在我更年輕的時候，也就是我還在讀大學的時候，很癡迷於好萊圬的愛情大片。《羅馬假日》、《出水芙蓉》、《茜茜公主》等等，我都是津津有味地看了又看。那一波三折的愛情故事，那美麗動人的女主角，那風趣瀟灑的男主人公，嗬嗬，大概癡迷的不僅僅是我一個。
後來，當自己人生閱曆更豐富一些的時候，便逐漸從那半夢半醒的幻想當中清醒過來，比較現實地應對生活中的酸甜苦辣了。當我知道了那些純情似水的女演員的真實生活以後，更不禁啞然失笑。無論如何，權且將那癡情青年我的那段純情之夢，當作人生的一段注腳吧。
後來，每年都可以看到所謂的美國大片兒。在那生死時速中，在那真實的謊言中，在那下沉的泰坦尼克巨輪中，在那……， 一切驚險曲折的故事，都圍繞著一對忠誠相愛的男女在有驚無險地進行著。當自己真的置身國外的時候，才知道這裏的生活很平靜，忠貞的愛情對當地人來說也很匱乏。我不禁又啞然失笑，看來自己不再癡迷那些個大片是對的。
美國造的大片看多了以後，就象吃多了麥當勞的快餐一樣，難免覺得乏味，有時甚至有一種想吐的感覺。幸好中國的導演們也開始製造中國的大片兒了，這便讓我產生了一種新的希望。
在中國所謂第五代導演中，張藝謀那飽經滄桑的麵孔，陳凱歌那一副總在沉思的神情，還有出名稍晚的馮小剛那一臉滿不在乎的神態，對我來講並不陌生。雖然我對他們的片子看的並不是很多，但我知道，他們都是大名鼎鼎的“大腕兒”導演，因為人家都這麽說。
最先知道張藝謀是因為他的《紅高粱》在國際上拿了大獎，為中國人爭了光。那部爭議性挺大的電影我至今也未看過，但他的另外兩部代表作《菊豆》和《大紅燈籠高高掛》我看過，在那或者亮麗明快，或者陰森灰暗的色調裏，的確可以看到中國曆史上的一些陰暗麵，而我也從中理解了他的《紅高粱》獲獎的原因。尤其在看了《一個都不能少》這部電影，我更加佩服他的不露聲色的批判功夫。如果說這些電影還更多帶有中國電影的特色，那張導演最近幾年推出的《十麵埋伏》、《英雄》則更多地麵向國外的觀眾。電影的節奏與表現手法，更象是具有東方特色的好萊圬大片，隻不過出神入化的中國功夫代替了火力強大的超現代武器，而男女主人公那激情似火的肉搏，使原本迥異的東西方文明卻似如出一轍。
說到張藝謀， 便不能不提到“謀女郎”。他把鞏俐和章子怡這兩個中國“大腕兒”女演員推向了世界舞台，成為東方女性美的化身，以至於連日本導演都主動找上門來，讓她們出演爭風吃醋的女藝伎。她們在片中表演如何我難下妄斷，因為我沒有看過，也不想去看這部片子，因為我總是難以忘卻“慰安婦”的罪惡與恥辱。這兩位東方女性身上的叛逆精神，讓人有一種耳目一新的感覺。假如這種叛逆並不總是表現在偷情吃腥的動物本能上麵，而是以另外一種方式展現出來，也許所表達的境界會更高一些。因此，假如一位日本的導演讓這兩位大腕中的某一位出演在逆境中奮鬥不屈的阿信，我會好好地欣賞她的演技的。
《霸王別姬》讓我認識了陳凱歌，也因為這部電影對我的深刻的觸動，讓我急於欣賞《無極》，一部他和他的第N
看過《夜宴》，我知道擅長導演賀歲片的馮小剛沒有真正理解國外觀眾的心理。電影中勾心鬥角的機關太過複雜，讓看慣了情節簡單的好萊圬大片的國外觀眾恐怕一時半時找不著北。這部大片在參賽時落選，也是情理之中的結局。據說張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》也要爭取拿一個國際大獎。雖然這部大片也是表現中國古人勾心鬥角的傑出“藝術”，但我猜想這部電影的情節不會象《夜宴》這般複雜，因為張大導演更能抓住“老外”觀眾的心理。
我常常驚詫於中國藝術家對曆史題材的“無微不至”的發掘功夫。他們可以將曆史的主旋律棄之不顧，而將細枝末節的東西無限地“發揚光大”，以至於讓我時常懷疑，一個每時每刻都在琢磨著害人與防人的民族，何以能創造出如此輝煌的文明？而我們的“大腕”導演們也緊跟潮流，用更生動形象的方式將這“細節”展現出來。如果讓他們拍一部中國的《大長今》，而不是爾虞我詐的宮廷戲，他們大概會不滿足於對自己想象力的壓抑的。
大片兒，大腕兒，已經成為今天浮躁媒體的熱門話題。電影，已經成為文化發展進程中的一個重要形式。今天的我們還在自豪地宣稱著祖宗的唐詩宋詞，而若幹年以後，當那時的中國人回頭沉思我們這個時代，這些吵作一時的所謂“大片”，將會留給後人怎樣的評述？
