第一課：新浪潮，一個原點

第一課：新浪潮，一個原點

開場白：

說起電影藝術，“新浪潮”總是不免談起的，這場運動可以說是“現代電影”的起點，巧合的是，新浪潮爆發的時間幾乎就在百年電影史的中間，好像有意要把電影曆史分成兩部分似的。她就像一個原點。在我看來，新浪潮的功績不是貢獻了幾百部佳作或是催生了數十位大師，而是給了電影一個可能——電影完全可以是屬於自己的夢——而僅僅就因為這一點——電影會很偉大。為此，很多孩子迷上了戈達爾、特呂弗、候麥、夏布羅爾、瓦爾達……，由於誤讀新浪潮，很多初學者也為之所累。 

時間：

1958年——1962年  

人物：

安德烈•巴讚，弗朗索瓦•特呂弗，讓-呂克•戈達爾，雅克•裏維特，艾利克•候麥，克勞德•夏布羅爾，阿蘭•雷乃，阿涅斯•瓦爾達，雅克•德米 ……

意義：

法國新浪潮電影運動是20世紀世界電影史上規模最廣、影響最深、作用最大的電影運動。這場運動被公認為是傳統電影與現代電影的分水嶺。  

起因：

1958年夏布羅爾的影片《漂亮的賽爾其》等一批風格清新的影片出現在法國銀幕上，法國《快報》的專欄記者弗朗索瓦•吉魯第一次使用了“新浪潮”這個名次來談論這些法國電影。法國新浪潮的興起主要得力於以下幾個方麵：

1、 理論上：從1955年開始，法國《電影手冊》在巴讚的帶領下團結了一批青年影評人，這些影評人有特呂弗、戈達爾、夏布羅爾、裏維特等人，他們不滿於法國平庸的商業電影（“優質電影”），提倡展現個人風格的電影，也就是“作者電影”。巴讚堅信畫麵本身具有原始的力量，他的“長鏡頭”理論，為新浪潮的紀實風格提供了理論基礎。1958年，巴讚去世，他的跟隨者從影評轉入拍片。

2、 技術上，新型的手持攝影機、便攜錄音設備為新人製作小成本影片提供可能。

3、 政策國家政府的資金支持。

4、 社會思潮：60年代普遍的無政府主義和頹廢情緒。

5、“新浪潮”不是一次純粹的藝術活動，而是從一開始就有商業目的的適度創新，它顧忌觀眾的欣賞水平，將商業性和藝術性結合起來，所以受到了一些人的讚助。

過程：

在短短的4－5年裏，200多位新導演拍攝了他們的處女作400多部，其中的許多年輕導演後來成為世界級的電影大師，有些甚至直到今天仍然活躍在影壇上，這種現象在二十世紀的電影史上實屬罕見。

結果：

新浪潮後期，在法國分化為2個值得注意的支流：左岸派和真實電影，基本都遵循了現實主義的路線。這場運動的影響波及全世界許多國家，比如德國新電影運動、美國新電影、巴西新電影、香港電影新浪潮、甚至80年代的中國第五代電影等等。

 特點：

1、 製片方式：為了結束好萊塢式的製片方式，把影片的控製權還給“作者”，新浪潮的導演們確定了以導演為中心的製片方式：縮小攝製組、縮短製片周期、選用非職業演員、采用實景拍攝等。

2、 新浪潮在思想內容上有鮮明的時代氣息，反映了當時社會的普遍精神狀態，主要是二戰之後法國青年一代失望與幻滅情緒。在一些方麵，對於傳統道德觀給予否定。

3、 在電影語言和電影形式方麵作出貢獻。長鏡頭、移動攝影、即興表演、大幅度跳接、自然音響、同期錄音。鮮明的紀實風格給人以真實、樸素、自然的印象。 

名片賞析

《四百下》（1959）  《筋疲力盡》（1959）  《五點到七點的克萊奧》（1961）