收藏版:侯孝賢Dust In The Wind(1986)戀戀風塵mkv國語中英字678MB(單文件MGU)

◎片　　名　Dust In The Wind
◎譯　　名　戀戀風塵
◎年　　代　1986
◎導　　演　侯孝賢Hsiao-hsien Hou
◎編　　劇　T\'ien-wen Chu (writer)
　　　　　　Nien-Jen Wu (writer)
◎主　　演　王晶文
　　　　　　辛樹芬
　　　　　　李天祿
◎影片類型　劇情/愛情
◎片　　長　109 Mins
◎國　　家　中國
◎對白語言　普通話
◎IMDB鏈接　http://www.imdb.com/title/tt0091406/
◎IMDB評分　7.9/10 (320 votes)
◎字　　幕　簡英繁 + 中英雙字幕
◎編　　碼　x264 + AAC
◎視頻碼率　800 kbps
◎音頻碼率　63 kbps
◎視頻尺寸　704 x 400
◎文件大小　678 MB
◎ＭＤ５值　8231D4DA06FA8E38C4623E269180CE68
◎ＣＲＣ值　EAF268B9
◎片　　源　台3區DVD9
◎簡　　介　
　　阿雲（辛樹芬飾）與阿遠（王晶文飾）是十份附近山城的一對小情侶，他們倆青梅竹馬，所有人都認定他們將會結婚，兩人初中畢業後，先後離鄉背井到台北謀生…，在阿遠入伍當兵後，阿雲竟嫁給每天幫他們倆送情書的人….
　　《戀戀風塵》的人文意像
　　青梅竹馬，奈何新郎不是我.......
　　一提到侯孝賢導演，大家可能腦袋中就浮出一幅畫麵:鏡頭在一直停留在一個昏暗的室內，然後人物之一突然說了一句話；要不，就是人都已經走了，他亦不改鏡頭，使得銀幕上呈現出空鏡頭，這樣，已經變成他的一種特殊電影符號了。
　　若照大多數人的看法，那麽我們可以把侯孝賢導演的電影作品分為三個階段，這三個階也是台灣整個社會的發展曆程:
　　第一階段是日據時期到光複初期，第二階段是五十年代初期到七十年代末期，第三階段是八十年代以降。今天所要討論的電影《戀戀風塵》就是第二階段的電影。
　　這個時期，台灣社會正麵臨由小農經濟走向工業製造的轉型，您應該聽過如《風櫃來的人》、《冬冬的假期》、《童年往事》與《戀戀風塵》這幾部電影，這幾部電影有一個共同的特徵，都是用追憶的形式，用主角的生命成長的經驗，主觀觀點出發，一直沿伸探討，反映出台灣在進入現代化社會時，一些尷尬的轉形，與都市的發展與鄉村之間不管是生活、價值還是人際關係間的差異。
　　上麵我們有提到，侯導演喜歡用的拍攝手法，這種近似無為(當然是以觀眾的角度來講)的方式，樸實的有如記錄片的真實，卻成功的表達的人們最真實的活動，在不同的環境下，呈現出不同的風貌，形成社會秩序的變遷。
　　《戀戀風塵》的編劇，吳念真先生，事實上，這是他半自傳性的作品，取材的內容，多半是他的生活經驗。片頭就出現的是什麽，是今天已經變成熱門觀光路線的平溪線小火車，慢慢的，我們再看到現在已經沒落的礦村，再來，男女主角都到台北來了，出現的還有日據時代就建而現在已經消失的第一劇場，最後，男主角到金門當兵，發生兵變，女主角與每天來送信的郵差結婚。若我們隻把它當作一部普通的文藝愛情片來看，似乎也不錯，蠻貼近日常的，平凡人的愛情故事。
　　但是我們又可以從影片中，小鎮的山、水、樹、海等空鏡更是散發出傳統山水畫般的縹緲詩情；將人物、鄉土、以及情感組成從容、和諧的景致，充份顯示出中國傳統鄉村社會那般人世與天地推移的眷戀與風情。誠如影評人焦雄屏在〈台灣新電影〉中曾說到：《戀戀風塵》中所呈現緊密的電影語言，常在一組鏡頭中就展現出深厚的情感力量，如阿遠在外島時所遇上的大陸漁民，隊上兄弟對他的幫忙，最後漁民臨走前，阿遠還把父親所贈與的打火機轉贈給他，類似這種人情溫暖，全片處處可見。
　　對於李天錄所飾的阿公一角，我們常常可以看到他自己一個人，就如同一般的老人一樣，有事沒事就自言自語，看似無意義，事實上他每短短的幾句話，都好像是擔任旁白的角色一樣，點出每個段落中所要表達的意念。
　　阿遠回鄉，在番薯田裏遇到阿公，阿公也沒有特別高興，最後，兩人的頭慢慢的抬起來看看天，從田，鏡頭拉遠，山城，山，雲與隱約的大海，近處是墳墓。把大家從影片中抽離出來，慢慢超升。天地是如此寬厚地疑視小鎮居民的生命交錯悲喜輪替，一切人世有限皆化成天地間的無限。
　　就如同張藝謀導演說的:有種淡極使之花更豔的含蓄，如果您想要研究侯導演的拍攝風格，電影美學的話，我各人認為《戀戀風塵》是部不錯的入門片。













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