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“情不知所起，一往而深。”一分景色一寸愁，一絲情思引惆悵。千種情感，萬古情愁，都離不開心底的那一種姿態：
?《望江南·梳洗罷》
【唐代】溫庭筠
梳洗罷，
獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
古典君：這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫麵上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的隻是一種無可奈何的歎息，連落日的餘暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。
?《點絳唇·寂寞深閨》
【宋代】李清照
寂寞深閨，
柔腸一寸愁千縷。
惜春春去。
幾點催花雨。
倚遍闌幹，
隻是無情緒。
人何處。連天衰草，
望斷歸來路。
古典君：情詞並勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。結尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時感情已積聚至最高峰，全詞達到高潮。
?《一落索·眉共春山爭秀》
【宋代】周邦彥
眉共春山爭秀，可憐長皺。
莫將清淚濕花枝，
恐花也，如人瘦。
清潤玉簫閑久，知音稀有。
欲知日日倚欄愁，
但問取、亭前柳。
古典君：似乎那少婦嬌嫩清瘦的臉上，即使是幾滴清淚也禁受不住，擔心會“滴破胭脂臉。”可謂“詞家神品”。
?《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
【五代】李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢裏不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，
別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
古典君：情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。
?《搗練子·一名深院月》
【唐代】李煜
深院靜，小庭空，
斷續寒砧斷續風。
無奈夜長人不寐，
數聲和月到簾櫳。
雲鬢亂，晚妝殘，
帶恨眉兒遠岫攢。
斜托香腮春筍懶，
為誰和淚倚闌幹。
古典君：借深院小庭夜深人靜時斷續傳來的風聲、搗衣聲，以及映照著簾攏的月色，刻意營造出一種幽怨欲絕。
?《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》
【宋代】柳永
對瀟瀟暮雨灑江天，
一番洗清秋。
漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
唯有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，
望故鄉渺邈，歸思難收。
歎年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人，妝樓顒望，
誤幾回、天際識歸舟。
爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁！
古典君：詞中思鄉懷人之意緒，展衍盡致。而白描手法，再加通俗的語言，將這複雜的意緒表達得明白如話。其間佳句“不減唐人高處”。
?《滿江紅·怒發衝冠》
【宋代】嶽飛
怒發衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，
八千裏路雲和月。
莫等閑，白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；
臣子恨，何時滅？
駕長車，踏破賀蘭山缺。
壯誌饑餐胡虜肉，
笑談渴飲匈奴血。
待從頭，收拾舊山河，朝天闕。
古典君：詞不以文字論長短，若以文字論，亦當擊賞其筆力之沉厚，脈絡之條鬯，情趣之深婉，皆不同凡響，倚聲而歌，乃振興中華之必修音樂藝術課也。
?《水龍吟·登建康賞心亭》
【宋代】辛棄疾
楚天千裏清秋，水隨天去秋無際。
遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子。
把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？
求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！
倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！
古典君：詩人自傷抱負不能實現，世無知己，得不到同情與慰藉。隻有看盡吳鉤，拍遍欄杆，獨自苦悶。
?《菩薩蠻·書江西造口壁》
【宋代】辛棄疾
鬱孤台下清江水，
中間多少行人淚？
西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。
江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。
古典君：在詞人之心魂中，此一江流水，竟為行人流不盡之傷心淚。
?《虞美人·春花秋月何時了》
【五代】李煜
春花秋月何時了？
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，
隻是朱顏改。
問君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流。
古典君：難怪前人讚譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰。
轉自：娛樂星時尚
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