”色戒“觀後感

自從被“飲食男女”傾倒之後，李安導演的影片，幾乎每部必看。

看的是下午場，人不是很多，坐滿大約1/3席位，其中一半以上是華人。這樣全中國人的題材，畢竟還是華人比較感興趣。

記得拍“飲食男女”後，李安接受采訪，說他拍過“推手”和“喜宴”之後，特意想要拍一部完全中國的電影，目的是“establish myself as a Chinese director”。我想，“色戒”的產生，或許是由於他又一次意識到回歸中國題材的重要性。

李安是我最喜歡的導演之一，因為A，他有非常深的編劇功力，他的戲，一定把故事說得十分清楚。作為導演，特別是國際大片，一位華人導演，把見多識廣的各路明星擺得服服帖帖，首先自己思路要非常清楚，明白到底要拍什麽，其次要有很強的credibility支撐，這兩點，李安都做到了。B，李安很在乎娛樂觀眾，他的電影，總是盡量在藝術和商業間尋找支點，雖然不一定都在正中，但他努力讓各類觀眾多少各得其所。

“色戒”雖然不是張愛玲的出色作品，但是集中了很多適合電影表現的元素：陰謀，殺人，複仇，性欲，美女，偷情，鑽石。能從張愛玲的那麽多小說裏挑出這一篇，眼光是非常值得喝彩的。

“色戒”的編劇是“飲食男女”原班人馬，做得極其出色，一大半的確是“編”出來的，且毫不生硬。老易和王佳芝從開始到認識到單獨見麵的幾場，那是男女關係最微妙的階段，加上是這麽兩個人，看似朦朦朧朧，發展脈絡卻極為清楚，沒有一絲贅筆。我個人最喜歡的一場是老易約王佳芝出去替他做衣服後，兩個人在西餐館裏吃飯。王佳芝為打破沉默說“這裏人好像不太多”，老易看看她，說“那是因為他們的菜做得很難吃。”然後兩個人相視而微笑。與之相比，後麵酒館裏唱“天涯歌女”那一段顯得過於直露，有些為迎合大眾而編了。同樣，和鄺裕民在車上對話裏，他遞錢給她，半開玩笑問“你天天打麻將，怎麽不見長進”，一句話緩和了那種黑雲壓城的氣氛，又讓人心酸，意識到他們其實無非是無助的學生。

我有三個很小的意見，一個是片中有四個重點特寫鏡頭，都是王佳芝喝完咖啡或者酒，一個濃濃的，血色的口紅印留在杯緣，一個鏡頭中，老易還朝那個印子瞟了一眼，無論編劇希望表現什麽，都是有些突兀的。因為，三四十年代，名牌的舶來化妝品早已風行上海（如美國的蜜絲佛陀Max Factor等），那時候，上流社會的女士就意識到口紅掉色是很失禮儀的，張愛玲的短篇小說“留情”裏寫道一位富商太太去家道中落的親戚家作客，看到茶杯邊上的口紅印子，小說原話“她皺起了眉毛，她的高價的嘴唇膏是保證不掉色的，一定是楊家的茶杯洗得不幹淨”。 “色戒”中王佳芝偽裝的小麥太太是個跑單幫的，專門就是倒賣這些奢侈品的，在闊太太間周旋，故而沒有任何理由從頭到尾嘴上抹著廉價唇膏，一掉一大塊。

第二個，是在電影院裏，拍王佳芝看原版電影。當時她是嶺南大學一年級學生，我記得“色戒”小說裏寫到她因為是在內地念的大學，英文不好，所以在印度人麵前講英語都有些膽怯。那麽以她的程度，是看不懂原版的，應該戴“譯意風”(earphone)，起碼她旁邊的觀眾該戴。

第三個，電影裏的鑽石看得不過癮，我滿心以為會是寶光四射一大片的，小說裏也說“一隻尺來長的黑線絨板，一端略小些，上麵一個個縫眼嵌滿鑽戒”，但拍出來卻頗為中庸，即使那個六克拉粉紅鑽，也實在有些像個玩具，缺乏美感 – 起碼我不會向往它。“色戒”中的“戒”，我以為是“戒指”，王小姐，在千鈞一發的關頭，是被一個鑽戒打倒的。鑽戒，意味著承諾和寵愛，對於女人來說，是那塊石頭昂貴的價值和女人自身價值的同時體現，易先生不給太太買，卻給她買，還體現了一種“厚此薄彼”，於是，在一刹那間，被她美化成了“這個人是真愛我的”，然後“女人心海底針”開始發生作用，斷送了她自己和同學們的性命。這樣重要的道具沒有充分表現，沒讓女觀眾在心裏wow叫一聲，是可惜的。

那傳說中的床戲，好像----- 不足三十分鍾嘛。：） 不過可以很負責地說，已經非常非常益街坊了。梁朝偉露得據說劉嘉玲都吃醋；多少有些擔心湯唯小姐的前景，有人說她是章子怡的新對手，我感覺，她和章子怡不一樣，距離國際影星還有…相當的一段路。要進軍國際，湯小姐最大的一個障礙，我以為，是她的臉型。國際上流行的是瘦臉型，這個在奧斯卡頒獎禮上就很明顯，韓國電影現在崛起，演員裏鋪天蓋地俏麗的大餅臉，到最後，走向國際的，還是中國演員。湯唯是為了這個王佳芝角色而挑的，王佳芝的原型，是四十年代的佳麗，四十年代的佳麗，真的走出月份牌，可以在今天大紅大紫嗎？我看未必。如果我是她，先把嘴裏能拔的智齒統統拔掉，縮小臉型。

章子怡身上有一股氣質，就是，看過她的一係列作品後，不會再去想日本的小雪韓國的金喜善全智賢，這個是湯唯身上，至少現在，還沒有的。

先到這裏了，下次想起什麽再補。總的來說，“色戒”是很值得看的，很不錯的電影。