讀毛澤東詩話詞話後的雜感

 

最近讀了《毛澤東詩話詞話書話集觀》一書，長江文藝出版社出的。書中收集了毛澤東對詩詞和文章的看法。資料來源於他的書信和報刊的回憶文章。雖然回憶文章裏的話，可能就不是原句，意思大概不會大錯。

 

書是斷斷續續地看的，每天晚上睡覺前躺在床上讀十餘頁，因而感想也是斷斷續續的，不成體係，隻能稱雜感。

 

第一點感想是毛澤東詩詞寫好後喜歡讓別人改。改過毛澤東詩詞的人很多，有郭沫若，胡喬木，臧克家，田家英等等。毛還將朱德、陳毅，鄧小平請來開會，專門討論修改他的詩詞。毛澤東叫人改詩，是真心，不是姿態。因為隻要別人說得有理，他都愉快地接受。如果別人不給他認真改，他還不高興。比如他曾將人民文學雜誌收集的他早年的六首詞，寄給該雜誌的主編陳白塵，要他幫他改一改。陳大概沒怎麽改，毛就寫信給他說：“你怎麽不給我認真地改一回呢？”我猜想陳可能不會寫詩。不是所有的作家都會寫舊體詩詞的。茅盾的舊詩就相當一般，不及劉白羽，劉白羽又不及杜宣和老舍。毛澤東不高興，陳白塵可能也是有苦說不出。而臧克家倒是認真地幫毛澤東改了，毛很高興，回信說：“你細心給我改的幾處，改得好！完全同意。還有什麽可改之處沒有，請費心斟酌賜教為盼！”臧後來又改了幾處，毛都“照尊意改了”我讀後想，毛澤東一黨之尊，能虛心聽別人對他作品的意見，這一點值得人學習。毛澤東認為，“有些詩剛寫好，要修改，因為文字不準確”。毛澤東很多詩，確實是越改越好的。如“千萬事，從來急”改成“多少事，從來急”，“革命精神翻四海，工農踴躍抽長戟”改成“四海翻騰雲水怒，五洲震蕩風雷激”，“不重紅裝重武裝”改成“不愛紅裝愛武裝”等等。 

第二點感想是毛澤東是主張維護古典詩詞的格律的。誠然他是鬧革命打天下，敢教日月換新天的人，他自己的詩詞也間有出律之處，他從來也沒有說過舊體詩詞的格律可以不尊重。一次，陳毅有首五律請他改，那詩“於律稍有不合”，毛澤東就明確對陳毅說。“律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩”。他還說過“不學音韻，而要研究詩歌和寫詩，幾乎是不可能的”。有一次毛澤東把前清名士冒廣生，請到中南海談詞，談起有人主張“詞體解放”“不必過於拘泥”。毛說：“不講平仄，不講押韻，還算什麽格律詩詞？掌握了格律，就覺得有自由了”。對此我也深以為然。其實平仄音韻是一種樂感，是詩詞內在美的重要因素。我們不應把格律僅僅看成一個形式，甚至和內容對立起來。詩詞格律是對詩人的挑戰，你掌握了它，正如毛澤東所說，你就在更高的水平上獲得自由和樂趣。請聽毛澤東的話“神奇的想象，奇妙的構思，。。。嚴謹的平仄格式和對仗，是唐詩的特點，也是詩的意境之所在”。“古典詩詞一萬年也打不倒！” 

讀了毛澤東的詩話詞話，第三點感想是毛澤東喜歡浪漫主義的作品，而不太喜歡現實主義的東西。因此，他喜歡李白，李商隱，李賀，而不大喜歡白居易和杜甫。人對文學作品的愛好，和人的遭際天性有關。毛澤東喜歡浪漫主義，也可歸因於他本人的天性。建國後他的曆次錯誤，如大煉鋼鐵，大躍進，紅衛兵大串聯，想來也多少和他這浪漫主義的天性有關係。但縱然如此，毛還是指出，“杜甫是偉大的人民詩人”“李白總想做官”。由此我想到郭沫若，為了順合毛的看法，不顧他曾經在成都杜甫草堂寫過“世上滄夷，詩中聖哲；民間疾苦，筆底波瀾”的對聯，而另寫了一本《李白和杜甫》的書，運用文革時的手法，編織罪名，惡意誹謗杜甫。這真所謂“城中好高髻，四方高一尺”，下麵人總比主子走得更遠。然而，杜甫並沒有被罵倒，毛澤東的個人偏愛也無可厚非，郭老的心術倒遭到世人的嘲笑和側目。

 

我的第四點感想是毛澤東主張用現代化，大眾化的語言，用古典詩詞中還有生氣的語言入舊體詩，反對晦澀和仿古。簡言之，他主張舊瓶新酒。胡喬木曾將他寫的二十七首詞送給毛澤東改，毛改得最多的大都是晦澀生硬之處，留下了如下一些批語。“有些地方還有些晦澀，中學生讀不懂”“要造新詞，天堂，霓裳之類，不宜常用”，“此三字酌，又不明確，宜改”，“承上句，不知所謂”“下二句較晦，故改之”， 以及“唐，五代，北宋諸家……寫的詞，大都是易懂的”聯想到我們常看到一些舊體詩詞，除平仄問題外，最大的毛病是意思晦澀，句子生硬，叫人讀不懂。有些詩一味仿古，嗅不到現代氣息，而其表達的意思，又大多是古人詠濫了的東西。寫詩之人，自以為雅，其實還是俗的。初學者練練筆，自無不可，但真想寫出好作品，總是要和自己的真實生活掛鉤的。 

最後一點感想是毛澤東比較喜歡民歌，而不喜歡新詩。特別是建國早期所謂的“馬雅可夫斯基”式的階梯詩，毛說：“給我一百大洋也不看”。毛對其他的新詩也興趣不大。詩人郭小川曾將他寫的《將軍三部曲》寄給毛，毛回信直話直說，“都看了，這些詩不能打動我，但能打動青年”這話沒錯。我當年也確實喜歡過郭小川的詩，特別是他告別“馬體”，而注重格律以後的詩，如《秋歌》《祝酒歌》《夜進塔裏木》等等。毛澤東主張，“新詩應該精煉，大體整齊，押大致相同的韻”我感到還是頗有見地的。眼下本城裏的詩，大約一半是不押韻的，不少是斷句式的，斷得太隨意時，就有點像切碎了的散文。我倒不像毛澤東，給錢也不看，而是試著去欣賞。但我不知道這類形式的新詩的前景如何。我個人認為，新詩應該是押韻的，有節奏的。如廣為流傳的《雨巷》《再別康橋》《致橡樹》等等。就是當代的英文詩或其他外文詩，人家也是押韻的。因為韻賦予詩以靈氣和樂感，中外都是一樣的。

 

[曲未平]

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謝謝留言。很高興你喜歡。

[梓]

我很喜歡你的這篇文。