫雖不筆筆講究,但須有些意識,方能把握住用筆的線條,不至於輕飄打滑。

 

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七、樹分四枝

樹分四枝,指的是一棵樹應有前後左右四麵伸展的枝梢。如從左右兩麵出枝隻有平麵的感覺,如若四麵出枝即四麵有形就有了立體感。樹分四枝,不是平均對待,隻要懂得樹分四枝的道理,即使隻畫三兩枝,同樣可以有四麵之感。樹分四枝難在前後,古人將前麵的枝稱為“掩”,後麵的枝稱為“護”,意在畫出前後的空間距離。由於大樹主幹經久磨礪,不斷長高,樹的主幹少有生纏,所以樹每露主杆,隻在樹枝上分前後左右,這是符合自然之理的,從構圖上說也能起到明確主線,支撐畫麵的作用。

 

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八、夾葉、點葉法

畫葉有“夾葉”和“點葉”兩種方法。凡是用線雙勾成形的稱為“夾葉”,而直接用筆墨點出葉形的叫做“點葉”。

圖中上部勾圈的夾葉,又稱圈葉,其輪廓線不一定要求很圓,線條不要太細刻,隻求隨意中有球體的感覺。

圓葉、圓點縮小即成胡椒點,相聚五個為梅花點,點時用筆可略快些,過慢氣不連貫,就會鬆散。點子一組與一組之間要有聚散。

 

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九、大混點、小混點

圖中(一)是大混點,(二)是小混點,(三)(四)是變格的混點。

大混點多用於畫雨景樹木,方法是用清朋筆蘸淡墨,再在筆頭上蘸些濃墨,使筆毫中有足夠的水分,又使一筆中兼有多種墨色,然後橫向落筆。下筆要肯定,勿多遲疑。點子要求筆筆分明又筆筆相融,溫而有形,如覺得墨色不夠,不要馬上加,否則會使點渾化無形,隻能等將幹或幹時再加。

 

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十、破筆點

破筆點葉比較隨便。但必須有整筆點的基礎。破筆點有垂直點、橫向點和斜點三種,可用禿舊之筆蘸墨後在調墨盤中垂直猛按幾個,以筆含水份後筆鋒仍然散開為佳。

破筆點以幾筆整筆點使公示頭聚攏,點法變化如(一),(二)是垂直的破筆點。破筆點不同於破筆幹擦,它同樣應有整筆點的效果,甚至更勝一籌。不同的僅是鈄原用於整筆點葉的毛筆破開來點而已。

 

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十一、鬆樹畫法

鬆樹樹皮如鱗狀,樹葉如針狀,這是鬆樹區別其他樹的最大特征。畫鬆樹皮用筆要蒼勁有力,毛而不光,用墨較重,還要有變化,如受光部淡些,背光部就要重些。

皴樹皮不要一個個勾圓圈,要用長短不同、大小不同的方圓組成鬆皮,才不顯死板。畫整棵鬆樹,樹葉是由基本相同的單元組成,鬆針畫法有半圓鬆針和圓鬆針兩種,畫鬆針時要注意參差錯落和疏密的分布。

畫鬆針一般由外向裏畫,初學者可能畫不準確,用筆往往不能集中在中心,隻有通過不斷地練習,才可以避免這個毛病。畫鬆針用筆的粗細,要根據畫麵的需要來確定,比如有時近景的鬆樹要求畫得重些,鬆針用筆就要粗些,皴鬆樹皮用筆更要粗些。

 

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十二、柏樹畫法

之一:畫柏樹切勿畫成盆中之柏,要表現出柏樹的高大、野疏的感覺。邊線處理不要太強調,因為柏樹的樹皮皴法獨具特征,有蛟龍盤柱之感,以解索皴和人字皴為主。

 

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之二:傳統山水中專門有一種點稱為柏葉點,也稱圓葉。圖中柏葉點是在圓點的基礎上,用濃淡、幹濕、整筆和破筆分兩次點成,點時應像雨點落地似有重量感。柏葉要畫得繁而不華。

 

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之三:圖中(一)是傳統的柏葉點。(二)是龍柏的發幹,小樹密,大枝堂有扭轉向上之勢。(三)龍柏點葉直中帶圓,葉抱幹而生,樹頭窄,呈圓柱塔形。

 

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十三、楊與柳

人們常將楊和柳混為一談,其實楊和柳是兩種樹。圖中(一)是柳樹,枝條下垂。(二)是楊樹,枝梢上仰。

 

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柳樹的畫法

畫柳不論疏密,用筆不論柔勁,隻求自然。柳條的線條不可過細或過粗,過細尖刻,過粗成肥條。畫柳條取勢在枝幹,要注意參差。隨幹出枝,隨枝發條。畫柳葉應隨季節不同而有所區別,圖中(一)為春柳,嫩芽初綻,(二)為夏柳,葉密下垂。

 

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十四、椿與槐

椿樹和槐樹的樹葉結構差不多,均是對生的。椿葉大於槐葉。點葉時椿樹要先勾主筋再點葉,槐樹無需勾筋,隻要點出大致形狀就可以了。掌握葉的“對生”和“輪生”是為了畫時可按其形態,找到表現的方法。

 

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整棵椿樹的畫法:畫樹常用形斷意連的表現手段。圖中右幹被左幹 之葉所斷,不能因此而放鬆對右上段樹幹的描繪。

 

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十五、楓樹畫法

(一)傳統的三角形雙勾楓葉畫法;(二)楓葉係掌狀結構,由三筆或五筆組成一葉,用筆方法近似撇竹葉,要求平扁,可用側鋒。(三)楓葉較多平出,畫時須注意透視關係,自然界中的楓葉,有一種橫向層層上疊的感覺。

 

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十六、銀杏樹幹的畫法

銀杏樹又稱白果樹,此圖為了表現其古樸蒼勁,除運用雙勾線條外,又參用了畫山石枯濕筆並用的技法。先將較幹枯之筆勾出樹身,趁其未幹,用濕筆沿線外斷斷續續、若接若離地再勾一次,最後將其餘的枝幹畫成。使二根線條的枯濕互相滲化、互相補充,達到蒼潤的感覺。

 

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十七、芭蕉的畫法

(一)雙勾芭蕉最忌呆板,用筆線條流暢。先勾輪廓,再勾葉脈,勾葉脈要順葉的起伏之勢。(二)點葉芭蕉完全是靠墨色和筆的各種變化來表現的。先用線條勾幹,後用筆點出大小不同的墨塊組成葉,落筆須肯定,宜在墨色未幹時勾葉脈。

 

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十八、杉樹的畫法

杉樹的種類很多,一般畫中常見冷杉和杉木樹兩種,其中冷杉屬鬆科植物,所以形若鬆樹,如圖(一)(二)是峨嵋山中的杉。由於冷杉生長在氣候多變寒風凜冽的高山環境中,要表現其飽經風霜、倔強挺立的性格,畫時除了大枝幹線條要見力度外,細小枝條亦應同樣對待。圖(三)杉木屬杉科植物,它生長在平原上。古人掌握其大枝輪生,螺旋狀排列,蓬鬆感的特點,概括出這種類型杉木的典型畫法,它完全是以中鋒線條來表現的。

 

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十九、梧桐的畫法

梧桐樹皮紋光而滋潤,樹紋的皴法宜用較淡和較濕的筆墨作臥筆橫刮,不宜皴得過多。樹葉柄較長,葉呈大掌狀。

梧桐幹與桃樹幹的異同:桃樹和梧桐樹皮紋均為橫紋,畫時應注意其區別。梧桐樹身粗,樹紋較寬,桃樹樹身細,樹紋較密。梧桐樹枝幹較多彎曲,桃樹枝幹多挺直。皴桃樹皮除了臥筆橫刮外,還可以間以線條,線條也可以用臥筆,左右來回拖,使線條產生於有意無意間,同皴法結合起來。

 

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二十、桃、李、梅樹的畫法

桃、李、梅樹形極其相似,隻是在點花的顏色有所區別。李花用白粉點,梅花可紅可白。但要注意梅樹先開花後出葉,桃樹開花時枝頭已經有嫩葉,如圖中(一)(二)(三),圖(四)點花時要注意花形,傳統山水中常用梅花點來點梅花和桃花。

 

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二十一、藤蔓植物的畫法

藤蔓植物,莖細長,性柔且韌。藤條攀附而長,所以樹有多高,藤也會有多高。此圖為雙勾藤畫法。藤條並不是很圓的,轉折處常呈扁薄狀,雙勾時不必拘泥於兩線之間的均勻。藤條多曲折,變化也很多,有老條枯藤,有蕩如秋千,正因為是攀附它樹生長的,所以總有尋找攀附物的姿態。

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藤蔓的寫意畫法:圖(一)寫意藤的畫法,圖(二)(三),寫意藤蔓的畫法,用筆要流暢得體,要處理好線條的轉折關係及藤條和樹的關係。

 

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二十二、竹的畫法

畫竹先畫竹幹,再添枝葉。畫竹葉似寫撇,落筆後順斜勢迅速提起。葉向上者為篁,篁是新竹。葉下垂作密林。園林中竹子可畫得秀雅多姿。深山野穀中的竹子須畫得幽深。

 

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二十三、多棵樹的畫法

兩棵樹的畫法

畫兩棵樹須有初步的組織法。或並攏,或分開。即有分有合,不能平行,不能重複另一棵樹的造型。圖中(一)兩棵樹外形雖是相對獨立,互不接觸,但必須有左顧右盼之勢;(二)兩棵樹的趨勢基本一致,點葉時前濃後淡,使之既穩重又有空間感。

 

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三棵樹的畫法

畫三棵樹,組織安排就較前複雜,要注意章法。若三棵樹畫得距離相等,就不是好的構圖。所謂有章法,就是將三棵樹畫成有機的組合體,使其有緊有鬆。例如:將三樹樹緊密相依,另一棵位置略遠。同時,將兩棵樹可以作交搭,使愈見緊密,如(一)。(二)右麵挨得緊的兩棵樹少作交搭,由左樹同其交叉,使緊中有鬆,鬆中有緊,成為一個整體。兩棵以上的樹點葉要運用不同的方法,使畫麵豐富,若是同一種類的樹,也應考慮有不同的處理方法。

 

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中景樹的畫法

畫中景樹細部描繪要簡單,畫出樹幹,交待主要的樹枝,點上樹葉就可以了。雖然如此,但也要注意中景樹的造型。中景樹在畫麵中的作用是使景拉開距離。透視最基本的原理是近大遠小。同一棵樹,我們離它近些就感覺大,離它遠些感覺小,這是視覺的差別,切不可把大樹在中景中誤畫成小樹的感覺。

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遠景樹的畫法

同中景樹相比,遠景樹一般不畫枝,畫枝亦從簡。畫遠樹隻要一幹直上不分枝葉,加橫點或橫線,以成樹形。也有不畫樹幹,隻作橫點的。

 

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