郭熙《早春圖》
台北故宮博物院珍藏有郭熙的《早春圖》軸，堪稱其經典之作。
《早春圖》軸縱158.3厘米，橫108.1厘米，絹本，水墨。畫左署款“早春，壬子郭熙筆”，作於神宗熙寧五年（1072年），鈐有“郭熙筆”長方印。
山，籠罩著薄霧，迷迷蒙蒙；山勢蜿蜒曲折，連綿起伏；山脈愈翻愈高，愈翻愈奇；山峰或揖讓顧盼，或高聳獨立，令人仿佛已經置身其中。但見怪石林立，古木參差，飛瀑流泉，層樓高閣，有若桃源仙境。山間一道清泉從岩縫中飛流直下，一波三疊，流水潺潺。樹木已經長出嫩芽，顯得生趣盎然。
由此可見，嚴冬已經過去，春雪消融，大地轉暖複蘇，春光已悄悄降臨人間。
左邊汀岸旁係著一條小船，岸上漁夫肩挑著擔子，漁婦一隻手抱著一個孩子，另一隻手牽著一個孩子，正有說有笑，喜逐顏開地往家走，前麵跟著條活蹦亂跳的小狗，煞是可愛。在他們回家的路上，一漁夫正舍舟登岸。山徑棧道上，更有樵夫旅客行走往來。
郭熙（1020至1109），北宋畫家，字淳夫，河南溫縣人。神宗（1068至1085）時為禦畫院藝學、待詔。宋神宗尤其喜歡郭熙的畫，將他的畫在宮中到處懸掛。
但神宗去世後，他的畫不再受重視，遭受冷落。郭熙著有一部重要的山水畫論著，叫《林泉高致》，他在裏麵提出了著名的“三遠法”理論，對後世的繪畫發展有著巨大的影響。
這幅畫的構圖就是“三遠法”理論的充分證明:從水邊山石到遠方山峰自上而下的“高遠”；從前山望後山，茫茫無限的“深遠”；從近山望遠山，恬淡縹緲的“平遠”。他將“三遠”法結合使用，巧妙地展示了峰巒秀挺，煙靄浮騰,林木舒發，溪流淙淙的景象；漁夫樵子，旅客遊人，置身其中，個個意態欣然。
整個畫麵給人的感覺是，山川裏蕩漾著清新的氣息，飽含著活潑的生機，洋溢著喜悅的情緒。景致空明、淨潔，幽趣萬千。
郭熙常論山的畫法說：“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明淨而如妝，冬山慘淡而如睡。”用“春山淡冶而如笑”形容他這幅《早春圖》恰當不過了。
