永遠的帕瓦羅蒂(4):大都會後台的釘子和大師的高音C

永遠的帕瓦羅蒂 (4): 大都會後台的釘子和大師的高音C 

本想在上帖就結束這個係列，但忘了釘子的故事。前幾天網上很多人提到大師迷信釘子的故事，但多是道聽途說，未免有些不真實。而我是親耳聽來的，所以分享一下。

先講一段小故事。朋友夫婦帶著７歲的女兒晶晶出門度假，在機場無聊地等飛機，玩起傳話遊戲：父親耳語晶晶，女兒再耳語母親，然後再返回來。來往幾次後，母親突然大笑起來，因為女兒告訴母親，父親說晶晶是個好蛋。

女兒聽父親讓她傳話給母親說自己是個壞蛋，就自做主張，把壞蛋變成好蛋了。

我們每天都從不同渠道聽說若幹 “ 新聞 ” ，很難說那些 “ 二傳手 ” ， “ 三傳手 ” 是否有意無意 “ 加工潤色 ” ，從而偏離了事實本身，打了折扣。在分析驗證之前，真不能全信。胡說一通，可能犯了學理科的人什麽都要小心求證的毛病。哈哈。

言歸正傳。大師與釘子的故事確有其事，但與傳說有所不同。我是親耳聽給大師 “ 下 ” 釘子的人講的。

大都會歌劇院的前任總經理 Joseph Volpe ，也就是前帖中提到的那個 “ 黑洞 ” ，在２００６年引退。他在大都會工作了４２年，從最底層做起，直到最後１６年的總經理。大都會為他搞了一個專場，許多名流，包括政客歌迷，都到場，或講話或歌唱。那天大師因病未來，但通過錄像講了話。有幾位三十年前就紅透半邊天的老資格的歌手都來了，包括大師的同齡同鄉同學，著名女高音 Freni 。那天專門講到 Volpe 給大師放了幾十年的釘子。

原來大師的家鄉有一個風俗，上台演出之前，如果能在後台找到生鏽的釘子，就會有好運氣，演出就會成功。所以每當大師演出前，劇院經理都會早點預備好釘子，並放在大師在後台能看到的地方。否則以大師的身材是很難找到的。嗬嗬。這件事是 Volpe 每次都要親自關照，決不能出差錯的。至少在大都會，大師沒有因為釘子問題影響過演出。

大師與大都會頗有淵源。從１９６８年首次登台唱《繡花女》（又名《波西米亞人》），到２００４年最後一次唱《托斯卡》 並宣布告別歌劇舞台 ，大師在大都會總共演出３７８次，比任何其他舞台都多。而《托斯卡》又是大師的最愛，唱過６０次。在前五部演出最多的歌劇中，隻有《托斯卡》是完全意大利製造的：故事發生地，原始文字和作曲家都是意大利的。

大師的高音C