尹思泉 - 香穀先生

先生號香穀,人稱香穀先生。詩書畫印,未一日閑。或雲香穀風,西邑翁尹,皆吾別號。
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行書單字vs整體

(2019-01-02 15:30:04) 下一個

 

經常有書法人苦惱一個問題:“我的單字很好練,也寫得不錯,為什麽寫整體就不行了?”今天和大家聊聊這個問題。

 

行書的章法比正書的章法複雜、多變,表現空間也很大,其中包含著書家融入的諸多風格、意趣以及審美取向等。從單字的學習,到章法的突破,前後主要分兩大部分:1、字組處理;2、章法表現。下麵我們一起來看看:

 

1

 

字組對比

 

我們以米芾書法為例,字組處理方式很多,核心無非是陰陽結合、對比反差等多種方法,摘其要而言之有以下10種:

 

1
 

欹正組合

 

 

2
 

濃淡組合

 

 

 

3
 

大小組合

 

 

4
 

行草組合

 

 

 

5
 

粗細組合

 

 

 

6
 

連體組合

 

 

7
 

橫縱組合

 

 

 

8
 

省略組合

 

 

 

9
 

疏密組合

 

 

10
 

排列組合

 

 

把這些手法的綜合運用恰當,有效地保證了行書章法上的變化問題,避免了雷同和單調,是書家們成功的實踐經驗,值得學習。但是也要注意,我們也不能一味的追求上述變化而故意安排,否則很可能弄巧成拙。解決了字組內的關係,我們再看下如何處理通篇章法:

 

2

 

通篇章法表現

 

通篇布局表現有四種方法

 

01

縱有行橫有列式

 

這種布局方法勻稱齊整,比較適宜於字數較多和較為莊重的內容。行書采用此種章法形式,應注意字的長短、大小、闊窄、斜正、疏密等各種姿態的變化,於參差中求齊整方為得法。舉例如下:

 

李邕《李思訓碑》

 

02

疏朗式
 
將字距行距拉開,字距富於變化,錯落有致,形散神凝。舉例如下:
 

楊凝式《韭花帖》

 

03

行疏式

 

此種章法有行無列,但有意將行距拉大,通篇字距緊而行距鬆,營造了另一種疏朗和緊密強烈對比的形式,可以看成是對疏朗式章法的繼承和創新。舉例:

 

董其昌題《仿古山水冊》

 

04

均布式

 

此種章法縱有行橫無列,但在紙麵的分割上行距與字距排布均勻,將錯落變化富於勻整之中。這種章法使得行與行之間的空間分割出現了更為複雜的變化。舉例:

 

趙孟頫《采神圖跋》

 

文章來源於網絡, 僅供參考

 

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