看了齊白石的這些畫稿，才知道寫意畫不是亂來的！

 文章來源：國畫通鑒

世人都多少見過齊白石先生的畫作，但看過他畫稿的卻並不多見。當成係統地看過他批量的畫稿，看到上麵反複修改的痕跡與詳細的注釋，方才知道他背後的功夫之深，世間並無真正的捷徑。

 

 

齊白石曾經說過這樣一句話，

“世間事，貴痛快。”

但如同“世人隻見賊吃肉，不見賊挨打。”

我們隻看見了齊白石

大寫意的痛快揮灑，

卻不見他在背後

每日五百次的揮刀練習，

日日磨煉與精進，

才有那痛快的一下。

 

正如下圖，“盡了力子燒煉，方成一粒丹砂”，老道理中總有大智慧。

 

齊白石 《一粒丹砂》局部

 

齊白石的畫也絕不隻大部分人心目中

“三筆一個小雞，五筆一朵荷花”

的簡單形象。

在他數年來的遺稿中，

就可以看到“一千筆，一萬筆”的

對前人的畫稿的精巧細致地摹寫，

也記錄著他自己從生活裏所獲得的形象。

 

 

齊白石的畫稿總有一些詳細的注明，比如一隻鳥的不同位置應該如何設色，一個小人的腿可以短兩寸，一朵花應該畫幾瓣。日日揮刀，集點成線，集線成空間，一個自己的世界也就日漸完善，不可為外部所摧滅。

 

 

       在一些輪廓的邊緣上他還注有很多這一類用筆方法的字樣：筆墩向這邊，筆尖向這邊，順筆，尖筆向這邊橫掃來，等等。

 

 

       齊白石在他的寫生畫稿中注明修改的文字更是很多，如鷹的“後腿應長三分”，爪上“橫紋極密”……鶴的“頭宜稍長”、“足不宜再長”、“黑毛此處宜推下五寸許”等等。

 

 

齊白石的繪畫理論大概最被人熟知的是他提出的：「妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世」。這已成為近代中國畫追求“神似”（尤其是寫意畫）的一條美學原則。

 

 

意思是說描繪對象（色、形）不能不像，也不能太像。不像觀者看不懂、理解不了畫的意思，就等於欺騙世人；太像又太俗氣、太直白的畫沒有品位，不能給觀者以回味和遐想的空間。

 

 

       然而這“神似”卻並不隻是簡單寥寥幾筆就能勾畫出來的，這看似“簡單”的背後是對藝術的感知與把握，是學習古人，自己琢磨曆練後的坦然與熟練，更令人驚訝的是齊白石對待形象極為嚴肅的態度，那是許多人不能想象的。在他的乙醜（六十三歲）白石詩歌中的雜記裏就曾寫著：

 

 

 

 

 

 

 

 

       “凡大家作畫，要胸中先有所見之物，然後下筆有神。古與可以竹光取竹影，大滌子嚐居清湘，方可空絕千古。畫家作畫，專心前人偽本，開口便言宋元，所畫非所見，形似未真，何能傳神？為吾輩以為大慚。”

 

 

 

 

 

 

 

 

       在齊白石所存的散稿中還夾雜著許多從畫報上剪下的圖片，除了金冬心、八大山人以及時人的畫之外，還有各種動物的照片，有葫蘆和藤蘿的照片，也有類似月份牌畫片的百禽圖之類。說明白石老人不拒絕從任何東西吸取參考，來補充自己的直接觀察。

 

 

       當然，白石老人不會僅僅滿足於“形似”，他追求的更是神似與形似的統一，追求的是創造。他說：

 

 

 

 

 

 

 

“大筆墨之畫，難得形似，纖細筆墨之畫，難得神似。此二者餘嚐笑昔人。來者有欲笑我者，恐餘不得見。”

 

下麵，奉上齊白石的花鳥、人物、山水幾類珍貴畫稿！

 

齊白石畫稿之“花鳥”

▼

 

齊白石畫稿之“人物”

▼

 

齊白石畫稿之“山水”

▼

 

 

 

 

 

 

Scan to Follow