赤裸不表達性欲

日本歌舞伎阪東流派傳人：赤裸不表達性欲

　　“在舞台上表現調情、強奸和脫衣擦藥，就要製造這種氛圍。赤裸表達的是性的壓抑和解放，不是性欲的，而是唯美的，反映出兩人彼此信任、相依為命的關係”

　　日本歌舞伎“阪東流派”傳人阪東扇菊——半裸的春琴是一次考驗

　　5月，在來上海演出的日本話劇《春琴抄》中，阪東扇菊一人飾演兩角。她希望通過與話劇的結合來推廣自己的歌舞伎藝術。

　　阪東扇菊坐在化妝鏡前，燈光讓人有些目眩，她那張撲滿白粉的臉很蒼白。她挑了最細的化妝筆，對著鏡中的自己，仔細地在下眼瞼處描出一抹鮮紅，又勾出小巧的唇。臉頓時冷豔生動起來，遮住了她40多歲的年紀。30分鍾後，阪東扇菊以17歲盲女春琴的身份，出現在上海話劇藝術中心的舞台上。

　　5月下旬，守候在話劇《春琴抄》台下的觀眾層次很複雜，有話劇愛好者，有原著作者穀崎潤一郎的讀者，也有電影《春琴抄》的影迷—在1976年上映的同名電影裏，山口百惠把盲女春琴塑造成一個美麗而任性的女人，集中並放大了女人骨子裏的性情：自尊、自卑、霸道、猜忌、占有欲和無助。


阪東扇菊在化妝


　　但阪東扇菊帶來的春琴無疑更讓人震撼。她一人詮釋兩個角色，脾氣暴躁的少女或是蒼老的母親，都在她的舞台空間裏靈活展現。當劇情發展到高潮—富家公子強奸未遂，用一壺滾燙的開水澆淋春琴以泄憤，春琴癱倒在舞台深處，絕望地扯開紅色和服，裸露出慘白的上身。

　　“在我的舞台生涯裏，‘春琴’是一次考驗。”談到這個場景，阪東扇菊回複到一個中年女性的姿態，挺直了背，輕搖著手中的紙折扇。在她身上，你能明顯感受到傳統日本女性的特征—舉手投足間的輕盈、說話時的柔軟聲線，或是麵對敏感問題的偶然羞澀。對比舞台上那個時而歇斯底裏、時而孤立無助的盲女，不得不歎服她的表演功力。

　　翻開阪東扇菊的從藝簡曆，與話劇相關的經曆其實屈指可數。作為日本歌舞伎五大流派之一的“阪東流派”傳人，她更重要的身份是一位歌舞伎舞者。3歲學藝，15歲繼承“阪東扇菊”的藝名，她走的是一條傳統的歌舞伎舞者路線。她在巴黎、莫斯科、羅馬尼亞、挪威等地展現純粹的歌舞伎，讓世界各地的觀眾認識日本傳統。但這些努力在她看來並不夠。

　　在《春琴抄》的節目單上，印有這樣一段話：“通過這部戲，我們希望中國觀眾觀賞到正在失去的日本文化??重新感受日本文化的美麗。”阪東扇菊對此深為讚同：“我們之所以把歌舞伎與話劇相結合，就是要為傳統藝術帶來新的生命力。”她希望通過戲劇與歌舞伎的結合，贏得“吸引話劇觀眾，推廣歌舞伎”的效果。

　　“我想把真正的歌舞伎帶到中國來，但我又很害怕，不知道中國的觀眾會不會喜歡？”帶著小女孩一樣的羞澀表情，阪東扇菊試探性地問道。