尹思泉 - 香穀先生

學者,詩人,書畫家,一級美術師。職業認證網球教練。現任“北美中紅書院”主席,”中華文化交流大使“等職。號白水道人,老泉,畫泉(多用於畫款),西邑翁...
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書法更耐看的8個秘訣

(2021-04-12 09:59:04) 下一個

 

1、折筆

 

方筆多用折筆。折筆最初是兩筆寫成,一橫一豎,而後演化成筆鋒的翻轉,從而顯出棱角方正,從而顯出方勁剛健,痛快遒勁之勢。

 

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2、提筆

 

書法上的提按是相對的,筆鋒有粗細,根據筆畫的需要要有提按。因此,提與頓是相對而言的,互為依存的。提筆大多用於橫畫的中間及字的轉折連接處、露鋒出鋒時。即前人所說:“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細。

 

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3、駐筆

 

駐筆的用筆力量小於“頓”與“蹲”。在運筆很短的轉換間隙使用,即“稍停”,力到紙麵即可。這樣駐筆一下,是為了準備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓,在頓之前先要稍停駐一下筆,然後再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前,捺筆頓筆出捺前都要駐筆,以蓄勢為頓筆作先導。清·蔣和曾說:“駐,不可頓,不可蹲,而行筆又疾不得,住不得,遲澀審顧則為駐”。

 

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4、頓筆

 

頓筆相對於按筆,根據筆畫的需要,用力下按,所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉折處常用頓筆,其頓的力度大於“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用,有時提在前、頓在後,有時是先頓後提,所以要注意協調性,提按頓筆在行草中交互使用更是密切,正是由於提與頓的交互使用才形成了點畫線條的輕重粗細變化。

 

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5、衄筆

 

即是運筆時既下行又往上,在寫鉤和點時,原來頓筆後挫鋒下行的筆,突然地又逆轉而上,即為衄筆。由於衄筆取逆勢,增加了筆鋒與紙麵的摩擦力,充實加強了筆力,使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”,就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態後,再出鉤。

 

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6、蹲筆

 

蹲筆與頓筆類似,但力度較輕。粗細變化的過程中有過渡性的動作,即是用蹲筆法,唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是:“緩毫蹲節,輕重有準是也。”蹲筆和頓筆常用於筆畫的轉換過渡處。因此,起著調節換筆的作用。
 

 

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7、挫筆

 

就是運筆時突然停住,以改變方向的筆勢,大都是在轉角處,先頓筆,然後把筆略提起,使筆鋒轉動,從而變換方向。可見挫筆就是頓筆後又有一個微小位置移動,使筆法表現的更加完美,以彌補頓按過程中的不足之處。如寫鉤或轉折處,頓按完筆後還不足完成筆姿,這時把筆鋒微微提起挫動一下,既可作調整,又可作轉換筆勢以利於行筆。注意挫鋒要有分寸,過分則做作,太微小又不便表現筆姿和轉換運筆。

 

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8、搶筆

 

搶筆相對於折筆而言,折筆速度較慢,搶筆速度較快。當提筆入紙時,空中先落筆起勢,或提筆離紙時在空中的回力動作。如寫橫時,一般在起筆處先豎下再折筆向上,即橫畫直落筆,向右形成一個三角形的內折線,而采用搶筆時,即可臨空作成這一折筆動作,而後迅速落紙,即“虛搶”。寫行草時,行筆較快,運轉幅度增大,就可用搶筆起筆或收筆。

 

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來源:書法思考

 

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