聖彼得堡的明珠:俄羅斯博物館與《伏爾加河纖夫》

聖彼得堡的明珠: 俄羅斯博物館與<伏爾加纖夫>


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聖彼得堡:  日出：6:05am ；日落：21:50; 平均溫度：45F 。

國立俄羅斯博物館，位於藝術廣場，是聖彼得堡除了冬宮之外的第二大博物館。始建於1895年，1898年對公眾開放，是在19世紀的標誌性建築——米哈伊爾宮的基礎上擴建而成的。博物館專門收藏和展出俄羅斯本國畫家的作品。其中，尤其以19世紀下半葉到20世紀中葉的作品數量最多，質量也最高，幾乎包括了從巡回畫派到蘇聯中期所有代表畫家的重要作品。要想了解近代俄羅斯繪畫，俄羅斯博物館是首選，名聲在外的冬宮主要是來自歐洲和其它非俄羅斯的展品。

俄羅斯博物館主要藏品為：古代聖像，油畫，俄羅斯雕塑家和素描版畫家的作品大全、裝飾實用藝術作品。館藏的2500多幅聖像畫、2萬多件民間工藝品，簡直就是從9世紀到今日俄羅斯民間藝術的百科全書。博物館還藏有18-20世紀俄羅斯雕塑藝術珍品，以及豐富的俄國學院派寫生畫收藏品。是世界上收藏俄國繪畫，版畫，雕刻，藝術設計，民間工藝等最豐富的博物館，也是收藏俄羅斯古繪畫藝術最豐富的地方之一。與莫斯科的特列季亞科夫美術館的藏品不同，該館收藏的繪畫作品以18-20世紀初的作品為主，從這個角度講，它與特列季亞科夫美術館的繪畫藏品互為補充。


1. 藝術廣場，最引人注目的就是詩人普希金的雕像

2. 俄羅斯博物館，米哈伊爾宮

3. 館內大廳，天花頂上精彩的浮雕

4. 表現俄羅斯生活特色的畫作 

5. 展廳

6. 列賓的傳世經典，《國務會議》，正中是沙皇，兩側牆上有畫中人物的個體畫作，做準備用的

7. 列賓： 《1905年10月17日》，1905年俄國資產階級革命奪權成功

8. 《尼克拉--米林吉斯使三名無辜者免於死罪》

9. 列賓： 《歸來》

10. 列賓： <查波羅什人寫信給土耳其蘇丹>

列賓是俄羅斯美術史上地位最為重要的畫家之一。所以他的作品在俄羅斯博物館的藏量也很大，共有4個展廳專門展出他的作品，而且還不定期更換。從《睚魯女兒的複活》到《伏爾加河上的纖夫》，《歸來》，《尼克拉--米林吉斯使三名無辜者免於死罪》，《查波羅什人寫信給土耳其蘇丹》，《德累斯頓的斯塔索夫》，《伊凡雷帝殺子》，《托爾斯泰》，再到《國務會議》等傳世經典名作，無不囊括其中。

查波羅什人是16—18世紀時期的俄國哥薩克人在烏克蘭的組織，他們大多是從地主奴役下逃出來的農奴，有常備軍兩萬多人，勇敢善戰，殺富濟貧，頑強不屈。土耳其蘇丹王曾寫信規 勸他們歸順於土耳其，這些哥薩克勇士們熱愛自己的祖國決不歸降，於是他們就擬一封信給蘇丹王。

這幅畫所描繪的正是寫回信時的情景，人們用嘲笑挖苦土耳其王的語言，逗得眾人大笑不止。畫中所有的人都在笑，但是由於畫中人物地位、出身、個性不同，笑的姿態和神情也各不相同，可以說是一幅人類笑的百科全書。畫家為了創作這幅作品，走訪了查波羅什人生活過的地方，不僅研究他們的史料，還畫了許多具有民族文化特征的道具和飾物，借以展現俄羅斯民族的偉大精神和文明傳統。列賓在畫麵前景突出描繪兩個背向觀眾的人物，在他們的背後和腰間配有許多小道具，這種精微的配物既反映查波羅什人熱愛生活富有生活情趣，也深刻包含一個哲理，即俄羅斯的哥薩克人有著自己的文化傳統，畫中每個人都有自己鮮明的個性特征，整體地向世人展現一個民族的精神形象——他們是不可征服的。

列賓在談到這幅畫的構思時曾說過：“我們的查波羅什人使我高興的地方就是自由，他們創造了平等的兄弟友誼來保衛自己的信仰和人格的最高品格。這些小股民族的勇士們具有強大的精神力量，不僅保衛歐洲抵禦東方的掠奪者，而且傾情地哈哈取笑東方掠奪者的高傲。

11. 聖經故事，《睚魯女兒的複活》

12. 列賓： 《薩特闊在水晶宮》

13. 聖經故事，猶太長老為難耶酥

14. 小學生們來參觀 

15. 沙皇征兵（強搶壯丁）

16. 母愛，與米開朗基羅的聖母憐子很象

17. 《第一步》

18. 浮雕

19. 19世紀末20世紀初的現代派藝術

20.

21.

22. 19世紀末20世紀初的現代派藝術

23. 19世紀末20世紀初的現代派藝術

24. 很象馬提斯的風格，但是沒有神韻

25. 20世紀初的現代派藝術

26. 20世紀初的現代派藝術

27. 20世紀初的現代派藝術

28. 20世紀初的現代派藝術

29. 《伏爾加河上的纖夫》    www.KanFengJing.net

來回兩次經過《伏爾加河上的纖夫》所在的大廳，臨走時又去看了一次。每次看到都要坐在大廳中央的沙發上，欣賞和品味一番。

19世紀60年代，俄國的農民運動風起雲湧，終於使沙皇亞曆山大二世在1861年2月宣布了廢除農奴製的法令。但是，根深蒂固的封建剝削製度勢力絲毫沒有讓步，俄國農民的悲慘境遇也沒有得到改善。 《伏爾加河上的纖夫》便是對這一現實社會的生動反映。

這幅畫是列賓花了3年時間，作了兩次伏爾加河之行，進行了大量的觀察和寫生，最後終於完成的享譽世界的佳作，具有強烈的現實主義精神。

在這幅畫的構圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉折，使十一個纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。在畫麵上又對伏爾加河的景色進行了巧妙的布局，使這幅畫具有宏偉深遠的張力，畫中的背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨、無助之感。被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊精疲力竭的纖夫拖著沉重的腳步拉纖。他們有老有少，個個都衣著破爛、麵容憔悴。領頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的麵孔透出飽經風霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對於艱苦生活的無奈。

走在最後的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊伍向前挪動，似乎已經習慣了這樣日日苦役般的生活。隊伍中還有一個較為突出的形象，是處在隊伍中部的一位少年，可以看出他才開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習慣，他直起腰想用手鬆一鬆肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其餘的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多餘的力氣再來表現點什麽，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。

在這幅反映纖夫苦難生活的畫裏，與其說是人與自然在搏鬥，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運和社會搏鬥。

值得一提的是，俄羅斯博物館的藝術收藏到1917年為止。十月革命後的藝術創作大約被“革命”化了，藝術創作都要為勞動人民和革命事業服務，否則就會被批判為資產階級自由化，輕則勞動改造，重則流放西伯利亞甚至殺頭。

30. 精美瓷器

需要特別指出的是，這裏的博物館都有很大的窗戶，白天光線太強，可能對畫作有害。室內的燈光也是一般的燈光，放在牆上或牆頂上。我拍照時也要努力找角度，盡量避免反光，所以多數照片都是斜的。可能幾百年前這裏主要是作為宮殿建設的，沒有考慮用做博物館的特殊光線要求。

紐約大都會等專門建設的博物館，都仔細考慮過光線設計，基本沒有窗，燈光都是很柔和，而且角度，燈光的位置都是經過仔細設計的。不論觀賞，或者拍照（禁止閃光），都很舒服。

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