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格律詩，包括五絕七絕五律七律，如果某押韻的句子，最後三字都是平聲，稱為三平尾，是公認的一個較大的缺陷，需要避免。另一種情況是三仄尾，指的是這類詩中不押韻的句子，結尾一連用了三個仄聲字，一般也認為是一個缺陷，因為它影響了詩韻律的抑揚頓挫。但三仄尾贏得了更多的寬容，唐詩三百首中三仄尾就有好幾首。周末有暇，稍稍分析一下。
產生三仄尾的情況，一般有二種。 第一種是五言“平平平仄仄”或七言“仄仄平平平仄仄”一類的句子中，根據“一三五不問”的原則，作者在五言第三、或七言第五字用了個仄聲字，就成了“平平仄仄仄”或“仄仄平平仄仄仄”等三仄結尾的句子。如唐詩三百首中王維這首五律：
萬壑樹參天， （仄仄仄平平）
千三響杜鵑。（平平仄仄平）
山中一夜雨； （平平仄仄仄）
樹杪百重泉。（仄仄仄平平）
漢女輸撞布； （仄仄平平仄）
巴人訟芋田。（平平仄仄平）
文翁翻教授，（平平平仄仄）
不敢倚先賢。（仄仄仄平平）
這詩全詩非常合律，除了第三句，原應“平平平仄仄”，王維第三字用了個仄聲字 “一”字，成了“平平仄仄仄”，三仄尾了。但因為有“一三五不問”的原則，所以他不需做任何改動和拗救。其他如三百首中孟浩然“童顏若可駐，何惜醉流霞”， 韋應物“浮雲一別後，流水十年間”，韋莊“鄉書不可寄，秋雁又南迴”，杜甫“星臨萬戶動，月傍九霄多”，沈佺期“誰為含愁獨不見，更教明月照流黃”等等都屬此類。
三仄尾第二種情況是拗救後的產物。因為有“二四六分明”的原則，所以在不押韻的句子中，如果五言第四或七言第六字平仄出軌了，就得救一救，常見的救法就是將同句前麵第三或第五字的平仄也改一下。比如“涼風起天末，君子意如何”句，按律應為“平平平仄仄，仄仄仄平平”。現在上句第四字用了個平聲字“天”，作者就把同句第三字原當平之處用了個仄聲字“起”，來救這個“天”字。句子就成了平平仄平仄，當然這不造成三仄尾。
但如果同樣的方法，用在五言“仄仄平平仄”或七言“平平仄仄平平仄”一類的句子中，三仄尾就來了。五言第四或七言第六原應用平處用個仄聲字，根據上述拗救法，需要將同句第三或第五字平仄也倒一下，句子就成了“仄仄仄仄仄”，或“平平仄仄仄仄仄”了。三仄尾，甚至“五仄尾”都出來了。這種句式並不多見，由於仄字太多，讀來拗口，但也不是沒有。比如三百首中李商隱這首《落花》：
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌；迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃；眼穿仍欲歸。
芳心向春盡，所得是沾衣”
這兒第一和第五句，就是因為這樣的拗救，造成了兩個三仄尾。 另外三百首中崔塗這句“漸與骨肉遠，轉於僮仆親”，也是這樣的情況。 這種造成三仄或五仄尾的拗救法，按王漁陽的觀點，是不可取的，但一直有人在用。唐代不算，宋明清詩中也常會碰到。如宋人戴複古七律《夜宿田家》中七八兩句“鄉書十寄九不達，天北天南雁自飛”，明末清初的吳梅村七律《過淮陰》五六句“浮生所欠止一死，塵世無由識九還”，其上聯中的“五仄尾”都是拗救以後的產物。所以我感到，這種句型，自己可以不喜歡，但別人這麽寫了，也隻能允許。何況吳梅村這一句，還是有相當的知名度的。
再謝曲師討論！不得不說，從邏輯上講我完全讚同王士禛的看法；但前人已經寫了五仄而未救的，也就算了。自己不去模仿就是。
昨晚翻了翻元明詩一百首，又看到兩首不救的句子。徐渭的春日過宋陵 “落日愁山鬼，寒泉鎖殯宮。魂猶驚鐵騎；人自哭遺弓。白骨夜半語，諸臣地下逢。如聞穆陵道，當日悔和戎”。五仄句也沒有救。我把它看作同句自救（仄起）的產物，因此可不必救。後句“如聞穆陵道”，也是同句自救，平起句而已，也不勞後句去救。
元代詩人薩都刺一首七絕，“牛羊散漫落日下，野草生香乳酪甜。卷地朔風沙似雪，家家行帳下氈簾”。首句後麵應也是五仄，但如我引的戴複古，吳偉業那兩首一樣，都沒有去“救”。
所以，我感到怎麽理解都可以。這種五仄拗救，也不是我想出來的，王漁洋就反對這麽寫，但人家還是寫了，也隻能接受。
多謝曲師費心查找！有意思的是，這幾個不救的例子中，第四字都是入聲。"不“”一“”乙“”欲“。我以後也留意一下這是否是個規律，即第四字為入聲方可對句不救？深謝討論！
吾愛太乙子，餐霞臥赤城。（四仄不救）（孟浩然）
萬木凍欲折，孤根暖獨回。（五仄不救）（齊已）
原因是，孤平拗救和對句拗救（四仄五仄）均可獨立存在，且都有大量唐詩作為佐證。所以，當二者碰到一起的時候，認為它是一字雙救，這個看法是有論據支撐的。
如果您能找到唐詩裏有四仄五仄而無對句救拗的情況，方可作為反駁之論據。當然，拗律（一首裏兩句以上拗句且不救）不能作為論據。
關於您“四仄”“五仄”是否可以獨立存在的問題，唐詩中大量的例子是不可以，而且對句必須拗救。以下有大量對句“平平平仄平”拗救對句四仄或五仄的例子，均不存在本句的孤平拗救問題，供您參考。
”http://baike.baidu.com/subview/3440254/3440254.htm
“其次，看出句仄起式（指第二字仄）。三仄尾，則會出現四仄：平仄仄仄仄；五仄：仄仄仄仄仄。對句當以第三字平聲救，為：通平平仄平。 四仄如：杜甫“幽意忽不愜，歸期無奈何”、“南雪不到地，青崖沾未消”、“行色遞隱見，人煙時有無”、“乘爾亦已久，天寒關塞深”、“小雨夜複密，回風吹早秋”、“河漢不改色，關山空自寒”，“摧折不自守，秋風吹若何”、“春宅棄汝去，秋帆催客歸”、“鷹隼亦刷子猛，烏鳶何所蒙”；五仄如：杜甫“草木歲月晚，關河霜雪清”、“悄悄素滻路，迢迢天漢東”、“亂後碧井廢，時清瑤殿深”；李白“待月月不出，望江江自流”；王昌齡“響發調尚苦，清商勞一彈”；賈島“此地際會夕，當時雷雨寒”；李商隱“向晚意不適，驅車登古原”。等等。”
覺得此處有誤，也知您雅量，直言為快。：）
現在詩詞比以前讀得多了些，感覺到平仄失衡確實影響韻律的抑揚頓挫。