尹思泉 - 香穀先生

學者,詩人,書畫家,一級美術師。職業認證網球教練。現任“北美中紅書院”主席,”中華文化交流大使“等職。號白水道人,老泉,畫泉(多用於畫款),西邑翁...
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齊白石:關良的畫是紙上活物

(2019-07-07 07:34:03) 下一個

 

畫無缺 畫的話  Yesterday
 

關良 戲劇人物

 

文|張震

 

辛亥革命以後,中國現代畫壇早期以畫人物為主,並在日後成為一代大師的有兩人,一個是豐子愷,另一個是關良。

 

 

關良廣東番禺人,生於1900年,以畫戲曲人物名世,17歲赴日本學習油畫,是中國較早一批跨出國門學習西方繪畫的先行者。26歲參加北伐戰爭,在北伐軍政治部任藝術股長,政治部副主任是郭沫若,從那時起他倆便建立了深厚的友誼。

 

關良 孫悟空三打白骨精

 

上世紀三十年代至四十年代,關良先後在上海、廣東、昆明、重慶等地教授美術,培養了一大批後來成為新中國美術中堅力量的畫家。

 

關良  沙家浜

 

關良為人隨和,屬於好好先生,愛和學生打成一片,課餘常和學生一起喝酒,許多學生都在回憶文章中說:跟關老師學習,酒量增長的速度,遠遠超過了畫藝增長的速度。

 

關良 戲劇人物

 

關良從小愛畫畫,有筆時就埋頭紙上,無筆時就樹枝當筆。

 

幼年時他也學過胡琴,還專門拜師學老生。老生又叫須生,須指胡須,就是要掛胡子。

 

關良 火焰山

 

京戲中《擊鼓罵曹》的禰衡,《空城計》的諸葛亮都是須生,關良也畫了一輩子禰衡和孔明。

 

關良 空城計

 

在日本期間,關良很難找到胡琴,於是他改學提琴。剛學,拉的刺耳,房東受不了,趕他走。無奈他隻能到附近的墳地裏拉,有時夜裏琴癮上來,就悄悄翻窗溜進墳地,坐在“土饅頭”上一拉一夜。

 

關良一生都拿這件事當笑話,總是樂嗬嗬地說:拉給鬼聽。

 

 

 

在日本學習油畫,當時寫實繪畫風行,可關良卻迷戀凡•高、高更。他畫寫實,畫什麽不像什麽,越畫越沒有興趣,越畫越沒有信心。

 

關良《浴後》,油彩、木板,82.2x72.2cm,1963

 

後來,關良對臨摹總持懷疑態度,晚年常說:不是吃什麽就長什麽,今天吃一塊羊肉,明天身上就能長出一塊羊肉?有時,聽者麵麵相覷時,他便會補充:臨摹也需要,但更要食古而化,食洋而化。

 

關良《牧牛》,油彩、畫布,55x67cm,1965

 

關良 德國風景

 

其實,關良的畫的確是食古而化,食洋而化,他從古入手,從洋入手,用一種獨特的中西結合的方法,自成一家。他的畫既有西洋的筆觸和抽象,又有中國神韻和味道。

 

關良  雲海圖

 

齊白石非常欣賞關良,齊白石喜歡其中有一個很好玩的原因:他早年畫過林黛玉,林黛玉扛一把鋤頭,鋤頭畫的特大特壯,齊白石的好友陳師曾看到後,就說:這是葬花的鋤頭?是鄉下人糞鋤!你筆下出醜相了。齊白石最聽陳師曾話,嚇的他一輩子沒敢再畫。

 

關良 黛玉葬花

 

齊白石也愛聽戲,見到關良的戲曲人物更是喜愛,他稱關良的畫是紙上活物,是創新,自創一派——關良派。

 

在齊白石的支持下,1956年關良在北京舉辦了一次新中國成立以後他第一個個人畫展,在畫展上郭沫若又一次讚揚關良:小巧可人,幽默耐讀,天真爛漫,耐人尋味。

 

關良 花鼓圖

 

關良在上世紀四、五十年代已經非常獨樹一幟,美術界稱他是繼齊白石、黃賓虹之後在筆墨上最為精彩的,可這句話還沒有完全沒落地,中國便進入了“怪胎時期”,中國文化也進入了一個史無前例的災難時期。

 

關良的寫意,關良在紙上的喜怒悲樂,以及隱喻和諷刺,自然受到了冷遇,在相當長的一段時間內被打入了冷宮。

 

關良 打虎圖

 

文革期間他同樣飽受磨難,紅衛兵指著他大罵:睜開你的狗眼看看!你畫的是什麽狗屁東西,連個形都不準還敢稱畫家。

 

抄家時,他眼含淚水,把數以千計的畫作浸泡在水桶裏,用木棍搗爛,自己端著水桶倒進溝裏。

 

關良 史塔爾桑教堂

 

文革後期,關良經常和林風眠在一起,兩個人都不能畫畫了,他便拉著林風眠去聽戲,那時戲院裏永遠上演著八個樣板戲。

 

兩個古稀老人常常趁著夜色,悄悄溜進戲院,用一段段唱腔來慰藉人生中最艱難的歲月。

 

關良 戲劇人物

 

林風眠也漸漸愛上了戲,並和關良一起談戲、畫戲,兩位大師常常在昏暗的燈光中,躲在觀眾最後,掏出紙和筆,對著舞台上偷偷摸摸地一筆一劃地畫著。僅管如此,許多畫稿仍會被造反派搜走,撕毀。

 

關良 三岔口

 

從1976年到1986年,歲月隻給關良留了10年,晚年中,他依然熱迷著戲曲人物畫,幾乎天天是《三岔口》、《空城記》、《讓徐州》和《打漁殺家》,他筆墨變得越來越率真,越來越自然和古拙,老辣和成熟,人物也更加傳神、更加生動,更加具有東方幽默和中國趣味。

 

關良 打漁殺家

 

關良的戲曲人物畫,看似稚和拙,但稚中卻藏老辣,拙中透著天趣,他是稚中見蒼,拙中見巧,見大智,見大勇。

 

關良 百花齊放

 

他筆下的人物,在脫淨了市井油滑的同時,賦予了清爽素樸和深沉健樸,他是借中國戲曲人物之軀,來表現中國筆墨的博大精深和中國筆墨的無窮趣味。

 

關良 拾玉鐲

 

關良的好朋友,著名畫家劉海粟曾這樣評價他:關良的畫形簡意賅,元氣淋漓,富有東方情調,達到了不可模仿的曼妙高渾境界,他的畫動靜相生,獨一無二,格局博大,是民族藝術的瑰寶。

 

關良 東郭先生受教圖

 

關良的畫可以這麽說,他深得中國畫天真淡然、簡潔明快、天韻流溢之要,開創立了中國戲曲人物畫的流派,開辟了一代畫風。

 


 

 

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