【清風自有神仙骨，冷豔偏宜到玉堂】
有梅之記,始見於《西京雜記》漢初修上林苑,遠方各獻名果異樹,有‘朱梅’‘胭脂梅’。迄今2000年矣。至晉，有詠梅詩現，相陸凱有“折梅逢驛使，寄與隴頭人；江南無所有，聊贈一枝春”句。南北朝時，關梅詩文、韻事益盛。《金陵誌》載“宋武帝女壽陽公主日臥於含章殿簷下，梅花落於額上，成五出花，拂之不去，號梅花妝，宮人皆效之”。此梅花圖案用於美化之始。唐相宋?Z、杜甫、白居易、柳宗元、張九齡、李白、韓愈、李商隱、杜枚等皆有詩作傳世。宋林逋（和靖）、蘇軾、秦觀、王安石、陸遊、範成大等，亦有甚多詠梅詩詞名世。
梅入畫，有史載始於南北朝，至宋僧仲仁方盛，稱“墨梅始祖”，宋哲宗時，僧住衡山華光寺，酷愛梅，唯所居方丈室屋邊亦植數本。每逢花發時，輒床據於其下，吟詠終日，人莫能知其意。月夜未寢，見疏影橫於其紙窗，蕭然可愛，遂以筆戲摹其影。淩晨視之，殊有月夜之思，因此學畫而得其無諍三昧，名播於世。山穀道人歎之曰：“如嫩寒清曉，行孤山籬落間，但隻欠香耳。”士大夫有請數年而未得之者，有不求而自自者。重濃淡而不著色，有《華光梅譜》留世，後補之、元章皆源此.
【臘梅山禽圖】
趙佶 立軸絹本設色 縱34厘米橫223厘米 中國台北故宮博物院藏
圖中畫一枝蠟梅，彎曲有致，枝梢有數朵梅花已然開放。兩隻山禽似被畫麵外的什麽所吸引，正顧盼觀。畫中彩墨工細，運用自如，細筆勾花、枝，設色清雅。山禽刻畫細致，神情真。構圖疏朗明快大方。
【梅花詩意圖】
岩叟 長卷 絹本 水墨 縱19.2厘米 橫112.8厘米 (美)弗利爾美術館藏
岩叟，生卒年不詳，即北宋王岩叟。字彥霖《宋史》有傳，未稱其擅畫，或為畫家之號。南宋宋伯仁，號雪岩，擅畫梅叟或即宋伯仁自號，待考。圖中畫盛開的梅花，樹幹上墨書有岩叟”二字，應是作者的名或號。從畫風上看，不似北宋，或為南末後期至元初之作。以北宋王岩叟為作者，不足為信。此圖運筆道勁有力，構圖疏密有致，枝條穿插，富有韻味，具揚補之遺法，為補之傳派中上乘之作。
【雪中梅竹圖】
徐禹功 卷絹本水墨 縱30厘米 橫122厘米 遼寧省博物館藏
徐禹功，生於1141年，卒年不詳，南宋畫家。布衣， 江西人。工畫梅竹，師揚補之，得其瀟灑之趣。傳世作品有《雪中梅竹圖》即《雪梅圖》。 圖中野梅橫空而出，修竹兩竿，節葉紛披，虯枝疏梅半壓積雪，鐵幹嶙峋，俱以水墨烘暈出淩雪傲霜之姿，用筆生動老勁。竹節上書，“辛酉人”款。乾隆弘曆及諸臣在畫心空隙處題記多段。前隔水明人徐守和題簽，拖尾揚無咎行書《柳梢青》詞十闋，詞意與書法皆極清秀悅人，與此圖同屬精華之品。書畫名家趙孟堅所書兩長跋，書法特縱，與揚氏端壯靜穆形成鮮明對照。
【四梅圖 】
揚無咎 長卷紙本墨筆 縱37.2厘米 橫358.8厘米 北京故宮博物院藏
揚無咎(1097—1169)，南宋畫家。字補之，號逃禪老人、清夷長者，本蜀郡成都人，傳之無咎已為清江(今屬江西)人，寓豫章(今江西南昌)。擅書，學歐陽詢，筆勢勁利，詩詞俱工。能畫水墨人物，師李公麟，尤擅水墨梅、竹、鬆、石、水仙，以畫梅最著稱，尤宜巨幅。其“孤標雅韻”之畫風，與其傲兀耿介之品格有關。和當時畫院中盛行的富麗華貴的“宮梅”繪法不同，對後世影響甚大。 此卷分四段，畫梅花含苞、待放、盛開和殘敗的變化過程。含苞：畫嫩枝尚未疏張，枝頭已著花蕾，預報花期將臨；待放：疏展的枝幹，已經有少許含苞初綻；盛開：舊枝新條上的朵朵繁花，已經盡情開放，香氣襲人；最後殘敗一段，表現殘萼敗蕊，隨風飄散，頗有美人遲暮之情。作者的墨梅，一改彩染或墨暈花瓣之法，為墨筆圈線，氣韻清爽不凡，韻致高遠。既不同於描粉縷金的院派，又不同於逸筆草草的逸體。墨韻高華，清意人。
【梅竹寒禽圖】
林椿 團扇 絹本 沒色 縱24.8厘米 橫26.9厘米 上海博物館藏
此圖寫紅梅翠竹，殘雪未消，寒雀刷羽枝頭，神態生動。竹梅雙鉤填彩，雀則用細毫寫羽毛，寫實真。
【南枝春早圖 】
王冕 立軸 絹本 墨筆 縱151.4厘米 橫52.2厘米 中國台北故宮博物院藏
王冕(1187～1359)，字元章，號老村、煮石山農、會稽外史，浙江諸暨人，出生農家，幼年窮困，白日為人牧牛，晚上即就寺中長明燈下讀書，終為當時有名的詩人。他擅畫墨梅、竹石。墨梅師法宋揚無咎，傳世作品有《南枝早春圖》《墨梅圖》等。此幅墨梅老幹新枝，昂揚向上，豪放不羈，盡顯梅花的勁峭冷香、豐韻傲骨。畫中以“飛白法”畫枝幹，兼有書法筆意，運筆風神峭拔，挺勁瀟灑，自下而上，一氣嗬成。畫細梢或如鐵鞭鶴膝，或如弓梢釣竿，俱氣足力滿、頓挫有韻。王冕一改揚咎之等畫梅舊法，以枝多花繁為一大特色。此圖中枝繁花茂，但繁而不亂，疏密有緒，圈花點蕊，別出新意，顯示了枝幹勁俊、千花萬蕊、天真爛漫、生機盎然的藝術效果。
【墨梅圖】
王冕 卷紙本墨筆 縱30.8厘米 橫92.2厘米 上海博物館藏
此圖梅枝橫斜而出，枝條簡疏。枝節交叉處梅花競相吐蕊開放，表現了王冕野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊藉，主幹以淡墨揮灑，濃墨點苔，蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅韌。梅花以圈花法繪出，頗得揚無咎筆意。圖上自題長跋，敘述至正六年(1346)。他與友人鄭文中、釋隱雲遊曆浙江金華龍壽覺慈寺，受到貞叟師設茗款待，特寫墨梅以贈的經過，並賦詩以記。
【墨梅圖】
王冕 立軸紙本 墨設色 縱68厘米 橫26厘米 上海博物館藏
此圖梅枝倒掛，枝條生長茂盛，伸展交錯，呈四出之勢。枝頭綴滿花朵，或含苞欲放，或初綻花蕾，或盛開怒放，或殘美點點，正側偃仰，千姿百態。畫中一改宋人畫梅“疏枝淺蕊”之法而以繁花萬枝，千叢萬簇勝出，更顯風神綽約。用筆挺勁有力。行枝連續如彎弓秋月，圈花“一筆兩頓挫”，簡潔暢利。筆法灑脫，繁花似錦，無嫵媚纖弱之態，反顯清貞孤傲的氣概，顯示出畫家不凡的創造能力。圖中自題詩五首，雄奇跌宕，直攄性靈，使畫品、詩品、人品融為一體。
【春消息圖】
鄒複雷 長卷紙本水墨 縱34厘米 橫212.5厘米 (美)弗利爾美術館藏
鄒複雷，生卒年不詳，道士，別署洞玄丹房主，齋名“蓬蓽居”。工詩、擅畫，尤精寫梅，風枝雪蕊，得華光老人(仲仁)不傳之妙，為時人所重，畫名頗高。楊維楨有詩雲：“鶴東煉師有兩複，神仙中人殊不俗。小複(雷)解畫華(仲仁)梅，大複(元，複雷兄)解畫文同竹。” 圖繪老梅新枝，蓓蕾競綻，喧鬧熱烈的氣氛宣告春天來臨的消息，動人心魄。畫家以勁健和時帶飛白的筆觸皴寫粗幹，梅花畫法奇特，既非用筆點染，亦非用線鉤勒，而用絹卷或線團蘸墨點成。作者以特寫鏡頭截取畫麵，擅用疏與密、繁與簡、直與曲等對比手法布局，筆勢遒勁奔放，墨色濃淡參差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅畫的傑作。
【梅花水仙圖】
佚名 長卷 紙本 墨筆 縱29厘米 橫401.5厘米 上海博物館藏
此圖卷首的土坡上屹立一塊造型奇特的怪石，石質堅硬，背後一枝寒梅斜出，枝幹秀長，又有椒花一枝作伴。後寫水仙，花含磬口，葉垂鈿帶，繁而不亂，以勁挺的線條鉤勒花葉，再用淡墨渲染出陰陽向背，姿態如生，風格近似趙子固。山石、平坡皆以墨彩點、勾、皴、染。盛開的花瓣周圍以淡墨加以渲染烘托，襯出水仙、梅花晶瑩潔白、玲瓏剔透的質感，風格獨特。
【墨梅圖】
佚名 冊頁 絹本水墨 縱24.4厘米橫20.3厘米 遼寧省博物館藏
圖繪古梅一株，枝幹舒展，花朵綻放。筆墨恣縱，格調清新，頗得逸筆之妙。具有揚無咎和王冕的傳統風格。無款識，畫幅中有王詔的七絕和鄭文原題記。
【踏雪尋梅圖】
戴進 立軸 絹本 (美)私人藏
此圖繪高士踏雪訪梅之雅事。整幅構圖師郭熙景式，枯樹畫法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法則用小斧劈， 巒頭灌木雙學於範寬。
【梅花圖】
陳錄 立軸 絹本 墨筆 縱116.5厘米 橫61.7厘米 中國台北故宮博物院藏
這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅幹自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一枝平伸出畫麵，但細枝側條全取披垂之勢，與總的動勢保持一致。畫麵上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬玉，撲麵而來。構圖上將主幹分散從而強調密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現了畫家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻佛”，以寫“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。
【梅下橫琴圖】
杜堇 立軸絹本設色 縱207.9厘米 橫109.9厘米 上海博物館藏
此圖寫士人在山坡平台上撫琴賞梅的情景。老梅虯曲如蒼龍盤空，紅梅綻開，遠處雲霧中峰岫出沒；士人倚坐樹幹，手撫琴弦，仰視梅花，旁有童子煮茶捧盞伺候。此圖表達了文人高雅的情趣。山巒樹石的畫法接近馬夏一派，而筆調較為柔和精巧；人物刻畫精細，麵部略敷鉛粉，衣褶勁利流暢，吸收了北宋李公麟和元代張渥的線描技巧。在南宋院畫的基礎上，又趨向清新秀逸， 自成一格。
【四時花卉圖】
徐渭 長卷 紙本 墨筆 縱46.6厘米 橫622.2厘米 北京故宮博物院藏
此畫作於萬曆二十年，以墨筆畫四時之花卉鬆竹。風格勁健灑脫，豪放宕逸，尤其冬季之雪竹、臘梅，以墨色渲染背景，烘托出雪落枝頭之意，竹梅皆以焦墨渴筆寫出，對比鮮明。整幅作品氣勢宏大，色淋漓，氣韻連貫暢通。
【蕉石圖】
徐渭 立軸 紙本 水墨 縱166厘米 橫91厘米 (瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏
徐渭存世有多幅《蕉石圖》可見他對於這一題材的偏愛。蕉石更便於發揮他大寫意水墨的特性。隆石純以水墨用筆縱橫抹出，渾厚華滋。石後芭蕉，間以梅竹，相互映襯。渴筆瀟灑靈動，逸氣豪發。圖右上自書七絕一首：“冬爛芭蕉春一芽，隔牆似笑老梅花。世間好事誰兼得，吃厭魚兒又揀蝦。青藤漱老墨謔。”
【梅柳待臘圖】
盛茂燁 立軸 絹本 水墨 設色 縱186厘米 橫98.5厘米 （日）私人藏
此圖描繪冬至後的蕭瑟山居林園中， 梅花正要開放，春天即將來臨的景象。近景柳林枝冠繁密如煙；中景梅幹含穎而發；遠景山穀中雲靄飄浮，彌向遠方。自題“岸客待臘將舒柳，山意衝寒欲放梅”，詩情畫意，躍然紙上。全圖既得煙林清曠之概， 又溢春之將至之氣。
【梅花書屋圖】
卞文瑜 立軸 紙本 設色 縱106.9厘米 橫48.5厘米
此圖作遠山淡抹，山巒層疊，蒼鬆雜樹勁立，其下茅屋相陳，一人靜坐抬頭遠觀而思。山石樹木筆墨近董其昌，畫麵蕭疏鬆秀，有清曠之致。
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