尹思泉 - 香穀先生

學者,詩人,書畫家,一級美術師。職業認證網球教練。現任“北美中紅書院”主席,”中華文化交流大使“等職。號白水道人,老泉,畫泉(多用於畫款),西邑翁...
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“瘦金體” vs “宋四家”

(2018-04-08 08:57:28) 下一個

 

 

 

宋徽宗廋金體書法欣賞


 

宋朝文化高度發達,大家燦若繁星,在書法方麵,有蘇黃米蔡四大家,指:蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄。蘇軾天然,黃庭堅勁健,米芾縱逸,蔡襄蘊藉,各具儀態,堪稱精品。宋四家廣汲晉唐遺蘊,銳意革新,各具所長。

 

 

然而,大家中還有一位,就是宋徽宗,他獨創了廋金體書體,堪稱一絕。瘦金書是一種風格相當獨特的字體。此書體以形象論,本應為“瘦筋體”。以“金”易“筋”,是對禦書的尊重。

 

宋徽宗的書法筆畫瘦硬,初習黃庭堅,後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟,並雜糅各家,取眾人所長且獨出己意,最終創造出別具一格的“瘦金書”體,影響頗大。

 

宋代書法以韻趣見長,趙佶的瘦金書即體現出類同的時代審美趣味,所謂“天骨遒美,逸趣靄然”;又具有強烈的個性色彩,所謂“如屈鐵斷金”。這種書體,在前人的書法作品中,未曾出現過。褚遂良的瘦筆,隻是小部分相同,大部分則不一樣。與唐朝薛曜的字相比,可以說是最接近的。也許趙佶是從薛曜的《石淙詩》變格而來的,但他的創造顯然比薛曜成熟得多。

 

宋徽宗廋金體書法欣賞

 

這是一種非常成熟的書體,趙佶已把它的藝術個性發揮得淋漓盡致。這種瘦挺爽利、側鋒如蘭竹的書體,是需要極高的書法功力和涵養,以及神閑氣定的心境來完成的。當然也不是別人易於仿造的。

 

那麽,問題來了,宋徽宗造詣這麽深,廋金體這麽牛,但為什麽宋代四大書法家裏錄取不了宋徽宗呢?

 

這就牽涉到中國傳統文化的藏鋒秘密了,其實,藏鋒也是中國處世哲學的一個重要組成部分。不露鋒芒、低調內斂、韜光養晦,向來被中國人奉為上策。

 

宋徽宗的書法則不然,它像走在危險邊緣的美,使人愛戀,也使人害怕。收藏在台北故宮的“穠依翠萼,煥爛一庭中”,每一個字都是光的閃爍燦爛。宋徽宗把漢字線條做得鋒芒畢露,“鋒”與“芒”都是中國古典美學的禁忌。書法講“藏鋒”,正是因為整個儒道的主流傳統都不鼓勵“鋒芒畢露”。“鋒芒畢露”是要遭忌的,會遭天譴。老子哲學總認為“鋒芒”是最容易折斷的地方,不可長久。

 

書法美學講“藏鋒”,講“棉中裹鐵“外柔內剛”,其實都是在書法裏放入了人事的學習。蘇軾許多線條都是“棉中鐵裹鐵”,在災難痛苦是隱忍收斂,把頑強的生存意誌內斂到外麵不容易看出來,變成“藏鋒”,把“鋒芒”藏起來。“鋒芒”是會傷別人的,當然,也會傷自己。

 

宋徽宗廋金體書法欣賞

 

作為帝王,宋徽宗發展出與傳統漢字美學完全不一樣的一種“鋒芒”的鼓勵。“瘦金體”把所有應該“藏”的“鋒”全部外放,閃爍燦爛到刺眼。瘦金體漂亮就漂亮在鋒芒畢露,雖然走在危險邊緣,但是更彰顯自己獨特的個性,帝王就應該更有霸氣,正是這種鋒芒畢露,才使得瘦金體更有魅力。

 

作為大臣、老百姓,你能像宋徽宗那麽來麽?欣賞一下就行了,心底的包袱放不下,肯定寫不來瘦金體!後代習其書者甚多,然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金書題寫明昌內府中從宋廷搶劫而來的書畫名跡,如傳為趙佶所摹的《張萱虢國夫人遊春圖》等,筆勢纖弱,形質俱差。

 

與大眾的審美情趣相左,當然入不了四大家。

 

除了這種觀點,也有人認為宋徽宗的書法缺少變化,瘦金體僅為一姿一態,蘇黃米書法千姿百態。還有人說,中國講究長幼尊卑,王對王、將對將,臣子怎麽能和君王並列!

 

你更讚同哪一種說法呢?

歡迎留言~

 


來源:書法思考

 
 

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