清初名畫家王翬作品在紐約大都會博物館展出 (圖)

圖片來源-國際在線上周見到紐約時報報導，紐約大都會博物館在舉辦王翬的山水畫展覽。以往雖聽說過王翬的作品，但難得一見。大部分的圖片來自紐約時報。

1,Detail of “Autumn Forests at Yushan” (1668) Photo: Palace Museum, Beijing

2, “Snow Clearing, after Li Cheng” (1669) Photo: Metropolitan Museum of Art

3, “Reading Next to the Window in the Mountains” (1666) Photo: Palace Museum, Beijing

4, “Clearing after Snow at Shanyin, after Wang Wei” (1671) Photo: National Palace Museum, Taipei

5, A detail of “The Kangxi Emperor's Southern Inspection Tour, Scroll Three: Jinan to Mount Tai” by Wang Hui and assistants. (1698) Photo: Metropolitan Museum of Art
6, “The Kangxi Emperor's Southern Inspection Tour” Scroll Seven, “Wuxi to Suzhou” (1698)

7, Another detail of “The Kangxi Emperor's Southern Inspection Tour” Scroll Seven, “Wuxi to Suzhou” (1698) Photo: Mactaggart Art Collection, University of Alberta Museums, Edmonton

8, “Landscapes after Ancient Masters, Leaf F: Wang Hui, Cloudy Mountains, After Gao Kegong” (1674) Photo: Metropolitan Museum of Art

9, Another detail of “The Kangxi Emperor's Southern Inspection Tour” Scroll Seven, “Wuxi to Suzhou” (1698) Photo: Mactaggart Art Collection, University of Alberta Museums, Edmonton

September 12, 2008, ART REVIEW, Master of Many Styles, and Many MentorsBy ROBERTA SMITH
http://www.nytimes.com/slideshow/2008/09/12/arts/0912-WANG_index.html


清初名畫家王翬作品紐約大都會博物館展出, 2008年09月09日,來源：


國際在線名為《山水清輝：王翬(1632~1717)藝術展》的展覽由四部分共27件作品組成，按時間順序講述了王翬的藝術發展曆程，從早年對傳統山水畫風的精湛詮釋，到1689年獲選為康熙皇帝南巡作畫而達到事業高峰為止。


此次展覽展出的27副畫作分別來自北京、上海、台北和北美地區的收藏，其中的11件作品從未在歐美國家展出，包括兩件山水長卷巨幅繪畫。為了配合此次王翬作品的展出，紐約大都會博物館還精選眾多館藏的中國早期山水畫作，以彰顯王翬藝術的淵源。 大都會博物館亞洲藝術部主任何慕文(Maxwell K. Hearn)說：“王翬在清初名重一時，在重振山水畫的古老傳統和奠定滿清宮廷院畫的風格上，起了關鍵性的作用。他兼容並蓄，集曆代山水畫風之大成。王翬 的繪畫主要藏於三處北京、上海和台北.這三地的博物館都與我們有著良好的關係，再加上大都會博物館也有極好的相關收藏，因此才能使這一重要的展覽得 以舉辦。”


本次展覽將一直持續到明年1月4日。展覽期間大都會博物館還將舉辦一係列活動作為配合，幫助人們加深對王翬及其作品的了解。


王翬（1632年－1717年），字石穀，清初畫家。號耕煙散人，又號烏目山人、清暉老人，江蘇常熟人。出身於繪畫世家。祖上五代擅畫，曾祖王伯臣善畫花鳥，祖父王載仕擅長山水、人物、花卉；生父王雲客善畫山水。少時先拜同裏張珂為師，專摹元代黃公望的山水畫，後見賞於王鑑和王時敏，收為弟子，對傳統古畫的鑑賞、臨摹，功力極深，宋以來許多失傳的古畫，借王翬的臨摹得以傳世。筆參古今，貌含南北，畫技之精熟為清代第一。


清代張庚的《國朝畫征錄》 評其為“畫有南北宗，至石穀而合焉”。康熙三十年（1691年）奉康熙之命，上京監繪《康熙南巡圖》的一係列製作，繪畢禦賜「山水清暉」匾額，歸裏致仕，求畫者甚眾。王翬與王時敏、王鑑、王原祁合稱「四王」，又與吳曆，惲壽平合稱“四王吳惲”或“清六家”。王翬從學弟子甚多，是“虞山派”的創始人。
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%8E%8B%E7%BF%AC
　　
王翬(1632~1717)，字石穀，清初畫家。號耕煙散人，又號烏目山人、清暉老人，江蘇常熟人。他是清初傑出的山水畫家，少時見賞於王鑒，被收為弟子；後轉師王時敏，臨摹不少宋、元名跡，並與惲壽平切磋畫藝。整理總結宋、元山水畫技法，梢研各家，冶為一爐。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風致，功力深厚，但有時過於圓熟或刻露。晚年脫落，轉有蒼茫之致。從學弟子甚眾，稱"虞山派"。和當時王時敏、王鑒、王原祁、惲格、吳曆齊名，世稱“四王吳惲”又稱"清六家"。


王翬出身於繪畫世家。曾祖王伯臣，善畫花鳥，祖父王載仕，擅長山水、人物、花卉；父親王雲客也善畫山水。他們三人的畫名，在《海虞畫苑略》中均有記載。 順治七年(1650)王翬十九歲，王鑒見石穀畫已甚有根底，收為弟子，帶回太倉。先命他學書法數月，臨古人名跡稿本，學藝大進。爾後，王鑒將赴遠任，為了培養王翠的畫業，便介紹給王時敏，王時敏是當時山水畫的領袖。王時敏每觀其作畫，即驚歎道：“你是來做煙客(王時敏的號)的老師，還是來做煙客的學 生?”.
http://www.cnart.biz/cnart/gu_dai/wanghui/china-art.htm

康熙南巡圖


《康熙南巡圖》絹本，重設色，共12卷，每卷縱67.8厘米、橫1555～2612.5厘米不等。1691年繪，曆時3年。繪康熙帝第二次南巡(1689)從離開京師到沿途所經過的山川城池,名勝古跡等，每卷均有康熙出現。作品以鮮明的色彩和工整的手法，真實、細致地表現了所經之處的風土人情及農業、商業的繁榮景象，具有珍貴的史料價值和藝術價值。該畫原藏清宮，後散佚，今第1、9、10、11、12卷藏故宮博物院，餘者藏於美國、法國及加拿大等國的博物館或私人手中。


清代畫廊的巨作《康熙南巡圖》，它的主要作者是清初六大畫家之一王翬。王翬（1632-1717），字石穀，號耕煙散人，又稱烏自由人、劍門樵客；因畫《南巡圖》稱旨，康熙帝玄燁賜書“山水清暉”四字，所以又稱“清暉老人。”王出身於風景清幽秀麗的江南常熟一戶繪畫世家，從小喜歡繪畫。他早先親得太倉“二王”（王時敏、王鑒）的指授與《康熙南巡圖》局部。


王翬經常博覽大江南北的秘本精藏，對於古人作品，下苦功臨摹，力追董源、巨然，醉心範寬，對王蒙、黃公望的山水取法尤多，對沈周、文征明、董其昌的山水也多有會意。他的傳世作品很多，如《千岩萬壑圖》、《溪山：紅樹圖》、《斷崖雲氣圖》、《石泉試茗圖》、《夏木垂蔭圖》以及《唐人詩意圖》等，深得各家的奧秘，具有古樸清麗的特色。因此，王時敏在《西廬畫跋》中稱讚他：“石穀於畫道研深入微，凡唐宋元名跡，已悉其精蘊，集以大成，聲名驚爆海內。”周亮工在《讀畫錄》裏說他：“仿臨宋元無微不肖，吳下人多倩其作，裝潢為陌，以愚好古者。雖老於鑒別，亦不知為近人筆，餘所見摹古者趙雪江與石穀兩人耳，雪江太拘繩墨，無自得之趣，石穀天資高，年力富，下筆可與古 人齊驅，百年以來第一人也。”這些都說明王學習古人的專心與臨摹古人的特長，當時的清初六大畫家之一惲惲壽平對王，也表示了極度的尊崇和讚美，寫下了“高雲都入王郎卷，亂覆清溪八九峰”，“看君畫石如雲手，落紙精華已百年”。 　　


王生活在康熙年間，由於當時清朝政府調整了政策，采取了一些措施，因而使遭受前些時期戰爭破壞的農商工各業，逐漸得到恢複和發展，社會進入相對安定的局麵。　　


康熙皇帝玄燁為了進一步緩和滿、漢民族之間的矛盾和統治階級與人民之間的矛盾，籠絡江南的士大夫階級，於康熙二十三年至四十六年（1664一1707）的二十四年之間，先後到東南一帶作了六次南巡，他從北京出發，由山東入江蘇，潑江而南到蘇州、南京、杭州，最遠是渡過錢塘江，到了紹興。


康熙為了要把這個“南巡盛典”記錄下來，就下令在全國範圍內的平民百姓中間，征求並選拔繪畫能手來繪製《南巡圖》，在首次南巡的第三年，王得到禦史宋駿 業、老師王時敏第八個兒子宰相王和孫子戶部左侍郎王原祁以及詞人納蘭性德、刑部侍郎徐乾學等人的推薦，於60歲花甲之年帶了學生楊晉，到北京擔任侍詔，主 持《南巡圖》的集體繪製工作。 《南巡圖》在繪製前，先由王執筆畫了草圖12卷，呈玄燁過目。草因為紙本淡設色，內容與正本大致相仿，小有差異，尺寸比正本略小些。陳祖範《王耕煙先生 墓表》記述王在繪畫過程中的動作：“當繪《南巡圖》也，天下高才妙手，成集都中，和墨濡毫，鋪絹素，相顧縮，莫敢筆。惟覘侯王先生發口。先生曳草衣，占上 座，瞪目凝神，良久，乃授以意匠”。全圖構思設計和樹石的繪製當出自主之手，人物、動物、屋宇等則由楊晉和其他畫家合繪。12卷巨製的《康熙南巡圖》，經過王、楊晉等眾多畫家的努力,曆時三年才告完成。圖成之後，玄燁看了非常滿意，給予王很多的賞賜，還要給他做宮，王婉言辭去，便和楊晉一起回到常熟。當他離京的時候，宮廷畫家 楊州禹之鼎作《石穀先生還山圖》贈別，詩人王士祺等以詩題之。


《康熙南巡圖》現收藏於故宮博物院，這裏將一、三、九、十、十一,十二六卷的內容概述如下，可見一斑，第一卷，絹本設色，縱67.8厘米，橫1555厘米，描繪康熙二十八年正月初八，從京師出發的情景。車駕從北京外城的永定門到京郊的南苑，畫麵開始即為永定門，康熙一行已經出城，送行的文武官員，站在護城河岸邊。浩浩蕩蕩的隊伍在大路上行進，玄燁坐在一匹白馬上，由武裝侍衛前後呼擁，沿途路旁有輿車及大象。前哨越過一座石橋，抵近南苑。路邊儀仗鮮明整 齊，一直排列到南苑行宮門口，麵幅到此為止。 　　


第三卷，絹本設色，描繪康熙南巡至山東境內的情景。畫麵開始為丘陵地帶，一座城池出現在眾山環抱之中，此即濟南府，康熙在城牆上視閱，隨從若幹，城門大開，南巡的先行騎兵正從城裏出發，行進於綿延的山丘之間，山勢雄偉，草木蔥蘢。隊伍翻山過、河，穿過村落，群山逐漸高聳、險峻，畫麵出現了泰安州和泰山，康熙率扈從諸臣到泰山致禮。過泰山後，山勢略趨平緩,畫麵至蒙陰縣止。


第九卷，絹本設色，縱67.8厘米，橫2227.5厘米。圖中玄燁一行已經從浙江杭州出發，渡錢江塘，經蕭山縣，抵達紹興府大禹陵。畫麵一開始即為錢塘江，江麵風平浪靜，玄燁乘座的龍舟在許多小船的簇擁下，駛抵對岸，因為般大吃水深，船中裝載的物品由民夫肩扛人搬或用車運到岸上，隨行並有大量馬匹。再往前行，有一城門，門洞結彩，此為西關，關裏是一小鎮，為西興驛，沿途村民行旅不斷，一條河直過蕭山縣，城有甕城，門為兩層，河流通過水門穿城而過，城內街市整齊，熱鬧異常，城外河中舟船，岸上農商。過柯橋鎮，漸達紹興府，城市更顯繁華，街市、古塔、校場、府山、望越亭、鎮東閣等一一細加描繪。出紹興府，過田壟阡陌無數，即到大禹廟和大禹陵，康熙站立於華蓋下，周圍侍衛戒備森嚴，百官民眾跪迎。此卷最後以起伏的山巒結尾。


第十卷，絹本設色，縱67.8厘米，橫2559.5厘米。描寫玄燁一行從浙江北返過江蘇句容至江寧府（今南京）的情景。畫麵開始為句容縣，過大平莊秣陵關至江寧通濟門，沿途一派江南農村的湖光山色。一進通濟門，皇帝經過的主要街道上搭有長達數十裏的彩棚。江寧為江南繁華之地，商業發達，街道縱橫，房屋鱗次櫛比，秦淮河穿過畫麵，之後出現了校場。康熙端坐在校場看台上閱兵。過雞鳴山、鍾山、觀屋台,以後湖結束。湖上漁舟若幹，湖水蒼茫，開闊無比。


第十一卷，絹本設色，縱67.8f豆米，橫2313.5厘米，此卷始於江寧府的報恩寺，經水西門及旱西門，畫麵出現有名的秦淮河，河中舟船往來，跟隨康熙的官員正在登船。再往前出現了山巒，盡頭是一突入江心的巨大山石，這裏是天險燕子磯，下臨雄偉壯闊的萬裏長江，江水奔騰翻滾，康熙乘坐的龍舟順江而下。畫麵上時而出現江南景色，時而出現江北風光，江麵越來越開闊，以迷蒙的遠山結束畫麵。　　
第十二卷，絹本設色。這一卷描繪康熙一行結束南巡，回到京師的情景。從紫禁城太和殿、太和門開始,向南過金水橋，出午門。午門外兩邊各列大象五頭，儀仗鹵薄嚴整，一直排列到端門。端門五個洞城門大開，門外即是康熙出巡歸來的先行侍衛。他們跨馬排成兩行，拉開距離，穿越正陽門、大清門緩緩而來，天安門外有車轎和象，分列左右。在正陽門外大街牌樓南，康熙皇帝乘坐在八個人拾的肩輿上以華蓋為前導，武裝騎士護衛，緩步返回皇宮。康熙後麵，是大群的人馬和貨物，大街上閑雜人等一起回避，店鋪、住家門窗緊閉，街口的柵欄門也都關閉，並有禁軍把守，哄趕人群。隊伍的末尾，有士、農、工、商各界人士組成的“天子萬 年”四個大字。


《康熙南巡圖》是以康熙南巡為題材的大型國卷。每卷畫中均有康熙的形象，畫麵都是以皇帝為中心逐步展開的。作者在描繪時，將皇帝南巡所經過的地方和事情如實地表現出來，另一方麵又大量地反映了當時的一些風土人情，地方風貌及經濟文化景象，從側麵反映了當時的社會生活和人民生產勞動。此畫繼承了我國長卷風俗畫曆史的傳統，吸取了“清明上河圖”等優秀作品的精華，在形式與內容的統一方麵都有所突破。它的出現又開《乾隆南巡圖》、《姑蘇繁華圖》等作品的先 河。 http://baike.baidu.com/view/466774.htm