\ 黎戈
放假在家看盛可以的《無愛一身輕》，後來想起魏微的《情感一種》。從閣樓上找出來對比著看。頗有異趣。兩部小說的情節走勢很象，都是一個年輕的，富有身體美的女孩子，和一個有權勢的中年男人之間的肉體交易，然而終究都沒有成交，卻尾隨肉體行為，徒生了空茫的一點愛意。區別在於：這兩個女孩子，她們的官能熱度，溫差很大。
盛可以筆下的朱妙，大概就是傳說中的肉體動物，能夠直接用身體去思考和理解男人的女人，她勾搭上國土局局長方東樹，幾個激發荷爾蒙分泌的動詞，幾個美化對方的形容詞，輕車熟路的，很快切入肉體行為，這個肉體動物也是個熱乎乎的感情動物，由性而愛，同時她也平行的享受著其他男人，攝影師許知元，性感的大鬢角，挺拔的身材，然而她不能和他結婚，因為上床以後她發現他的家夥太小，不性福，勢必也就不能幸福。第三條愛情線是自稱初男的程小奇，她嘛，對他的肉體和男性魅力都不滿意，但是想享受一下“開苞”的快感。小男人敢情都成雲南白藥了，用來治療被老男人弄的千瘡百孔的自尊心。自然，最後男人都是偽善的——方設計趕她出局，許不承認她懷了他的孩子，程則壓根是個偽處男。真是成也肉體,敗也肉體.
魏微筆下的那個女孩叫梔子，人如其名，素長相，素打扮，素性子，非常植物化的的素淨心性，象植物一樣緩慢成長的愛意，我看魏微的小說，象走進一個熟悉的房間，其中的情節陳設，敘事味道，文字流速，都把我按摩的很鬆弛，但我細細體味了一下，發現她讓我安心的，其實是她的肉體態度。她筆下的梔子，被潘先生睡了（而朱妙，是把方東樹睡了），她記得他房間裏的小陳設：電水壺，電熱手捂子，老式收音機，六十年代的鄉村民謠，壓在她身上的這個男人，沉靜的呼吸，他不好看，矮，胖，形容不夠倜儻。
梔子回憶中的這個男人，隻有外圍的情境，或是冷淡的打量，魏微是個自持的寫手，完全沒有短兵相接的肉體細節，但是我可以想象梔子是怎麽樣成全對方的肉體圖謀的，她扭過臉，緊閉著眼睛，肩膀緊繃，抱著橫豎挨這一刀的悲壯獻身感，任人魚肉，魚肉完了，卻又生了隨肉體行為而來的親切感。而象盛可以筆下的朱妙，一邊盤算著利用方東樹拿下項目，一邊品嚐著他的唾液“微甜，沒有口臭，沒有胃酸，沒有舌苔，淡淡的煙味”。
我決沒有站在道德製高點上褒貶的意思，愛能，作為一種器官能力，無論是精神的，或是肉體的，就好比食欲一樣，有人一頓飯吃不下一個饅頭，有人吃十個還餓的口吐白沫，這兩種人之間，可能是很難互解的。不能說饕餮的那個就是淫蕩，胃口小的就是貞潔，我隻是說“陌生”或“熟悉”，自主的，先行的，獨立於感情之外的官能快感，道理上我可以理解的很通達，隻是我和梔子一樣，體內沒有這個轉換機製。
我想隻要一個人的感情方式和他的肉體模式匹配，那也很容易找到平衡點，就象梔子，她感情冷淡，身體也遲鈍，她明白自己經曆過了潘先生，也沒損失什麽，將來她還是會做個良婦，自製，克己，過最安全的市井生活，而朱妙呢，她感情熱烈，身體也活躍，她可以盡情享受途中的快感，不會毫無調味的筆直老去。
而如果不匹配呢……我想起有一次和某聊天，我們是很好很好的閨蜜，彼此都沒有什麽設防的那種，但是從不涉及肉體話題，那天是源何而起我也不記得了，但我們分明談到了身體，我怯怯的說“如果在很多很多感情的潤滑下，我可以接受對方的肉體要求，但一定要很愛很愛他”，閨蜜在那裏笑的打跌說“大姐，你思想再陳舊沒有了，簡直是個穿古裝的老古董，你就沒有因為對方新鮮的肉體美而生過欲望麽？”我很仔細的想了一下，又回想了一下，確實沒有。
我想著我愛的那些人，我家樓上的大哥哥，師範學院出來的，幹淨，親切，他坐在陽光下的樹陰裏對我笑，牙齒又細又白，含著午後的白光。我中學時的同學，總是穿一身運動裝，走起路來象小跑似的，我為他們吃了不少苦，想一個人想的夜不能寐,聽見自己咬緊牙關的格棱聲,情緒是忽而穀底，忽而山顛，他們最細微的舉動，都可以煽起我喜怒的巨大波動，感情強烈的人都是這樣的，好象體內有一個接收倍數很大的信號放大器。但是他們的身體……長，寬，高，體積，背影，我都模糊了，隻有一閃而過的小片段，可以讓我給他們的巨大思念空間貼上小標簽。
我總是不理解女權運動，因為男女差別是先天的，隨生理而來的，比如性行為的後果，你女權運動再搞一百年，能用非技術手段讓男人懷孕麽？又比如肉體態度。並不是說男人薄幸。隻是女人的性和愛，是不是更渾然，結合的更緊一點呢，兩個寒夜裏相依偎過的肉體，溫情進入過對方最敏感的內裏的，怎麽都會生出一點熟稔之後的依戀吧。
梔子最後拒絕了潘先生給她找的工作，雖然這實在是她事前的目的。她是不拿自己的肉體當回事嗎？錯了，她是太拿它當回事了，她要表示，她不是來做肉體交易，她要他對她由敬而生愛，她實在是有著更大的野心和圖謀的，而潘先生呢，年近四十的男人了，在一些物質的潤滑下，和年輕女性保持親密關係是愉快的，但是要他重新啟動戀愛機能，象冬眠的青蛙啟動心髒一樣，那就太累了，大可不必了，他心裏何嚐不是怨恨她，居然敢剝奪他支付對價，以求良心大安的權利，他是個堂堂的男子，他有事業，地位，家庭，他樣樣都好，他活在最明亮的山顛，被眾人膜拜著，他飽滿，充沛，銳利，他……快四十歲了，馬上就要走下坡路進入老年的穀底了，那裏又冷又黑，他得省著點元氣。他和她的那個瞬間峰值，很快就會回落，被裹挾進日常生活的深處，最終流水無痕。而方東樹呢，他想的是“鐵打的夫人，流水的情人“，水再大，可別漫過船去。
一直覺得把人文等同是不科學的，但是有時它確實會產生微妙的互動。比如官能的熱度，會影響到一個人的文風，這種例子比比皆是，恩，比如村上春樹和村上龍，前者的小說人物，大多喝淡啤，吃料理，床上的細節都很清淡，後者的人物都是口味濃重，愛燒烤，喝紅酒，性欲濃烈。性冷的作家往往喜歡沉迷於意淫，他們很象一個密封的抒情罐頭，隨身攜帶著自己的迷你小舞台，他們的寫法一般比較內向，對話少，場景變動小，情節不跌宕，文字流速慢，人物自省機製發達，不斷的反思，活的很分裂。又比如盛可以和魏微，亦可以做相應的對位。盛可以的情節流速快，因為她很快就切入肉體情節，但是，她們都不是身體寫作者，前一陣子猛炒的身體寫作者，與其說用文字玩弄男人的身體，莫若是玩弄文字本身吧。細節被拿捏過度，用變形的方式釋放，其實是很不健康的，它扭曲了肉體的樸素。
